故事是没有开始也没有结束的：往往是某人随意选中经验的某个时刻，从那一刻开始追溯过往或展望未来。我说“选中”，当中有一种身为专业作家不该有的自负。
然而，我是出于自己的意愿选中1946年1月里一个阴暗的雨夜，莫里斯在公园中弓着身穿过宽阔的雨水之河的景象，或是这幕景象选中了我呢？——格雷厄姆·格林《恋情的终结》
一个人真的可以是爱恨交集的吗
二次世界大战期间，活跃于伦敦社交圈的小说家莫里斯，受官员亨利邀请参加宴会，在宴会上莫里斯和亨利的妻子莎拉相识。
由于亨利工作很忙，为了撰写以官员为主人翁的小说，莫里斯只能从莎拉口中了解亨利的琐事，随着两人的相处，两人逐步从普通朋友发展成祕密情人。
暗地交往一段时日后，莫里斯开始忌妒起每晚有莎拉陪伴的亨利、心底开始分泌着不安、自卑、忌妒与仇视等复杂情绪。
不久，二人便将亨利抛诸脑后，甚至无视炮弹的呼啸，沉溺于偷情和肉体的欢愉。然而，爱情开始的莫名，往往也结束的莫名。
就在一颗炸弹突然间腾空坠落让莫里斯埋身瓦砾，目睹爱人昏厥而伤心绝望的莎拉，向她并不相信的神祈祷并许下承诺。
自那夜空袭两年后，二人偶然重逢，在嫉妒心的驱使下，莫里斯聘请私家侦探调查莎拉的行踪......
英国作家格雷厄姆·格林
英国作家格雷厄姆·格林被誉为是二十世纪最会说故事的人
在长达60年的写作生涯里，他的作品兼具艺术性及娱乐价值，曾获诺贝尔文学奖提名超过20次，甚至凭着电影剧本《黑狱亡魂》提名奥斯卡金像奖，大导演马丁史柯西斯称赞其为几近完美的杰作。
同时拥有小说家、剧作家、记者和英国间谍身份，格雷厄姆·格林用他世故苍老的双眼，凝视世间各处晦暗不明的道德景观，写出一桩桩“温柔的罪行”。
葛林小说中的主角总是承受着不为世人接受的道德冲突而受苦，也总是为那些在律法之外的人争取同情和了解。
也许可以说，爱情是无论你相信与否，既可能又难以无中生有的事物，格林给予如此存在一个强而有力的理由，在这些被凝视的痛苦与不幸之中，彼此创造的时光之内，看见我们蒙着眼雕刻出爱与快乐的痕迹，全数封存给留下的人，并肩迎向一场黄昏的散步。
每次翻阅《恋情的终结》都有着彷如阅读自己心情记事的错觉；每次翻阅都忍不住赞叹起格雷厄姆·格林极具逻辑与理性、兼备脆弱与感性的脑袋，可以将人的反覆与忌妒与在乎与自怜写的如此精湛。
《恋情的终结》是本关于爱的小说，也是本关于恨的作品。
小说改编同名电影于1999年上映
违背道德的三角恋，三种本质极其相似的爱
这部《恋情的终结》问世于1951年，被英国《卫报》评选百大最佳英文小说，也誉为史上描写“外遇”最杰出的小说，虽然无从证明，但不少传闻指出故事正是源自于格林亲自经历的一条情路。
或许每个人或多或少都有过这样的经验，爱一个人爱到灵魂出血，爱到打破过往一切原则，爱到卑微的近乎死亡，但当两人相对而视时，却始终被无以名状的漠然与隔阂紧紧包围，赤裸而不透明，好似需求的渴望永远大过于理解彼此的渴望，那时的幸福当中有不快乐，不快乐里也存在察觉忘了自己是谁的时刻。
《恋情的终结》虽是以自私狭隘、偏颇善妒的莫里斯第一视角述说，但围绕着这段背德三角恋的人物底下，我们看见三种本质上极其相似的爱：
爱与仇恨全部写在同一张渴望的脸上，莫里斯夹杂情欲的爱像狂风骤雨，妒火蒙蔽了他的双眼，周遭一切事物都能成为那粒沙；
莎拉的爱会延伸自己，就如信仰，即使无法见面也可以依靠心灵超越外在时空的距离；
而亨利的爱尤为深沉，尤为动人，他将妻子的不忠与好友的背叛尽收眼底，接受降临在彼此之间的一切，他深知自己无法给予妻子真正渴望的幸福，因此选择隐忍成全。
每段爱情都注定是悲伤的故事，或早或晚，或你或我，然而某些看尽花落无声的人，早在恋情开始之前已认定幸福的日子往往不会长久，却还是飞蛾扑火般深入自怜与恐惧之中，不上不下的三角关系行至最后，猝不及防跨越生命的底线线，也成为唯有这两个男人才得以相互理解的巨大伤痛，就如莎拉所说，
或许世间真的没有别样的爱了，只是尚处于不同的阶段。
小说改编的电影
每个人都是“善嫉的情人”
格林对于莫里斯这个角色心境的描述，简直是惊人的立体，往往只用短短两句话，便把主角杂乱纷扰的情绪都给写地淋漓尽致。
书中有一段情节，莫里斯随莎拉回到亨利家中，两人在楼上客厅，握住彼此双手，身体亲昵地贴近对方，这时：
莫里斯说：“亨利随时会上楼。”
莎拉回答他说：“我们可以听到他的声音，有一层楼梯总是会发出吱嘎的声音。”
莫里斯先是惊讶于莎拉的冷静，紧接着就开始猜想她为何会如此熟悉这一切，
“总是”这两个字在莫里斯的心口上带着份量，“她是否常常带别的男人回家？是否有很多情夫？”
本是情人安慰的话语，却在占有慾望底下，有了另一层不同内涵。
类似矛盾的情绪在《恋情的终结》里不断轮番上阵，演绎着每段关系中常见的不安全感与占有欲。
莫里斯因为亨利忙于工作、疏于照顾他和妻子的感情，才让自己有机可趁；
可在某方面，莫里斯却也怨恨着亨利的忙碌与无视妻子的存在，他的怨恨并非心疼莎拉或亨利，而是忌妒其他人也能得到同样的便宜；
莫里斯常常刻意说些让莎拉生气或难过的话语，以获得心里的平静，因为莎拉表现出难过或受伤，就证明她爱自己更胜她对亨利的情感；
在与莎拉断了联络后，嘴上说为维护尊严而不愿跟对方联络，心中却是倔强地希望莎拉可以先跟他联系......；
这些关于莫里斯心境的段落，都让人心有戚戚焉，每个人都会感觉似乎自己就是那个善嫉的情人。
每个人都会感觉自己就是那个善嫉的情人
看不到的爱，还是爱吗
《爱情的尽头》是一个关于仇恨的故事，但他写着写着，仇恨就被错置了，从小爱(个人)升华成大爱(生命及信仰)，从莎拉与上帝、与莫里斯的对话，冲撞着命运、爱情的本质。
一方面引领读者质疑莎拉的信仰，质疑她对上帝誓言的全然奉献，质疑人们对生活中那份茫茫然不可预知的恐惧与怯懦；
可另一方面，却也暗示出一种隐隐牵动着每个角色的命运。
究竟是冥冥中自有定数？或一切仅是意外的巧合罢了？
故事最后没有赢家。只有恨，遗憾，痛苦及感伤。
书中的莎拉在她的日记本写下：“有时候我会恨莫里斯，但如果我不爱他的话，我会恨他吗？喔，上帝，如果能够真正的恨他，这代表着什么？”
没有恨，就没有爱；就像没有黑暗，哪能衬托光明的灿烂？
而“恨”还有着另一种解释，是此恨绵绵无绝期”里的“遗憾”。
爱情与信仰，皆是无论你相信与否，既可能又难以无中生有的事物，格林给予如此存在一个强而有力的理由，在这些被凝视的痛苦与不幸之中，彼此创造的时光之内，看见我们蒙着眼，雕刻出爱与快乐的痕迹，全数封存给留下的人，并肩迎向一场黄昏的散步。
最终，恨与遗憾的苦难割开了心的裂缝，于是，光透了进来。
恨与遗憾的苦难割开了心的裂缝，于是，光透了进来
