余秀华作为一个农村诗人，她的成名得益于《诗刊》的隆重推出，惊人于《穿过大半个中国去睡你》，这一推一乍的作用，让余秀华闻名诗界。纵观余秀华的诗作，早期多抒写农村生活感悟，后期趋向于社会的杂感，主题多变。分水岭就是她的出名。可以说余秀华成名后，他的诗歌内容正在从农村走向城市，走向世俗。
其中写给了李健，也写给了已故诗人海子。有网友问我对于余秀华写给海子的诗作，有什么看法。这个问题，很不好回答，毕竟余秀华是大诗人，而小编只是一个小诗人，评价余秀华有点鲁班门前弄大斧的嫌疑。对于她写给海子的诗作，只能是谈点小感想。
余秀华写给海子的诗有一组，包括三首，叫《我曾经那么爱过他》，分别是《写给海子》《遇见海子》《活着》。这三首诗，说实话，诗人喃喃自语看似说了许多话，但实际上告诉我们的没却又什么，除了一些海子的标志性符号，其余的一切都很空洞，正确的废话。在这三首里，个人觉得相对可以的是《写给海子》，如下：
我爱你多年了，爱到了一种相互对峙你多像一个蛮横的孩子，停留在25岁的春天里看我华发暗生，眼镜框里落满鄙夷我承认被你掠夺过的世界，我什么也没有得到过而在尘世的许多日子你都看不起的当然，一个活人对死人的爱也会被看不起我拒绝从你的诗句里摄取盐，海水，月亮和村庄也不会向你要一个春天我愿意把这些重复给你一次，让你重复疼一次你会从坟墓里捧出土，掩埋诗句里的水胸口上的火作为对你的报复，我要你裸露身体面对我让我洗你身上的疤痕，暗疮，和经年的梦呓如果有风，如果你冷就点燃你的诗集，片刻取暖
今天，小编和大家一起剖析一下这首诗，来看看其中的重量。可能大家对余秀华残疾诗人身份的好奇要重于她的作品，但是今天就勉强大家静下心和小编一起鉴赏这首诗，如果有说得不对的地方，希望指正。
首先，这首诗可以说是名副其实写给海子的作品，标题就点名了这点，而且全诗充满了海子诗作的意象，比如春天、海水、月亮、村庄等。这些意象在诗里事实上并没有起到不可缺少的作用，它只是让我们再一次熟悉了海子的印象。这就好比一个猎人拥有一把好枪，但从不开枪，徒有其表。如果把这些意象换作别的成分，一样可以写给海子，也可以写给的是别人。
再次，余秀华的这篇诗作，喃喃呓语多于诗歌本身要抒发的情感。全诗有三节，每一节多半是自己的呓语，这些呓语多半是没有逻辑性的，感觉很随意，并没有为一个中心而去服务。比如第一节，说爱了海子许多年，这种爱是相互对峙的是什么，接下来诗人并没有去说明。而是通过一系列的叙述去大肆铺展，只在第二节说到拒绝、摄取。
这说拒绝性的东西，只是一些意象，很单薄，起不到力量。这种爱的对峙在全诗也没表现出什么，用一句话说，就是似有似无的蜻蜓点水，但与主题离得有点远。我们再看最后一节，除了在遣词造句上很“诗歌”外，真的与第一节对峙的爱没什么关联。可以说全诗中心涣散是余秀华此诗最大的一个毛病。
还是说最后一节，如果把这一节从全诗摘出来，另成一首，也是可以的。这三节每节看起来都在说海子，但神散形也散，最后就是不能给读者一个明确的交代，你究竟想表达出一个什么意思，这就有点博而不精了，什么也想装，最后什么也装不下。
诗歌最大的特点是短小精悍，它需要用凝练的语句去表达让人惊鸿的意思。它容易写得很好，也容易写得很烂，这就是许多人不喜欢现代诗，就是感觉写得很像诗，但说来说去也说不到一个点上，模模糊糊的。余秀华的这首诗，就犯了这个毛病。
还有一个缺点，也是余秀华这首诗的瑕疵，这是语法上的运用错误，“眼镜框里落满鄙夷”，鄙夷是一个动词，和落满相连不合适。还有诗歌最怕说一些莫名其妙的话来加强适宜的浓重，而这些话语除了很诗意，在诗里的作用牛头不对马嘴。比如最后一节突然的裸露身体和伤疤、梦呓、取暖之间的意义实在没多少。
这就是小编对余秀华这首诗的看法。当然余秀华有许多优秀的诗作，这是在她前期的时候，后期出色的诗作没多少。如果把她和海子相比，一个在诗歌的海洋里献身，一个在诗歌的祭坛上打捞，两人的信仰不同，取得的成绩也不一样。
