提及苏轼，都称道他是豪放派的代表词人，以《念奴娇·赤壁怀古》《江城子·密州出猎》《定风波》著称于世。似乎在豪迈如苏轼的眼中，风景必当壮阔如“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，情绪必当昂扬如“老夫聊发少年狂”“鬓微霜，又何妨！”即便被淋成落汤鸡依然不改乐观，高唱“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”。
《定风波》（莫听穿林打叶声）
其实早在古代就产生了这种看法，宋代余文豹曾对比苏轼词和柳永词：“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳外晓风残月’。学士词，须关西大汉，执铁板，唱‘大江东去’。”（《吹剑录》）
庾超然书画作品《念奴娇·赤壁怀古》
但是你能想到，苏轼作起婉约词来一点也不输正宗的婉约词人吗？下面试举两首，跟我一起来领略苏轼所作柔婉风格的词之风采吧！
蝶恋花·春景
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情总被无情恼。
张瀪木书画作品《蝶恋花·春景》
整首词给人的感觉可用“清丽”二字概括，清新又明丽。上阕纯写景。暮春时节，花儿凋落，柳絮渐少，青杏结果，燕子轻舞，碧水环绕着住户，到处都是青青芳草、一派盎然春意！
春意盎然
下阕写人兼言情。姑娘在围墙中欢快地荡秋千，不时传出的轻灵笑语撩动着墙外行人的心弦。行人驻足聆听，然而笑声渐弱，不多时便听不见了，空留行人黯然懊恼：原是自己一厢情愿，墙里佳人根本不知我的存在。
墙里佳人笑
就字面而言，这首词含蓄地表达了伤春惜春和单相思之情，淡淡的感伤和惆怅，更多是婉丽动人。清诗人王士祯盛赞：“‘枝上柳绵’，恐屯田缘情绮靡未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶？”（《花草蒙拾》）屯田即柳永，婉约派代表词人，王士祯感叹恐怕连柳永都未必能作出如此绮靡动情之词，可见苏轼的“婉约功力”。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
南海岩书法作品《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
这是一首悼亡词，苏轼为悼念与他鹣鲽情深的亡妻王弗而作。上阕直抒胸臆：十年阴阳两隔、天上人间，不刻意思念却始终萦绕心头难以忘却。又加入想象：即便奇迹出现有幸得见，十年的分离早已把“我”折磨得不成人样，风尘满面，两鬓花白。此时苏轼不过才40岁。
三苏祠苏轼雕像
下阕记梦：你忽然闯入“我”的梦里，像十年前那样坐在窗前梳妆。直到感知到有两道目光锁定你，你缓缓回头，我们视线对上的刹那，未语泪先流。梦叙述至此戛然而止，切换到现实中：年年岁岁思你念你，在明月当空的夜晚、矮松遍布的山冈。
小轩窗，正梳妆
词题是记梦，直到下阕才开始描写梦境。“十年生死”“千里孤坟”是实写，“相逢不识”是虚写；“夜来幽梦”是虚写，“料得年年”“月夜松冈”是实写。虚实结合，有直笔也有曲笔，将对亡妻的思念和深情写得百转千回、悱恻缠绵。
明月夜，短松冈
金代文学家王若虚《滹南诗话》中，有反驳晁补之批评苏轼“短于情”之语：“
风韵如东坡，而谓不及于情，可乎？……若乃纤艳淫媟，入人骨髓，如田中行、柳耆卿辈，岂公之雅趣也哉？”此语不仅为苏词含情正名，更指出其婉约词胜在情韵深邃入骨，因而比柳永等婉约词人更多雅趣。- 图片均来自网络，版权属于原作者，侵删。
- 本文由花间读书何十四发布，2019年9月29日。
