无论说它是中国真正意义的第一部科幻大片，还是说它不过就是卖情怀，《流浪地球》都已经成为一部现象级的影片，注定要在中国电影史上留下浓墨重彩的一笔。
这一笔，是有关于中国科幻的。
科幻
长期以来，科幻文学在中国都属于小众文化。它是鲁迅先生当年为了提升国民科学素质的“糖衣炮弹”，是“重在科普”的科学之附庸，是“胡编乱造”的“课外闲书”……虽然叫“科幻文学”，但是科学不疼，文学不爱。
但是忽然一下子，公众开始关注起了科幻，关注起了中国科幻。这很大一部分因素，是因为《三体》，因为刘慈欣。
如果说公众对《三体》的热情，是源于互联网大佬的极力鼓吹，是因为“降维打击”之类“听上去就很高端”的词汇的流行，那么《流浪地球》终于让中国科幻“看得见了”。
太阳要爆炸，地球要流浪。这是《流浪地球》基本的设定，电影如此，刘慈欣的原著小说也是如此。但是除此之外，这两者之间好像就没啥关系了。
改编
一直以来，影视改编都面临着一种尴尬：过于忠实原著让电影人缚手缚脚，离开原著又让原著党大呼上当；多少影视剧都想超越原著，但都整成了自作聪明。而如果完全脱离原著另起炉灶呢？那不就是一个独立的故事吗？比如跟《流浪地球》同时上映的《疯狂的外星人》，号称也是改编自刘慈欣的小说（《乡村教师》），但是，除了“中国社会最底层的人无意中拯救了地球”这一点之外，跟原著基本上就再也没有一点关系了。
《流浪地球》却又不同。电影里的故事是完全新编的，原著小说里并没有这一段。但是“流浪地球”的一整套设定，仍然是作者在小说里描绘的。可以说影片的创作者，是把原著中的“世界观”抽了出来，以此为背景重新创作了一部全新的电影。原著只是提供了一个舞台。
这就有意思了。
文笔
平心而论，刘慈欣的作品最闪光的地方，就是他开的那些脑洞——令人叹为观止的想象力。太阳要氦闪了，地球怎么办？人类怎么办？驾个飞船及早逃离是个顺理成章的选择，但是他给的方案却是带着地球一起飞。这一飞，一堆问题自然而然就产生了，一个一个都要解决，也就是一个一个的脑洞。这个过程，画面感很强，给了电影创作极大的挑战，但也给出了极大的自由度。
相比之下，他的作品最为人诟病的，就是文学性的缺失。他最著名的《三体》中，就有这个毛病——文笔太差了。
这一点，是“三体粉”死活不愿意承认的，或者即使承认，也要说“《三体》的伟大已经到了不需要所谓文学性来支撑的程度”。还要说，那些华丽丽的文字有什么好？你看大刘的文字朴实无华，不挺好吗？
这些人可能对“文学性”有些误解。谁说文学性就等同于华丽的词藻了？华丽词藻的堆砌，在文学上本来就是浅陋的审美好不好？海明威的用词、笔触非常平实，但不影响他作品的伟大。可大刘的作品并没有到那个程度。这一点他自己都是承认的。说《三体》伟大到不需要文学支撑？那不好意思，请别叫它“科幻文学”啊！既然是文学，就也要遵循文学的规律。既然他的作品中还在塑造人物，靠人物来表达他的观点、主张、情感……那就要接受文学视角的评判。
结论就是：文笔就是不好啊！
大刘的作品中，人物塑造往往都是纸片化、功能化的。所谓功能化，就是说这个人物出现，就是因为这里需要这么一个人物而已。像《三体》中罗辑、程心这样的人物，完全就是某一种观念的代表符号而已，大刘需要的是借这些角色的设定，来阐明他的某些观点。可以说，整个“小说”，看上去不过就是大号的说明书。“三体”三部曲，前面多少还有些故事，后面，尤其是第三部，地球的坐标暴露了，作者细心地描写人类在各个阶段自救或者保存实力的方法，不厌其烦，这段基本上就是个说明书。
说明书，是很难读的。但是，这并不影响它的影响力啊！
它火了啊 ！
既是因为互联网界大佬的追捧（主要是观念上的追捧，“降维打击”这类名词的时髦） ，也是因为这个时代终于到了开始可以接受这样作品的时候了。不管是因缘际会，还是时来运转，中国科幻，终于进入了公众的视野。而因为《三体》火了，刘慈欣火了，才有了《流浪地球》的市场。
大刘对中国科幻，功不可没。
原著
《流浪地球》的原著我看了，也就短短的两万字，最多算个中篇。按上面说的标准看，也不能说写得有多好。它最大的问题就是事件的简单罗列，以及流水账式的叙事。
小说的主体是地球流浪每一个阶段的描写，而主人公的作用，不过就是在地球流浪到特定阶段时，从地下钻出来，描述一下当时地球上的情景。在这个过程中，主人公经历了一系列的变故和成长：父亲死了，母亲死了，他恋爱了，他结婚了，有孩子了，跟爱人分道扬镳了……他是漫长的“流浪地球”计划中一小段时光的亲历者，而地球的流浪，在宇宙尺度中看来，不过是渺小得不能再渺小的尘埃罢了。
是的，大刘的作品中经常能看到宇宙级尺度的描写。在这个高度看来，地球、人类，都渺小得近乎可悲。
原著中最令人震撼的内容，是最后部分的地球反抗军。联合政府以太阳即将氦闪为由，策划、组织、实施了“流浪地球”计划，但是地球即将离开太阳系了，太阳却依然在后方，好好地。民众动摇了，怀疑了，骚乱了，反抗了。最终的结局是悲剧的，拥护联合政府最后五千人，为了防止玉石俱焚，本着对地球 、对人类负责的精神，主动放下了武器，迎接他们的是在零下八九十度的地球表面活活冻死。可正在此刻，太阳爆炸了。他们是对的。
地球继续流浪，由那些“胜利者”们领航……
在这里，我看到的是大刘对人类文明、对无序民众的绝望。他对“多数人的暴政”的思考，在《三体》中表现得更加极端。当初看完《三体》，我的感触是：这种忘恩负义、恩将仇报、好了伤疤忘了疼、记吃不记打的人类文明，就让它灭亡算了！
这是大刘的悲观情绪，带着浓厚的精英主义的思考。这种情绪在电影里不好表现出来的，于是只在结尾一闪而过。
电影
《流浪地球》的电影其实是跟原著反其道而行之的。在影片中，人类为了保卫自己的家园，不惜一切代价。
西方观众可能不能理解中国人为什么要带着地球去流浪，驾驶飞船不就好了吗？这是“地球派”和“飞船派”之争，在原著中其实已经有所体现。但从这一点的选择开始，影片就已经开始呈现出跟好莱坞价值观的不同。
当然还不止于此：这片子里没有绝对的个人英雄，这是英雄的群像。
主角视角下的小分队前半段其实并没有真正完成什么任务：杭州地下城被岩浆吞噬，杭州发动机重启失败；苏拉威西发动机在他们到达之前就被别的救援队重启成功——这是“饱和式”救援的成功，却让主角们没了用武之地；甚至他们想到的点燃木星的点子，也早在7个小时前就有以色列科学家提出过，并且论证不成立；而他们费尽千辛万苦点燃的火柱腾空而起之时，旁边也同时点燃了两根。还有吴京饰演的刘培强他们突入控制室，同时还有别人也在尝试做同样的事……
他们并不孤单。我们经常会说一句俗话：地球离了谁都照样转。现在，地球不转了，但是地球、人类的命运，也远远不是靠某一个个人能拯救的。是人类拯救了人类，而不是一个、几个英雄。
这实际上是英雄史观和人民史观的分别。这个事情，并不简单。
传奇
一个人，人力有时而穷，但是一代一代人（比如片中的一百代）前赴后继，是可以创造奇迹的。
比如科幻。
我们现在追溯科幻文学的发展，一般认为第一部真正意义上的科幻小说，是玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》（又译《科学怪人》）。
玛丽·雪莱，是那个著名的雪莱的夫人。我们说起文学，拜伦、雪莱往往被拿来当作象征性的人物。他们是19世纪的浪漫骑士。巧了，拜伦勋爵有个女儿，虽然在她几十天大的时候就不得不跟父亲分开，这辈子也没有再见过面，但是父女二人却都得以彪炳史册——爱达·拜伦，被认为是世界上第一位程序员，为信息科学的发展做出了贡献。
拜伦和雪莱，都在青年时代英年早逝；他们的亲人，则跟科学结下了不解之缘。这真的是一段传奇，于是了科学和文学的奇妙嫁接。
科幻
科幻文学，科学、幻想、文学，这是它的关键词。这是一种科技大发展时代的文学，是工业化的产物。
雪莱夫人之后，法国的儒略·凡尔纳和英国的威尔斯是科幻文学实际的奠基人。他们生活在十九世纪末、二十世纪初，正好来自当时工业革命后最发达的两个国家。
这当然不是一个巧合。事实上，每一次科技的显著进步，都带来一段科幻文学的高速发展期。比如爱因斯坦提出相对论之后，比如二战之后的信息时代革命。每一次科技发展，都促进了科幻文学的逐步走向成熟。
现在，科幻文学早已经发展成一个大类，虽然很多概念纠缠不清，但是早已经无法忽视它的影响。科幻的创作形式，也早已不局限于虚构文学，而是延伸到动漫、游戏……当然还有电影。
科幻电影是科幻文学跟电影工业结合。它很早就有尝试，以好莱坞为代表，在进入特效时代之后，科幻文学里的想象获得了更加逼真的呈现，成为现代文明的一部分。
中国科幻
中国的科幻文艺，可以追溯到20世纪初。梁启超、鲁迅最早翻译威尔斯、凡尔纳的小说，把科幻文学介绍进中国。但是当时他们，以及后来长期的观念，都是把科幻文学当成科学普及的工具来看待，科幻小说被认为是不入流的，胡编乱造，难登大雅之堂。中间又有过断层，近几十年重新发展，但始终也只是一种小众文艺。
当然，也跟科幻文学创作者的素质有关。很多搞科幻文学创作的作者，都是理工背景出身，文学素养有所欠缺；而文学修养足够的人士，科学素养又有缺陷。“硬科幻”太硬，“软科幻”太软，杰作并不突出，也更难以进入大众的视野。
所以这个时候《三体》的意义、刘慈欣的意义才更显得宝贵。它让一种“不入流”的文学形式真正开始融入了大众生活。
而在此基础上，《流浪地球》电影的出现，也更显突出。它的意义并不在于它本身同样明显的优缺点，而在于它让中国的科幻文艺，甚至让中国的电影工业，有了一个新的锚点。
或许，多年之后回头再看，这就是中国科幻梦结束“流浪”的开始呢？
