作者：美术客
现今许多关注社会残疾人的影片会经常选择一种悲切而哀伤的情感基调，在过程惨淡但结果光明的强烈对比中表现残疾人的坚强。这类题材大多出现在公益类影片中，试图去鼓舞人、呼吁人们关注残疾人的生活，导演、编剧们纷纷尽力去塑造一位位身居社会底层却足够善良，然后通过努力去获得幸福生活的残障人士形象。
而韩国残疾人影片《我的一级兄弟》，作为2019年上映的商业喜剧片，完全打破了这种悲情叙事的框架，这一点通过电影海报中艺术设计就能看出来，海报选用了明朗缤纷的彩色，在蓝色的大背景下，申河均和李光洙扮演的残疾人兄弟，正在开怀大笑，用一种喜剧的艺术形式，来呈现积极快乐的生活状态。
万佳在《视觉传达艺术在电影海报设计中的体现初探》中提到：“电影海报的内容集合了文字、图片以及各种视觉符号的功能，将影片中的故事情节、价值导向、思想理念等各种内涵与那些非常隐晦难懂的影片信息，通过观看者能够感知的方法表现出来。”
电影中的人物形象构想：真实案例中的肢体障碍者与智能障碍者
《我的一级兄弟》改编于肢体障碍者崔胜奎和智能障碍者朴宗烈的真实经历。哥哥世河（申河均 饰）全身瘫痪，只有颈部以上可以活动；弟弟东久（李光洙 饰）有智力残疾，尽管有着大个子，但说什么、做什么都需要别人来教。又由于两个孩子身体或智力障碍比较严重，始终没人愿意领养，两个人一直在福利院生活到二三十岁，成为福利院里的“老大”和“孩子头”，在一位神父的帮助下生活下去。
福利院在神父去世后由世河照看，但政府最终没能允许残疾人运行福利院，强行将福利院年龄尚小的孩子们进行转移，最后只剩下世河和东久两人陪伴为生。
东久每天要负责自己和哥哥两个人的起居问题——包括刷牙、洗脸、吃饭，甚至上厕所和睡觉翻身。在这个过程中，世河为弟弟复习自己的名字、住址等等生活基本信息。两个人能无比完美地弥补对方的缺陷，一个动脑，一个出力。这种弥补日积月累下来，便可以完全熟知对方的生活需要，如影片中的弟弟总是会在包里放着吸管以备哥哥喝饮料使用；哥哥知道弟弟爱吃泡面，夹起来一大口，小声说“好烫”，吹一吹，然后狼吞虎咽地吸进肚里。
直到东久的妈妈找来，大声控诉世河是在使唤东久“伺候”自己。妈妈找来律师，在法庭上将世河的生活方式翻了个底朝天，坚持认为世河是在利用自己的儿子，拒绝让儿子和世河一起生活，提出要将东久带走。法院上的对峙是整部影片的高潮，随着东久妈妈和世河双方律师的出面，随着一件件证据被列举出来，法庭上的局势瞬息万变，最终法院判决，让东久自己做出决定。
影片中的动作设计：肢体障碍者通过面部表情表达情绪，智能障碍者通过不协调的肢体语言表达情绪
在韩国李光洙作为“被综艺之神眷顾”的常驻嘉宾，很多人都是抱着看李光洙演智障的目的来观看这部电影。不得不说李光洙的演绎着实精彩。本来就有些过于细长的、显得略微不协调的身体，演绎一个智力缺陷的孩子显得尤为合适。光洙的长胳膊长腿、大手大脚，非常方便地演绎了一个智力障碍者的经常有的手忙脚乱。
也正因为此，李光洙凭借这个角色获得了2019年第40届韩国电影青龙奖最佳男配角的提名和2020年第56届百想艺术大赏的电影类最佳男配角。这部电影能成为一部高上座率、高评分的喜剧电影，很大一部分要归功于李光洙。
与李光洙肢体动作的表现恰恰相反，申河均扮演的是一位瘫痪的角色，他的一切情感表达都只能通过面部表情来传达给观众。比如，当他想到什么新鲜的主意，他就会将整个面部向上升起、露出乍喜的神色；在弟弟又做出令人哭笑不得的事情时，他嘴上表示不屑，眼睛中却带着笑意，表现出无奈却快乐的神色；而当夜幕降临，平躺在床上的他总是直视着天花板，慢慢思索着各种各样的心事，眼中充满了又是忧郁。
两位演员的演技一个发挥在动作，一个发挥在神态，各有专攻，细节到位，这一点在法庭对峙时表现的尤为明显。弟弟对于面前所发生的一切表现得新奇、茫然却又充满恐惧，僵硬地想要回头看哥哥却被法官制止。当法官要求弟弟指出想要一起生活的人，弟弟用他并不甚清晰的思维理解了哥哥的辛苦，最终还是违背哥哥的意愿，仿佛在和空气挣扎斗争着、扯着嘴角、却又坚定地举起手指着妈妈的方向，任凭哥哥怎么大喊大叫也一动不动。
哥哥从不解到狂怒，再到一种无从疏解的痛苦，这样层次丰富的情感只能通过脖子以上的部分来表现。他拼命转身，试图看向对方的律师，颈部的青筋突起，面部肌肉由于过度用力而呈现出扭曲的形状。两人以这种方式，尽力向观众呈现出兄弟二人在彼此依靠的生活中面对选择时复杂的心理状态。
影片中的美学设计：丰富的叙事模式与叙事结构
整体而言, 《我的一级兄弟》全篇以经典的线性叙事结构平铺直叙, 将生活的疾苦与残疾兄弟相依为命的故事娓娓道来。 这其中, 为了使残疾患者这个形象更加立体, 电影运用了插叙的模式讲述了两兄弟如何在生活中克服困难，以及两人互相帮助并在此间形成习惯性依赖，整个故事变得顺理成章, 更加饱满有理有据。
- 丰富的叙事模式
在电影后半段, 影片又采用了交叉蒙太奇, 一边描画弟弟回家与母亲团聚的美好场景, 一边刻画哥哥一个人生活的痛苦, 这提升了电影观赏性的同时, 也给观者带来不小的视觉冲击。两条叙事短线交替出现, 一方面令观众沉溺其中, 感受弟弟虽然离开哥哥，但在和母亲生活的过程中已经习惯性的给哥哥准备一切，另一方面也在为哥哥没了弟弟的照顾，生活过得窘迫不堪。 由此, 电影引出了一个关于家庭亲情的宏大议题。
《我的一级兄弟》该电影在线性叙事中嵌入交叉蒙太奇的剪辑方式，规避了单纯的线性叙事，带动了观众的情绪，提高了影片的可观性，更是将影片主题“一级兄弟”的多义性蕴藏在其中，结构巧思，叙事手法精妙。
- 完美的叙事节奏
“电影的叙事节奏是创作者运用精心安排的各种表现手段达成的某种可被观众感知的快慢、动，静、长短、强弱相宜的流动, 意在增强喜剧冲突和凸显人物的情感状态。”
电影的叙事节奏有内、外之分。其中, 内部节奏主要蕴藏在故事的情节叙事中，比如我们熟悉的人物情绪、动作等等, 不容易被观者感知, 只有在影片整体中才能体现。
外部节奏主要是影片的外在表达手段，通常是在艺术设计上，如结构剪辑、画面构图、声音特效等等，容易被观众感知，内部节奏和外部节奏两者是互相依存的。
《我的一级兄弟》中, 有完美的叙事节奏，令人印象深刻。比如，在游泳馆兼职的女一号“美贤”在与世河、东久一起去电影院看电影时, 望着世河崭新的鞋子, 她说道: “不是只有不能走路才委屈, 即便能走路, 原地踏步也很委屈。” 这句话完美的把握了影片的节奏，美贤与残疾兄弟一样被生活所困, 同样也在努力寻找新的方向，之后在做义工的相处过程中, 美贤逐渐找到了面对生活的勇气。这一过程所有美学设计，都触动着观众的情绪, 使观众沉溺在电影情绪中久久不能自拔, 对其中的情感感同身受。
影片凸显出韩国伦理电影的基本叙事逻辑，通过小人物成功塑造出人性
韩国电影一向擅长以家庭为叙事单位展开剧情，能够很好地将温情、幽默和深刻含义蕴含其中。这部电影也很好地完成了喜剧形式与深刻主题之间的平衡。正如开头所说，这部电影基调与其他讲述残疾人的影片大不相同，其实从根本上来说，是由于这两位残疾人绝非是一般观众所期望的那样正直和善良的角色。
哥哥世河利用自己身体上的缺陷来博得同情从而获得好处。在弟弟游泳比赛没能报上名的时候，他先是打“感情牌”，被拒绝后直接带着轮椅故意翻倒在地，鼓动路人拍照说残疾人受到了欺负，最终官员被逼无奈给弟弟破格报上了名。哥哥还会利用学校要求学生进行“义工”这一条目，收费让学生们进行“义工”留影拍照，并根据对方的学历和要求开出最终的加码。哥哥在这里表现出精明、算计、斤斤计较，从某种程度上说，也是兄弟俩生存下去的必要条件。
而关于智力障碍的弟弟，电影则努力表现出他滑稽又可爱的一面。他如何喜欢吃拉面、如何不喜欢别人来照顾哥哥，透过一些生动有趣的小表情表现得淋漓尽致。弟弟会在哥哥晚上躺下后隔空拍一拍哥哥，这个小动作也许是表达对哥哥陪伴的感谢或者喜爱，也许是由于被抛弃之前自己的家人是这样对待自己的。但无论如何，弟弟都是一个有着奇妙美好小世界、惹人喜爱的角色。
除了兄弟俩角色的特殊，电影也挑战了观众对家庭伦理的认知。世河痛苦地控诉：“是亲人就能照顾他吗？”东久是在很小的时候被母亲抛弃在游泳池边，妈妈骗他说：“游过去，妈妈就会回来”，然后妈妈再也没有出现，世河从此活在对妈妈无尽的盼望等待中。而当妈妈再婚过后，却又无比悲痛地悔过自己曾经对儿子的抛弃，向法官保证：“他是我的儿子，我一定会照顾好他。”抛弃或照顾，也许是妈妈迫于生存条件不得不作出的选择，但这样基于血缘关系的承诺无疑给了观众们极大的冲击。
总结一下：
福利院的神父尚健在的时候，他在一次婚礼的主持上放弃了原有应当朗读的颂词，而是选择这样说：“其实人心都一样，爱也不会永恒的。但是心怀着一颗接受对方错误并忍耐的心，那份爱才会永恒不变。所以，不要对爱感到失望，我们都是受到伤害的、懦弱的存在，经常会让他人失望、自我失望。这时有人接受过错并理解你的话，我们就能重新振作地活下去。我们都是弱者，弱者遇到弱者，就能相互扶持，相互依靠。”
其实在影片《我的一级兄弟》中没有“弱者”，影片呈现在受众眼前的是一个个伟大而鲜活的个体，导演充分挖掘了人物背后的内心世界，通过巧妙的剧情铺垫，让人物性格慢慢显现、逐渐饱满。
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