額外的聲音
原創問答【草書狂而有法-不能超越書寫之法度】
草書狂而有法
中國傳統文化之書法，當然也包括草書書體，但創作的各種書體也講究個法度，書法法度又分從狹義而言、從廣義上來說、從藝術角度去分析。
我們就先從狹義講起
書法是指用毛筆書寫漢字的方法與規律。它包含其執筆、運筆、點畫、結構、佈局（即分佈、行次、章法）等諸多內容。
執筆是指實掌虛，五指齊力；運筆中鋒鋪毫；點畫意到筆隨，潤峭相同；結構以字立形，相安呼應；其分佈錯綜複雜，疏密有致，虛實相生，全章貫氣；款識字古款今，字大款小，寧高勿低等。
從廣義上來說
書法是指語言符號的書寫法則。換句話，書法是指按照文字特點及其含義，以其各種書體筆法、結構和章法寫字，使之成為富有美感之藝術作品。
筆者在生活當中所體驗與理解
在我們的生活當中，書法一詞還有其它含義。
其一：一幅書寫作品之代稱或者是所有書寫各種書體作品之統稱；
其二：一種藝術類別，一般來說是指各種書體書寫漢字之藝術。
筆者在上述辯論中，無論書寫各種書體的作品，首先就講究個度，就是我們在書法創作時書寫各種書體之書法法度。
趙福
草書看似隨性狂放，實則法度嚴，變化大，它是由點，畫，線條組合而成的。點畫線條寫不好直接影響草書字形的效果。概括來說，草書"法"的特徵有以下五個:
一中鋒。沒有中鋒運筆為主幹的草書就是亂草，不論寫任何書體都要求中鋒行筆，草書也一樣。而且更強調以中鋒為主，側鋒取妍，因為在線條快速流轉中，沒有中鋒行筆的根本大法，就會線條虛飄滑浮，失去草書的美感。可適當採用側鋒，取勢增加變化，也應有起伏變化，猶忌線條均衡等粗。我們看下圖張旭，懷素的名帖帖都是中鋒勁道，線條凝練，筆勢遒勁很足的立體感。
二變化。草書筆畫改變了楷書字形的原型，只留下大致的輪廓，這是草書最大的變化，然後還有筆畫的變化，線條的形態變化，使轉回環的變化，點畫方圓的變化，縈帶虛實的變化等
如黃庭堅的草書，中鋒行筆，中間有側鋒，不論直畫，曲畫，均有起伏跌宕粗細濃淡的變化，均有起伏變化。
三符號。草書最大的特點就是符號的出現和運用。中國草書源遠流長，風格多樣，但總體有以約定俗成標準的符號。如果沒有了統一的符號標準。都來發明草書寫法。就會給草書的臨摹辨識帶來困難，如《王羲之的草訣百韻歌》為主，近代于右任在研究發明，《標準草書》進行了更為詳細的歸納。用符號代替相近的偏旁，如下"言"字旁，都可用符號代替
四連綿。孫過庭《書譜》"真以點畫為形質，使轉為性情，草以點畫為性情，使轉為形質，草乖使轉，不能成字"，使轉的一個主要含義，就是把一筆一劃連綿起來，通過線條筆畫上下翻轉，絞轉，縈繞，起伏，從而形成草書行雲流水起伏跌宕的藝術特色。
連綿書寫是草書的特點之一，素有"一筆書"之稱。其手法主要有三種1是實連，2虛連，3斷連。通過點畫，線條在連綿的運筆過程中的變化，有時筆斷意連，有時筆連意斷，是組成草字的基本單元。也是我們一般欣賞書法家草書功底的主要依據點畫，線條美感必然增加字形的美感，對提高草書造詣是至關重要。
五是省減省甚至省略原來的筆畫，如下面草書"單"字。"假"字比楷書簡省了很多筆畫，
以上所說草書的五個草法特點不是孤立的，而是相互交織在一起綜合運用的。
張勁逸
草書雖草，但也有法度，明項元評懷素《論書帖》:"出規入矩，絕狂怪之形，要其合作處，若契"二王″，無一筆無來源″。下面以懷素《論書帖》為例作分析:
一，每行字左右搖擺，悠然自得，瀟瀟灑灑。它們是依照一條中軸線左右擺動。雖然單字有正斜關係，但整體平穩有動感。有生氣和生命力。
二，草書字有大小、收放、斜正變化，打破平衡和對稱，創造動態中求平衡。將標準形變為藝術形。
三，筆勢不斷，存在於每一字、每一行、每一段。臨此帖要注意走勢和運動軌跡。
懷素是守法的，元鮮于樞說:"懷素守法，特多古意。″
法帖釋文:
為其山不高，地亦無靈，為其泉不深，水亦不清，為其書不精，亦無令名，後來足可深戒。藏真自風廢，近來已四歲。近蒙薄減，今亦為其顛逸，全勝往年。所顛形詭異，不知從何而來。常自不知耳。昨奉《二謝》書，問知山中事有也。
(上圖書法作品為懷素所書，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)
