额外的声音
原创问答【草书狂而有法-不能超越书写之法度】
草书狂而有法
中国传统文化之书法，当然也包括草书书体，但创作的各种书体也讲究个法度，书法法度又分从狭义而言、从广义上来说、从艺术角度去分析。
我们就先从狭义讲起
书法是指用毛笔书写汉字的方法与规律。它包含其执笔、运笔、点画、结构、布局（即分布、行次、章法）等诸多内容。
执笔是指实掌虚，五指齐力；运笔中锋铺毫；点画意到笔随，润峭相同；结构以字立形，相安呼应；其分布错综复杂，疏密有致，虚实相生，全章贯气；款识字古款今，字大款小，宁高勿低等。
从广义上来说
书法是指语言符号的书写法则。换句话，书法是指按照文字特点及其含义，以其各种书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感之艺术作品。
笔者在生活当中所体验与理解
在我们的生活当中，书法一词还有其它含义。
其一：一幅书写作品之代称或者是所有书写各种书体作品之统称；
其二：一种艺术类别，一般来说是指各种书体书写汉字之艺术。
笔者在上述辩论中，无论书写各种书体的作品，首先就讲究个度，就是我们在书法创作时书写各种书体之书法法度。
趙福
草书看似随性狂放，实则法度严，变化大，它是由点，画，线条组合而成的。点画线条写不好直接影响草书字形的效果。概括来说，草书"法"的特征有以下五个:
一中锋。没有中锋运笔为主干的草书就是乱草，不论写任何书体都要求中锋行笔，草书也一样。而且更强调以中锋为主，侧锋取妍，因为在线条快速流转中，没有中锋行笔的根本大法，就会线条虚飘滑浮，失去草书的美感。可适当采用侧锋，取势增加变化，也应有起伏变化，犹忌线条均衡等粗。我们看下图张旭，怀素的名帖帖都是中锋劲道，线条凝练，笔势遒劲很足的立体感。
二变化。草书笔画改变了楷书字形的原型，只留下大致的轮廓，这是草书最大的变化，然后还有笔画的变化，线条的形态变化，使转回环的变化，点画方圆的变化，萦带虚实的变化等
如黄庭坚的草书，中锋行笔，中间有侧锋，不论直画，曲画，均有起伏跌宕粗细浓淡的变化，均有起伏变化。
三符号。草书最大的特点就是符号的出现和运用。中国草书源远流长，风格多样，但总体有以约定俗成标准的符号。如果没有了统一的符号标准。都来发明草书写法。就会给草书的临摹辨识带来困难，如《王羲之的草诀百韵歌》为主，近代于右任在研究发明，《标准草书》进行了更为详细的归纳。用符号代替相近的偏旁，如下"言"字旁，都可用符号代替
四连绵。孙过庭《书谱》"真以点画为形质，使转为性情，草以点画为性情，使转为形质，草乖使转，不能成字"，使转的一个主要含义，就是把一笔一划连绵起来，通过线条笔画上下翻转，绞转，萦绕，起伏，从而形成草书行云流水起伏跌宕的艺术特色。
连绵书写是草书的特点之一，素有"一笔书"之称。其手法主要有三种1是实连，2虚连，3断连。通过点画，线条在连绵的运笔过程中的变化，有时笔断意连，有时笔连意断，是组成草字的基本单元。也是我们一般欣赏书法家草书功底的主要依据点画，线条美感必然增加字形的美感，对提高草书造诣是至关重要。
五是省减省甚至省略原来的笔画，如下面草书"单"字。"假"字比楷书简省了很多笔画，
以上所说草书的五个草法特点不是孤立的，而是相互交织在一起综合运用的。
张劲逸
草书虽草，但也有法度，明项元评怀素《论书帖》:"出规入矩，绝狂怪之形，要其合作处，若契"二王″，无一笔无来源″。下面以怀素《论书帖》为例作分析:
一，每行字左右摇摆，悠然自得，潇潇洒洒。它们是依照一条中轴线左右摆动。虽然单字有正斜关系，但整体平稳有动感。有生气和生命力。
二，草书字有大小、收放、斜正变化，打破平衡和对称，创造动态中求平衡。将标准形变为艺术形。
三，笔势不断，存在于每一字、每一行、每一段。临此帖要注意走势和运动轨迹。
怀素是守法的，元鲜于枢说:"怀素守法，特多古意。″
法帖释文:
为其山不高，地亦无灵，为其泉不深，水亦不清，为其书不精，亦无令名，后来足可深戒。藏真自风废，近来已四岁。近蒙薄减，今亦为其颠逸，全胜往年。所颠形诡异，不知从何而来。常自不知耳。昨奉《二谢》书，问知山中事有也。
(上图书法作品为怀素所书，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
