“我從地獄來，要到天堂去，正路過人間。”
說來慚愧，在上中學老師要求一定要讀這本《紅與黑》時，我偷懶了，完整的閱讀下來是因為看了法語音樂劇《搖滾紅與黑》，被衝突的劇情、激昂的音樂以及並不是十分華麗的舞臺所俘獲，才有了去看原著的衝動。
私心配圖
可能大家都知道《紅與黑》，也知道它的作者司湯達。但是卻不一定知道它背後的來源。
1827年，法國司法公報刊登了一則新聞，青年家庭教師裴爾特與女主人有染，後因嫉妒殺害女主人。
司湯達受到這則新聞的啟發，創造了於連，給了他和上面裴爾特殊途同歸的命運，同時也給自己奠定了“現代小說之父”的基礎。
小說可以說是一本政治小說，當時社會流傳“不讀《紅與黑》，就無法在政界混”的諺語，導致很多國家都把它列為禁書；
小說也可以說是一本愛情小說，於連和瑞那夫人、於連和瑪蒂爾德的愛情糾葛可謂是賺足了少男少女的眼淚。
但是於連真的有愛情嗎？
1. 於連和瑞那夫人
瑞那夫人是市長夫人，但是市長是個只知道鑽營的庸俗之人，所以當於連來做家庭教師的時候，瑞那夫人忽然感覺自己重新活了。
於連對瑞那夫人並不是一見鍾情，而是在正常工作一段時間以後，一家人晚上在樹下乘涼，瑞那夫人不小心碰到了於連的手，立馬縮了回去，這時候於連的自尊心感覺自己受到了挑釁，腦子還沒反應過來，身體先行動，立馬回抓了瑞那夫人的手，而且是緊緊的握住。
要我說，於連的自尊可真是敏感的正是時候。
月朗星稀，朦朦朧朧，半推半就。
戀情一，達成。
瑞那夫人沉迷於連給她帶來的新鮮感，越來越感覺於連是做丈夫最好的人選，有學問，愛孩子。
於連這時候似乎也忘記了偶像拿破崙的指導方針，每天對著夫人甜言蜜語。
這時候忽然事情敗露，為了於連和自己的生命安全，夫人只好和於連斷了關係，並且讓他去貝尚松神學院去進修。
戀情一，存檔。
電影《紅與黑》劇照
於連對夫人的感情是懵懂的，雖然一開始有一點自尊心在作祟，但是還沒有那麼複雜，如果以後於連在官場上順風順水，可能夫人就是他心中永遠的白月光。
當一個小人物無意之間發現自己可以躋身上流社會時，那種忐忑和焦慮是可想而知的，瑞那夫人越是喜歡於連，於連對於這種喜歡帶來的壓力越是感覺巨大。
膽怯和懦弱，是於連一生的附加形容詞，也是我們很多普通人的附加形容詞，可能一生都在和他們作對，都想擺脫他們的影響。
於連暫時擺脫了，所以他收穫了戀情二。
2. 於連和瑪蒂爾德
瑪蒂爾德，良好的上流家庭的培養，使得她美麗耀眼、活力四射，還有著豐富的學識，所以她對當時很多上流社會的空有其表的人士不屑一顧。
當於連初次見到她時，便是看到了一副傲慢自大的貴小姐的模樣。
雖然於連承認“這麼美的眼睛到還從沒有看到過”。
不過這都不妨礙，於連勢必要俘獲瑪蒂爾德的決心。
當瑪蒂爾德真的邀請於連約會時，於連又開始忐忑不安，自卑又敏感。
當他的追求陷入困境的時候，他選擇了求助俄國的柯哈莎夫王子—一個標準的花花公子。
果然，沒有任何一個女人可以逃脫男人精心設計的圈套。
靈魂如此不羈的瑪蒂爾德也不例外。
在瑪蒂爾德強烈的堅持之下，她的父親莫爾侯爵，只好承認了於連，並且幫助他在貴族社會站穩了腳跟。
戀情二，通關。
於連洋洋得意，他的那種得意是透過書本的文字，完全的可以展示在我們讀者眼前的。
因為這次，他完全遵守了偶像拿破崙的兵法，用盡了手段，不達目的不罷休。
其實到這裡，我特別想說一個目前很常見的社會現實—“高級渣男”
這週一對情侶頻頻霸佔熱搜榜，“阿沁和劉陽”
和於連一樣，劉陽本身沒有多大的社會影響力，但是為了擺脫這個身份，想躋身網紅圈，使自己掙錢更容易一些。拼命的對阿沁做出一副“情深不悔”的樣子，阿沁被騙，網友也被騙，可是劉陽心裡心知肚明，他非常清楚自己想要什麼，也非常清楚面對鏡頭應該表現什麼。
他們把女人當成一座座要攻克的城池，把孫子兵法當戀愛聖經。
挑燈夜讀，懸樑刺股。
其精神真是感動天地。
要說女孩子怎麼避免這種高級渣男，我個人意見是“自愛”和“豐富”。
不要總把自己缺愛這種事情掛在嘴邊，年少無知的時候可以理解，成年以後，要學會自己給予自己很多的愛，學會取悅自己，不要等別人來取悅自己；
擴大自己社交面，即使不想擴大社交面，也要找到自己的熱情所在，不要認為隨便闖入你生活的人，都可以幫你排解孤獨。
雖然“自古套路得人心”，可是這種沒有真心的感情，早晚會翻車。
於連被夫人“出賣”，毀了到手的前程，氣急敗壞的他找到夫人，連開兩槍進行射殺。
夫人幸運沒死，甚至還為於連改善了監獄條件，於連得知自己誤會了夫人，倆人在監獄和解。
於連也選擇了和自己和解，坦然的走向斷頭臺。
法國音樂劇《紅與黑》劇照
自此，一個小人物掙扎的一生落幕了。
司湯達在寫作的時候，用“紅”“黑”來隱喻當時兩種不同的政治力量，即，資產階級的革命武裝和復辟的封建教會勢力。也讓主人公於連遊走在這兩種勢力中。
雖然於連死了，可是他選擇了心中的紅，拒絕了封建教會勢力對他內心繼續腐蝕。
於我們而言，更是應該吸取前人之經驗，領悟哲人之警示，永遠的選擇一個更真實的自我，哪怕真實是殘酷，也好過鏡花水月夢一場。
“真實啊，真實；無比殘酷的真實。”
