从1962年开始，戛纳电影节“国际影评人周”单元闭幕电影都没有选用过华语片，直到
《春江水暖》出现。“影评人周”单元主席查尔斯·泰松高度赞扬《春江水暖》说这是“从未见过”的中国电影。
同时，它也被誉为2019年度最好的导演处女作。
遗憾的是，这部备受赞誉的电影最终只能通过流媒体和国内观众见面。
1、
影片充满了江南水乡的袅娜与烟雾朦胧的质感，可以说随手一截就是一张壁纸。
但是，在这样柔软缠绵的意境之下，导演却给我们展示了一个苟延残喘的家庭故事。
影片以中风的母亲为主线，串联起四个儿子的家庭生活。幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
四个家庭中，老大家里有个小饭馆；
老二天天想着给儿子买房，好让亲家把姑娘嫁过来；
老三独自一人带着个唐氏综合症的儿子；
老四心智不成熟，还没成家。
中风不是老母亲的本意，但也的确"拖累"了儿子们的家庭。
在赡养老母亲的问题上，几个儿子也各有各的做法。原本商量的是，中风的老母亲在每家待上一段时间。
老大家庭情况比较好，自然是先接回家中。按老大媳妇的说法就是，她每天擦屎擦尿，刚送走自己的老妈，又得来伺候老大他妈。
轮到老二时，他家正赶上拆迁，房子没了，只剩下一艘渔船，夫妻二人每天在渔船上生活。
母亲年岁已大，无法跟着他们在海上漂泊。老二拿东西去老大家探望，希望母亲能够再在老大家呆一段时间。
老二家没办法接收母亲，老大家不愿意接收母亲，怎么办呢？
送养老院吧。
这是最无奈的决定。
众多的儿女，是不孝吗？或许这是真没办法。
年岁越长越明白，我没办法奋不顾身地尽孝，不是我不愿意，而是因为我还有责任。
母亲是我的责任，妻子就不是了？孩子就不是了？
生活就是如此，在一步一步逼迫中，把人与人的关系拉的越来越远。
2、
老大家的日子其实也不容易，借出去的300万要不回来，小饭馆也经常被人赊账。
故此，当女儿把清贫的江老师带回家时，老大媳妇十分嫌弃，不仅不接受他带来的礼物，还威胁女儿说：“你一定要跟他的话，那就一辈子别回来了。”
哪个母亲会真把孩子赶出去呢？这不过是怕孩子以后过不好的虚张声势而已。
老大家庭虽然不算富裕，但也是吃喝不愁。
算不上富裕的生活，让老大媳妇觉得照顾婆婆委屈；算不上贫穷的生活，让她渴望摆脱现状。
生活在这样不上不下的环境中，她自然是希望女儿能够少受点儿苦，嫁一个有房有车有条件的男人。
在她看来，摆脱眼前的生活就是幸福，但连她都没经历过的生活，又怎么确定它一定美好呢？
老二家有个儿子，快到结婚的年龄了，亲家却一直嫌老二家里穷。所以老两口天天想着能给儿子买套房，让亲家能够放心地把女儿嫁过来。
就算自己每天住在渔船上，也得让儿子风风光光的。
日夜操劳的老两口天天盼望着儿子出息，不再过穷苦日子。
俩人把未完成的心愿寄托在儿子身上，也把自己想过的生活投射在儿子的未来上。
但究竟谁该为生活买单呢？
父母连儿子娶不着媳妇都如此焦急，一个家庭的兴衰还能放心交托到儿子的肩上？
儿女的人生像是一张白纸，等待的是自己将未来描绘成一幅壮阔的美景。既然父母不能为儿女的悲痛承担一丝一毫，何不放手让孩子走自己的路呢？
影片中最有意思的一幕是两代人的相亲。
老四还没成家立业，家里人经常给张罗着相亲。年纪大了能糊口已是勉强，也没有太多精力放在情情爱爱上。
顾喜这一辈向往的是自由恋爱，年轻人受过教育，爱幻想爱浪漫，又正值天马行空的年纪。
导演十分睿智地将两段相亲的片段用长镜头串联在了一起，明显地突出了两辈人的差异。
老四相亲时多说的是家庭境况，而顾喜和江老师谈论的则是兴趣爱好。
在牵手这个场景的设置上，可以说是十分用心了。
老四与相亲对象没什么话可聊，长时间的沉默后，老四就直接牵起对方的手，搞得人家姑娘十分尴尬地甩开了。
而顾喜和江老师之间则自然许多。
江老师游上岸，说一句：“走，我带你去见我父亲！”，就顺理成章地牵起了顾喜的手。
不一样的背景造就了不一样的时代，不同时代中的人自然有不同的价值观，每一代人都经历着不同的磨难。
导演用极尽缠绵的手法，将一个小家庭的酸甜苦辣讲给我们听。不过虽然影片讲述的只是一个家庭，但其中也蕴藏了时代的投影。
正如导演顾晓刚在自述中所说的：“我希望我们的电影不仅仅只承载了一个讲故事的功能，留给后世的除了艺术价值，也会有它的文献价值。”
3、
事实上，家庭故事只是《春江水暖》的载体，这部电影更准确的定位是人物风像志。
《春江水暖》抓住了时代的脉搏，在150分钟的体量里，我们能够透过这部电影透过顾家看到富阳人的过去和现在。
影片有富阳的传统民俗，比如过生日要选吉日吉时；
去江里放生祈福；
也有富阳人的现状。
富阳人谈及买房子、找工作等话题，张嘴闭嘴就是杭州，主要原因是因为富阳已经成了杭州的一个区。
这部电影的主角不仅有各式各样的人与事，还有富春江的花草山水以及时空。
这一切通过《春江水暖》最独特的运镜和构图体现出来。
导演师法中国传统美学，采用大量长镜头，通过横移与竖移的运镜，将山山水水囊括其中，给人一种手卷式的观看体验和立轴式的欣赏空间，仿佛在看一幅流动的山水画。
正所谓，一幅好的山水画可以游，可以观，可以居。
在《春江水暖》里，同一个镜头的前景、中景、远景，都有不同的人物和剧情在发生。
观众观看这种的画面时很自由，可以任意选择想看的内容。《春江水暖》的整部电影都采用了这种中国民族美学探索理念。
据悉，《春江水暖》只是系列电影的第一部。
主创计划以2022年杭州亚运会为时间节点拍成三部曲，通过三部电影记录下杭州这座城市的发展和变迁。
三部曲最终达到的效果，或许就像《清明上河图》一样，市井与优雅并存，兼具美学价值、文献价值和历史价值。
当然，必须承认这不是一部满分电影，甚至于导演顾晓刚因为初出茅庐且经费有限的原因，请来的演员竟然90%都是自己的亲戚出演，但这些素人演员和导演一样都是富阳人，角色讲的也都是富阳话，应该说它的确在影片表达与探索上做出了贡献，十分值得肯定。
这种中国卷轴画的美学理念一时之间可能不会被大众接受，相信在时间的磨砺之下，这部电影本身的价值会被更多人看到。
我们可以等顾晓刚三卷的鸿篇巨制完成，整体来审视这个系列电影的价值。
（电影烂番茄编辑部）
