央視綜藝《金牌喜劇班》開始錄製，節目導師陣容也首次亮相。
這是央視第一次做喜劇真人秀。近年，喜劇綜藝走紅熒屏，《歡樂喜劇人》《喜劇總動員》《跨界喜劇王》等一檔檔衛視喜劇綜藝層出不窮，但像央視這樣同時彙集了中國當代喜劇三位當家人的，還是絕無僅有，讓人感嘆“央視出品”果然是大手筆。
節目現場，當陳佩斯、英達、郭德綱三位喜劇大師出現在錄製大廳的時候，全場爆發了熱烈而持久的掌聲。三位導師來自不同的喜劇領域，他們表示，雖然情景喜劇、電視小品和相聲的表現形式不一，但內涵是一樣的。
英達說，喜劇的內核其實很簡單，就是讓人發笑，“喜劇要有鋒芒，要抨擊不道德、不科學的東西，否則單純的咯吱人、捧人，不是真的喜劇。”
作為曾經的“春晚小品第一人”，陳佩斯同樣認為喜劇的第一目的就是“讓觀眾開心和發笑，發笑是看喜劇作品的第一步，看作品後的思考是第二步。”
多次擔任喜劇綜藝節目導師的郭德綱直接將喜劇定義為“我給你快樂，你給我飯吃。”但他表示，這看似簡單，做好卻並不容易。“讓觀眾發自肺腑的開心需要技術，這也是對喜劇藝人的基本要求。”
導師席上，陳佩斯佔據C位。
網友曬出的《金牌喜劇王》現場照片
陳佩斯曾在電視熒屏上創造了一個又一個經典，留下了經久不息的笑聲，然而時隔22年重歸央視舞臺，他坦言“有點陌生”，但他很期待在這個舞臺上看到更多的喜劇人才，也希望這檔喜劇傳承類節目能與此前的喜劇選秀節目不一樣。
《金牌喜劇班》以“傳承喜劇精神”為初衷，邀請國內頂尖的喜劇大師口傳心授，將自己畢生總結的喜劇技藝，傳授給參加節目的喜劇新人。根據節目賽制，導師席桌面設置有錄取、推薦、落榜三個選項，導師要根據學員的表現，決定其是否直接被錄取或落榜淘汰。
對於喜劇人才的選拔標準，陳佩斯、英達、郭德綱均表示，將什麼樣的學員招入自己的喜劇班沒有標準，只要有喜劇的潛質，就希望去挖掘，哪怕不完美，但必須有亮點。“潛質”也成為三位導師一致的選才標準。
節目現場，針對舞臺上學員的表演作品，坐鎮導師席的陳佩斯點評犀利、一針見血。一位學員賣力地表演完畢，陳佩斯不留情面地指出，這個故事不通暢，三個段落之間沒有勾連，沒有結結實實地從事件裡去生成喜劇效果。
回顧《吃麵條》《主角與配角》《警察與小偷》這些膾炙人口的作品，都是遵循著傳統戲劇的故事結構，在戲劇衝突的層層遞進中，喜劇效果螺旋式上升，將舞臺情緒推向高潮，而陳佩斯塑造的那些貼近生活、笑中帶淚的小人物，也被評價為“以自嘲為基礎，展現世界的荒誕”。
如今，他在舞臺上的一句中肯評語，就道出了當下熒屏上的喜劇小品過多地依賴包袱，戲劇結構鬆散的通病。
這些年，遠離熒屏的陳佩斯一直沒有放棄對喜劇藝術的研究。談起喜劇技巧，他認為藝術的意義就是技巧、技術、手藝。“肯定是有技術技巧的，如果沒有技術技巧就不存在喜劇了，沒有技術技巧就不存在藝術了，因為‘藝’是把一個無生命的東西，甚至不存在的東西變成有生命的生命體，這是一個技術過程。所以當我們說到藝人、藝術的時候，根本不能抽離開技術技巧來談這事。”
陳佩斯說，之所以來到這個舞臺，就是要幫學員們捅破這層窗戶紙，喜劇藝術並非高不可攀或者不可言說的，它是有規律可依的，“就像計算一樣，有公式，一些大的方法誰都躲不了。”
在陳佩斯看來，喜劇近年發生的變化正是在它通過電視推廣之後，“蘿蔔快了不洗泥”，破壞了藝術的基本規律。他更告誡學員，不要去想自己怎樣更快地適應市場和適應技術，而是要回到藝術的本身，看看這門藝術到底是什麼，該怎樣對待它。“遵從規律做事是永遠不會錯的，是百戰百勝的。”
舞臺上，英達評價：“我和郭德綱只是老師，陳佩斯是大師。”
陳佩斯和兒子陳大愚
陳佩斯的兒子陳大愚也參加了《金牌喜劇班》，私下說起兒子的喜劇功力，陳佩斯連稱“一般”，“他是從小看著我們‘腦袋撞牆’這麼過來的，他心裡有數，但他還是沒這個吃苦的精神。”對於兒子在節目中的表現，這位嚴父也直言“不抱期待”：“只有學到實打實的硬功夫，才能真的和觀眾交流起來。他要能踏踏實實學好手藝，就能永遠站到這個臺上。”
《金牌喜劇班》將於明年在央視播出。
來源 藝綻公眾號|記者 邱偉 本期作者：邱偉
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