是一部我個人很欣賞的喜劇電影，《平原上的夏洛克》表面是一部充滿中國特色土味喜劇，內核卻是解構式的荒誕喜劇，喜劇元素擺脫了那些簡單初級的表情搞怪和賣醜耍寶，而是
通過營造與經典類型片的矛盾感和反差感，形成一種高級幽默。可以說，這是一部擺脫了國產鬧劇式喜劇的電影《平原上的夏洛克》主要是講兩位大叔的一個朋友被車輛撞傷，他們努力尋找真兇的故事。
通過簡單的調查分析，他們很快鎖定了三輛“犯罪嫌疑車”，然後通過各種手段接近車輛逐一排查
從故事結構和劇情發展來看，這確確實實是一部懸疑偵探電影，具備了偵探懸疑電影的基本元素，但是由於兩位大叔的純樸與笨拙，在試圖接近車輛時聰明又愚蠢的做法，處處透都是對於傳統類型電影的顛覆，這也使電影充滿了黑色幽默
為了接近車輛，他們喬裝打扮化身成為外賣小哥，秘密潛入目標小區；為了接近車輛，有模有樣的模仿特工，“機智的”躲避保安和目標人物的“圍堵”；為了接近車輛，他們完成兩人分工一個分散敵人注意力，一個負責收集線索的經典分工....
如果兩位主演是007系列中的邦德或者諜影重重系列中中的伯恩那種型男，都會為電影增添些冷酷或者硬核的感覺，然而經過導演有意的“土味改編”，這些經典類型片的元素都變成了喜劇元素，經典的動作追逐場面變成了與小區保安的慢跑追逐戲，與敵人智商博弈就是回答小區門口保安問題，這種有意的鄉土化與好萊塢大片的高度反差感，形成自帶一種解構式的高級幽默
影片臨近結尾處一段電三輪與騎馬的“土路慢速飆車戲”，更是將這種高級的解構式幽默推向高潮，通過類似於西部牛仔電影的硬核打光，夜色下的男主大爺頗有幾分cowboy的硬漢感覺，幾個騎馬的冷酷鏡頭，讓人恍惚之間感覺實在看西部電影。導演通過鏡頭語言塑造出了生死時速的緊張感，然而實際中兩位大叔的追逐速度並不會比自行車快多少，這種鏡頭語言與影片劇情的高度反差感，塑造出了具有中國特色土味的“西部電影”
可以說，影片的整體基調就是：在保守的土味外表下，有一顆與好萊塢接軌的時尚的心
如果說聰明人+白痴是偵探懸疑電影的標配，那麼毫無疑問《平原上的夏洛克》是一部反類型的的偵探電影，導演大膽的採用了“雙白痴”的人物設定：一個有點笨的大爺和一個特別笨的大爺，通過兩位大爺在農村和城市中穿梭，把他們為了接近目標所遇到的種種窘境表現的淋漓盡致。這種有意的鄉土化，並不是因為兩位大爺真的傻，而是因為他們純樸憨厚得有些可愛，也是普通人在這種情況下的必然選擇，他們的行為善良而好笑
影片中的主演，兩位大爺的表演確實可圈可點，演技略顯粗糙但是人物塑造的卻非常真實，非常像北方當地土生土長的農民大叔，我還和一起去看電影的朋友說“能把農民演的這麼接地氣真的難得的好演員，他們應該為了體驗角色去當地實際生活過吧”但是當影片結尾出現字幕出現時，我發現自己狠狠被打了臉：這幾位大爺就TM是當地的農民，他們都是本色演出，那個男主大爺還是導演的親爹
導演敢於用略顯素人原生態演自己，這一點是我覺得非常有勇氣的，幾位大爺雖然沒有學過表演，人物塑造略顯粗糙但貴在真實，兩位主角的人物形象也很鮮明，主角是一位善良淳樸的農民，他花了原本打算蓋房子的錢救朋友，再窮也不把馬賣個屠戶，堅持不收肇事司機的錢。主角的朋友另一位大爺卻有些自私，愛佔小便宜，經常拖後腿，但是他身上仍有人性的閃光點，他對於和主角的友誼很看重，他願意用實際行動維護友誼
我一直覺得，兩位主角有著超越友情之上的感情，我相信如果兩位大爺更美型一點，肯定會有無數的CP粉
在荒誕喜劇的外殼之下，影片還有很濃厚的現實意味和人文關懷的精神內核。影片中的農村是鄰里之間熱情和睦的，而從城市到農村對於種種配角人物的速寫，則反映出了社會現狀：農村人口不斷流失，年輕人都去了城裡，城市之中人與人之間的關係不再像鄉村那樣簡單質樸，很多人對於這種剝離的陌生感不適應，同時在面臨金錢與人性之間的博弈時，不同人的選擇更是體現出人間百態。通過各種人物的動機與選擇的表達，一定程度
體現出導演對於現代社會人際關係的反思和對於故鄉農村逐漸凋敝的危機意識，這種現實意義的思考讓影片再嬉笑之外多了一層深度總體來說，《平原上的夏洛克》是一部並不荒誕的荒誕喜劇。說這是一部荒誕喜劇是因為影片的敘事方式是荒誕喜劇的表達方式，不荒誕是因為這件事足夠真實，導演身邊確實是有相似的事情發生，這個故事是真實可以被感受到的，很多時候現實生活本身就是荒誕且戲劇的，這正如喜劇大師卓別林曾經說過：人生從遠處看是喜劇，從近處看是悲劇
很多時候，生活本身已經足夠魔幻和喜劇，喜劇電影只是把生活中荒誕的事情經過加工，藝術化的表達出來。藝術源於生活但是高於生活，很好的在這部電影中得到了體現
