上周《我是唱作人2》播出了，虽然这季节目因受到疫情的影响有些许不同，但整体看下来还是不错的。
尤其是，一直想要努力努力再努力（就连微博名字都跟努力相关的）张艺兴，这次真的有惊艳到诶。
先说这季的阵容吧，还是挺......另类的。90后个性女歌手陈粒、人狠话不多的GAI、98年的隔壁老樊、唱《南山南》的北京男孩马頔、新锐歌手刘思鉴、52岁的“摇滚老大哥”郑钧、再加上顶着流量标签的张艺兴，真是各有特色，横跨不同圈层。
但最让编辑惊喜的，还真就只有唱着《Joker》的张艺兴了。
倒也不是说别人的表现不好，其实张艺兴在demo互听环节是唯一一个表现失误的唱作人（这里不算因隔离未满没能参加此环节的郑钧）。或许是因为过于紧张，所以在互听环节里，张艺兴接连忘词。而这一失误也让一直以来敢说敢作的GAI，表现出了一丝不悦。
但是，好在最后的舞台上，张艺兴还是让我们看到了惊喜。首先，他是唯一一个在自己脸上做文章的人。或许，看到这里有人会说：“唱歌就唱歌，搞那些有的没的干什么？”
其实，对于男团出道的歌手来说，舞台不单单是站在那里，抱把吉他，唱唱歌就完事了。他们对舞台的理解会更多面立体化，是否能够将自己融入到歌曲之中，继而通过舞台表现共情于听众，其实也是一种对音乐的表达方式。
而这次，张艺兴画着一个戏剧性的小丑妆，唱了一首trap风格的《Joker》，作词编曲都是自己完成，从开场那一个opening pose就已经完全把听众带入到情境之中。节奏感强烈，旋律抓耳，而最击中人心的还是歌词所传递出的情感。
就像马頔在现场说的一样：“张艺兴和GAI的这两首歌，一个是从内往外走的小我，而另一个则是比较外放的大我。”
虽然，最后想要一直努力努力再努力的张艺兴没能赢过唱着《烈火战马》的GAI，但表演结束后GAI的一句respect，以及第二期节目中俩人坐在一起聊得火热不难看出，流量爱豆出身的张艺兴显然已经赢得了玩underground的GAI的认可，而这样跨圈层的共鸣又说明了什么呢？
就像张艺兴在节目中说：“其实我一直挺想问问郑钧老师对于流量歌手的看法。” 一直以来，流量歌手，偶像爱豆这样的标签赋予在张艺兴这些歌手身上，会让很多不了解他们的人，先入为主的认为：“他们，只是一帮靠粉丝推崇上位的‘花瓶’。”
音乐有别人做好，自己只负责不出错的唱完（甚至有时候还不需要自己唱，对对口型就可以）。但是，事实真的如此吗？带着乐器来参加节目的张艺兴，经常因为半夜还在搞创作而被投诉。
看上去温和nice得像小绵羊的张艺兴，在音乐上一直都是“狠角色”。这个狠不是说他做的音乐多么了不起，因为坦白来说他的音乐作品就像自己所说的那样：“存量不多”。
他的狠，在在于对自己从来没有“手下留情”过。从17岁被发现，然后进公司学习舞蹈，短短三年成为主舞，没什么特别的天赋，就是靠硬拼。公司规定练6个小时，他就练12个小时。
就连郑钧都知道，这些追梦的男孩所吃的苦其实一点都不比他们玩乐队的少。这两年，无论是张艺兴，还是吴亦凡，又或者是鹿晗，这些男团出道的流量歌手，一直在用自己的方式向我们证明：
“流量不是只有流量。”
今天鹿晗刚过30岁生日，而张艺兴和吴亦凡也马上了，就连在“归国四小龙”中年纪最小的黄子韬都想着要谈恋爱，或许现在也正是他们的“职场半坡”。
爬上去，就有另一番风景。爬不上去，也就只能在大浪淘沙的时代里成为别人笔下的“曾经”，以及后辈口中的前辈了。
当然了，这篇文章也不是想洗白谁，伴随着流量而来的这些爱豆，又怎么会真的没有几个被嘲讽的梗呢？“生活永远比戏剧更戏剧”，这句在张艺兴《joker》歌词中的话，或许就是最好的解答。
图片来源：Instagram/网络
编辑：Mango
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