上週《我是唱作人2》播出了，雖然這季節目因受到疫情的影響有些許不同，但整體看下來還是不錯的。
尤其是，一直想要努力努力再努力（就連微博名字都跟努力相關的）張藝興，這次真的有驚豔到誒。
先說這季的陣容吧，還是挺......另類的。90後個性女歌手陳粒、人狠話不多的GAI、98年的隔壁老樊、唱《南山南》的北京男孩馬頔、新銳歌手劉思鑑、52歲的“搖滾老大哥”鄭鈞、再加上頂著流量標籤的張藝興，真是各有特色，橫跨不同圈層。
但最讓編輯驚喜的，還真就只有唱著《Joker》的張藝興了。
倒也不是說別人的表現不好，其實張藝興在demo互聽環節是唯一一個表現失誤的唱作人（這裡不算因隔離未滿沒能參加此環節的鄭鈞）。或許是因為過於緊張，所以在互聽環節裡，張藝興接連忘詞。而這一失誤也讓一直以來敢說敢作的GAI，表現出了一絲不悅。
但是，好在最後的舞臺上，張藝興還是讓我們看到了驚喜。首先，他是唯一一個在自己臉上做文章的人。或許，看到這裡有人會說：“唱歌就唱歌，搞那些有的沒的幹什麼？”
其實，對於男團出道的歌手來說，舞臺不單單是站在那裡，抱把吉他，唱唱歌就完事了。他們對舞臺的理解會更多面立體化，是否能夠將自己融入到歌曲之中，繼而通過舞臺表現共情於聽眾，其實也是一種對音樂的表達方式。
而這次，張藝興畫著一個戲劇性的小丑妝，唱了一首trap風格的《Joker》，作詞編曲都是自己完成，從開場那一個opening pose就已經完全把聽眾帶入到情境之中。節奏感強烈，旋律抓耳，而最擊中人心的還是歌詞所傳遞出的情感。
就像馬頔在現場說的一樣：“張藝興和GAI的這兩首歌，一個是從內往外走的小我，而另一個則是比較外放的大我。”
雖然，最後想要一直努力努力再努力的張藝興沒能贏過唱著《烈火戰馬》的GAI，但表演結束後GAI的一句respect，以及第二期節目中倆人坐在一起聊得火熱不難看出，流量愛豆出身的張藝興顯然已經贏得了玩underground的GAI的認可，而這樣跨圈層的共鳴又說明了什麼呢？
就像張藝興在節目中說：“其實我一直挺想問問鄭鈞老師對於流量歌手的看法。” 一直以來，流量歌手，偶像愛豆這樣的標籤賦予在張藝興這些歌手身上，會讓很多不瞭解他們的人，先入為主的認為：“他們，只是一幫靠粉絲推崇上位的‘花瓶’。”
音樂有別人做好，自己只負責不出錯的唱完（甚至有時候還不需要自己唱，對對口型就可以）。但是，事實真的如此嗎？帶著樂器來參加節目的張藝興，經常因為半夜還在搞創作而被投訴。
看上去溫和nice得像小綿羊的張藝興，在音樂上一直都是“狠角色”。這個狠不是說他做的音樂多麼了不起，因為坦白來說他的音樂作品就像自己所說的那樣：“存量不多”。
他的狠，在在於對自己從來沒有“手下留情”過。從17歲被發現，然後進公司學習舞蹈，短短三年成為主舞，沒什麼特別的天賦，就是靠硬拼。公司規定練6個小時，他就練12個小時。
就連鄭鈞都知道，這些追夢的男孩所吃的苦其實一點都不比他們玩樂隊的少。這兩年，無論是張藝興，還是吳亦凡，又或者是鹿晗，這些男團出道的流量歌手，一直在用自己的方式向我們證明：
“流量不是隻有流量。”
今天鹿晗剛過30歲生日，而張藝興和吳亦凡也馬上了，就連在“歸國四小龍”中年紀最小的黃子韜都想著要談戀愛，或許現在也正是他們的“職場半坡”。
爬上去，就有另一番風景。爬不上去，也就只能在大浪淘沙的時代裡成為別人筆下的“曾經”，以及後輩口中的前輩了。
當然了，這篇文章也不是想洗白誰，伴隨著流量而來的這些愛豆，又怎麼會真的沒有幾個被嘲諷的梗呢？“生活永遠比戲劇更戲劇”，這句在張藝興《joker》歌詞中的話，或許就是最好的解答。
圖片來源：Instagram/網絡
編輯：Mango
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