由匈牙利拉斯洛·奈迈施执导的《日暮》，从片名来看，已然囊括了作品的本质与意象，无论是文明的陨落，时代的革命，个体的觉醒。
导演拉斯洛·奈迈施并没有着墨于落日的历程与结果，而是聚焦于那飘忽迷离的未知旅途，任由时代摆弄的无常命运。
故事背景是一战前夕的奥匈帝国，女主角爱瑞丝来到了近乎没落的第二首都，布达佩斯的帽子店，她说这是父母唯一留下的东西。但是，她却发现除了店名与流言蜚语，其它的都和她的预期迥然不同。
快离开这里，将有血光之灾——他唤醒了我们
秘密将公诸于世——历史重演了
接近全片的手持拍摄，紧紧的跟随在爱瑞丝的身后，逼得人不得不置身其中。探索城镇的样貌、挖掘家族的真相，他人异样的视线和流言蜚语，不时附耳谈论的隔阂与压迫，全片就像是笼罩在华美却不实际的恐慌当中，而那对于真相的奋力追寻，也慢慢感到疑惑。
从对于哥哥的谣言，到不被接纳的自己，即使后面乍看起来，像是寻觅到贵族的秘事，不过先前选中的女孩事件仍然没有查实，上司的说法也并非无稽之谈，而爱瑞丝亲自遭遇时的待遇，也很难说是非黑即白。有没有可能，是我们掉进了导演的幻景里？
拉斯洛·奈迈施说："爱瑞丝是一个困在光明与黑暗、美丽与疯癫之间的角色，但对于中间的灰色地带却无能为力。"
如同梦境般的神秘，历史般的贴切，恍恍惚惚却又精准的叙事手法，在着迷和沉浸之外还略带一丝的歇斯底里。在层层架构起的文本之中，沉着与激动的两面，迷失或清醒，衰落或复兴，女性或男性。而矛盾，便是引人入胜之处，更是出神入化之处，也是造就了电影能晦涩却不失领会的原因。
世间的恐怖，就藏在绝美事物的背后。
即使没有奥匈帝国的文化知识，只要曾在追逐的道路上感到迷惘，孤悬浮寄，依然能从中看见迷路的自己。
好多人说《日暮》难懂，殊不知这正是了解这部电影的最佳证据，我想导演所想呈现的，并不是拥有广泛视角和讯息的历史电影，而是一部近乎于真实，将影像与观众结合的感悟之作，甚至可说这部电影，拥抱着执念和体验，没有属于它的标准解答。
