我原谅了他，因为这样我才能活下去。你们不能原谅他，因为这样其他女孩子才能活得下去。
——林奕含《房思琪的初恋乐园》
“鲍某明性侵”事件在网络上的沸点已经过去一周，社会上其他层出不穷的热点来抢占公共注意力的高地，注定了大众的记忆力是短暂的。
法律上的真相与后续交给司法公正，但由此事件带来的社会反思与群体教育，绝不应该止步于此。
顺着案件的脉络，我们再次回顾在88届奥斯卡金像奖上这部大放异彩的获奖电影《房间》，关于其中的人物分析与现实意义也有了更深刻的体会。
01心灵救赎才是故事内核
2010年，奥地利的作家艾玛.多诺霍受“奥地利兽父案”启发，创作了小说《房间》。2015年，根据小说改编的电影《房间》上映，一举拿下了88届奥斯卡金像奖最佳女主角奖杯，还获得了最佳影片、最佳导演、最佳剧本的提名。
本质上，《房间》讲述的是一个情节脉络相当简单的故事。
当17岁的乔伊放学路上被邻居老尼克谎称狗生病需要帮助，将乔伊骗到自己庭院中不足10平米的棚屋中囚禁起来。
长达七年的囚禁生活中， 乔伊生下了儿子杰克，并在有限的空间中，用尽自己全副身心的努力去教育纯真的杰克。
尽管被囚禁，小杰克却被乔伊教育得心智健全，阳光聪敏。
他敏锐，勇敢，充满着对世界的向往与渴望，尽管在其五岁以前的年华里，世界上诸多事物只是妈妈口中描绘的虚幻事物，树叶、狗子，云朵等，皆是遥不可及。
在一次停电过后，教会杰克“假死”来骗过变态的老尼克，最终杰克从裹尸的草席中滚出来，跑下老尼克的皮卡车后车厢，最终乔伊和小杰克都在警察的帮助下获救。
影片的特别之处在于，这是一个触目惊心的故事，或者严格意义上来说，是从少女心灵到社会伦理的极端事故，然而影片由始至终完全略去那七年被囚禁生涯里鲜血淋漓的部分，而选择用五岁小杰克的孩童视觉，来反衬成年世界里的肮脏、恐惧和挣扎。
故事的整体就像是一个完整的果实，但电影剥掉了果实外层那些腐烂而恶臭的部分，甚至用一种略带小清新质地的镜头语言，来揭示了这个发人深省的故事内核。
影片由始至终都未曾向人们展现过过分“暴力”的尽头，开篇便已经是五岁杰克纯真的双眸。
正如影片的原著小说作者艾玛多诺霍所说：
“从一开始，我就不想去写一个关于暴力、强奸的故事，我也不想把它写成一个犯罪故事。我更情愿把这个关于囚禁的故事写成一个童话故事，但又不要那么魔幻，是一个基于现实主义的童话故事。”
我们可以想见，苦难并非这部电影的核心，心灵救赎才是，最主要的是，这是一部旨在映照现实的社会教育电影。
它用始终克制而冷静的电影语言，向人们讲述了一个囚禁的故事，也旨在向人们展示出，此类苦难与事故一直在发生。只要它不曾停歇，我们身为社会中的一份子做的远远还不够。
所谓的“房间”，不是女主人公乔伊被囚禁七年的的空间，而是每个观影者走入误区的房间，尤其是从前忽视过、轻视过未成年人性教育的人们。
02唤醒现实中语焉不详的性教育
当代台湾女作家林奕含，因为少年时期曾遭受来自补习老师的性侵，进而罹患重度抑郁症，甚至用极度贴近自己现实生活的笔触，创作出一部类似于自传的小说《房思琪的初恋乐园》，记录整个性侵前后自己复杂的心路历程。
可惜现实中，尽管林奕含一路都在自救，却始终难以走出心灵深处的创伤，最终走向了自杀。
在这部小说中，林奕含曾经描写过这样的一个片段：
刚刚在饭桌上，思琪用面包涂奶油的口气对妈妈说：我们的家教好像什么都有，就是没有性教育。
妈妈诧异地看着她，回答：什么性教育？性教育是给那些需要性的人。
所谓教育不就是这样吗？
可惜的是，这种片段几乎是每个中国式家庭的常态。
自古以来，“性”仿佛就作为肮脏与丑恶的代名词。中国式的家庭教育几乎面面俱到，小到吃穿用度，大到道德三观，但唯独对性之一词讳莫如深。
在这样的环境下成长出的小孩，在“性教育”的这片领地下，几乎都是摸着石头过河。
一旦人们对“性”这种东西讳莫如深，就会在教育环节中导致两个严重的问题：
第一因为过分的好奇，矫枉过正；
第二便是成年后仍旧对“性”毫无科学性认知，对身体安全距离与性道德领域的界定无知而模糊。
被言语侵犯，被诱拐，被猥亵，乃至于被性侵，最开始懵懂无知不懂反抗，到最后避无可避。
在电影中，乔伊原本出身于一个富足的中产阶级家庭，从小父母灌输的就是真善美，缺乏戒备心，这也间接导致了当邻居变态老尼克向她伸出罪恶的魔爪，欺骗她小狗受伤需要帮助时，她那么毫无戒备心地就轻易上当，走进了老尼克的房子。
而在“养女性侵案”中，不只是年幼的李星星缺乏戒备心，就连她的生母，都极度缺乏防备和责任感，屈从于“鲍某明”的某种权力优势。
一开始李星星的母亲由于对自身处境的无能为力，以至于想到将女儿“送养”给一个四十岁的陌生男人，而李星星在刚开始的迫害中，始终对被侵害的行为不理解，间歇性对所谓的“爸爸”变成情感与与生活上的依赖，到最后演变成极端的痛苦，到终于有意识的时候，最终因为这些无法言说的痛苦而直接导致自毁倾向。
直接原因是年幼无知，根本原因便是性教育的缺失。
很多研究指出，性犯罪很大比例都是熟人作案。
假如当初父母在教育方面多加提点，不单只把孩子教育成人见人爱，逢人便夸的天使宝贝，而是将孩子教育成一个具有一定自我保护力的人，那么故事的走向显然会不一样，现实中这类悲剧也会减少很多。
很多时候，关于性教育，该接受教育的不仅是孩子，更多的还是大人。
03 面对创伤，旁观者可以为此做什么？
在整个电影中，关于“心灵救赎”的部分，有三个配角的人物设定不得不提。
①帮助杰克与乔伊的女警
乖巧而勇敢的杰克在母亲的谆谆教导下，从裹尸的草席中滚出，跳下老尼克准备“抛尸”皮卡车，最终被遛狗的市民所救。
这是小小的杰克从未见到的世界，真实的草地、真实的狗子，真实的人群，他坐在警车里甚至不敢跟询问的女警对视，说话声细如蚊，女警在询问的过程中，倘若稍有点不耐烦，就错失了营救乔伊的机会。
幸而，女警给与了杰克全部的耐心与倾听，就连前面开车的另一个警察都劝说放弃的情况下，她依然坚持不懈凭借自己敏锐的洞察力和责任感，将深埋在地底下的事情真相给挖了出来，最终让这对母子得以重见天日。
在“养女性侵案”被大规模披露前，李星星已经四处求告多年，倘若一开始，所有接触到她的人，能够给到相关事件多一些倾听，多一些同理心，多一些声援与关怀，恐怕这个少女不会从十几岁蹉跎到现在。
后，无数的声援之后，还有逐渐浮出水面的更多遥遥呼应的血泪史。有的人是被家中表哥侵犯，有的是老师、同学，有的是邻居，日光之下，从无新事。
倘若我们及早正视熟人作案这种事的存在，及早在悲剧发生以前，就对少年儿童进行详细周到的性教育介入，那么犯罪不会有可趁之机。
②乔伊的继父与母亲
在电影的中段，乔伊和儿子终于获救走出了囚禁七年的房间，回到了昔日里有着庭院、狗狗和秋天的老屋，才发现原本恩爱的父母早已在自己失踪后离婚，父亲远走他乡，母亲也再婚。
在自己获救后，自己的父亲却始终不愿正眼瞧一眼小杰克。
乔伊觉得羞耻、恐惧、悔恨，埋怨父母当初为什么要把自己教育得充满爱心，自己也就不会因为缺乏提防而被囚禁。
而当她被粗暴的记者质问，为什么不早将小杰克送出“房间”而要留在自己身边，是否太过自私？乔伊终于情绪崩溃，服药自杀。
这时，我们才知道，原来作为最大受害者的乔伊，从未走出那十平米的“房间”，物理上的房间她已经远离，然而心灵上的窠臼彻底困住了她的心。
她被囚禁的也不止那七年最美好的年华，还有这一生的希望与快乐。
不幸中的万幸，乔伊拥有一个深爱她的母亲，还有一个温柔而从容的继父。
在她出来以后，他们绝口不提受伤之事，并未逼着小男孩杰克减掉那头长长的头发，而是极尽所能地保护着他们，尽量不让自己流露出怜悯、小心翼翼和愧疚感；
是他们包容、宽厚、无尽的支持还有浓浓的爱意，将乔伊和小杰克照顾得妥妥帖帖，也是他们用一颗平常心去耐心地等待着他们静静地主动地走出阴霾，走向人群。
毕竟到最后，外界的各种猜测、同情，始终难以替代生活本身。
倘若生活中，无数的在性侵中曾经受过伤害的孩子们，能够收获这样成熟、温柔而耐心细致的照顾，那么我想，往事的阴影必定不会那么羞于启齿，因为外界时刻充满着强大的宽容、接纳和设身处地的理解。
当我们身边人或者公众因为知识的普及，不再将“受侵害”视作一种道德衡量或者“有色眼镜”，而是竖起耳朵，为他们保留一面倾诉的墙，甚至于对着这种罪恶揭竿而起，持续的发声，而且始终致力于对孩子们隐私和心灵的保护。
在这样的社会语境中，为他们竖起一道阳光屏障，才能将黑暗中的蛆虫拉到阳光下，照个干净。
04尾声
《房间》这部电影的伟大之处就在于，由始至终它并没有利用观众对骇人听闻事件的猎奇心与恐惧感，对于痛苦设身处地却又保持了极度的克制。
影片中温情摇曳的镜头语言，后期透过隐忍的乔伊所展示出来的悲愤，绝望，崩溃等诸多情绪也不会让人感觉泛滥。
观众在观看这部电影时，不至于流连于惊骇的肉体和心灵禁锢迫害，而是转向到心灵救赎的议题上进行深深的思考。
我们由小杰克纯真的视角下进入，又从这份纯真的影片感知中得到成长，最后终于明白，自由与希望才是生命的力量。
最后，希望“养女性侵案”早日水落石出，让小女孩走出黑暗的房间，迎面走向自由与希望。
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部分参考资料：
[1]林奕含《房思琪的初恋乐园》
[2]Know yourself《鲍毓明性侵未成年养女：14岁起她掉进“只有总裁爸爸”的噩梦》
[3]李星星《生命的遗书》
