上世纪70年代末，我还是一个年仅16岁的小姑娘，由于对京剧的痴迷而远离东北老家来北京考入了中国戏曲学院，从此走上了我一生追求京剧艺术的道路。入校后，我硬是以多于同学们一倍的时间努力学艺刻苦练功的。和张君秋先生第一次见面是我永远不会忘记的，那是1978年底，在中国戏曲学院排演场。几天前张君秋先生刚看了我主演的《二进宫》以后，到学校来，我们学生全体集合，他说："那天是谁演的《二进宫》?演李艳妃的同学请站到队伍外面来。"当时吓得我心里腾腾直跳，不情愿地站了出来说："那天是我演的李艳妃。"张先生看了看我说："嗯!这孩子老祖宗有戏饭给她吃，是个角儿胚子，个头儿、嗓子、扮相都好，台上也很规矩，那出戏唱的不错。"
我听了后心里真是高兴，尽管对他说的什么戏饭、角儿胚子这些词不大懂，但我听得出大概意思，是表扬我呢。那时候一个在校学生能得到艺术大师张君秋先生当众夸奖，是很难得的。这既是荣誉，也更坚定了我以后舞台演出追求高水平的信心!从那以后，我更加努力学习张派艺术，暗下决心，一定要在舞台上演出大青衣的风采，让张先生下次再表扬我。
1978年春节晚会，张老师真的又把我介绍给电视机前的广大观众，他说："我今天就不唱了，让我的两个学生唱吧，一个叫王蓉蓉，17岁，一个叫张静林，16岁。"张老师以他那艺术大师的爱才之心，这么早就把我这个学生在全国电视转播中推荐给了广大观众。在学院上大学的4年时间里，我从《二进宫》开始，又陆续学习了《玉堂春》、《望江亭》、《四郎探母》、《赵氏孤儿》等张派戏，得到了张老师的悉心指导。
记得有一次，他在排演场看了我演的《四郎探母》后，到学院来，就专门给我说旗步怎样走法，跟别的脚步有什么区别，剧中的请安动作，是怎样做法，他当时已经是60多岁的人了，一遍又一遍地给我们做示范，讲要领，如手放在什么位置，腿是怎样的蹲法，手帕是怎样的拿法等等，在讲解要领的同时，给我不厌其烦的指导，一次做的不对就让我做第二次，这样反复多次，直到达到他的要求才算完，那时我还不到20岁。还有现在我台上演出的《四郎探母》，最后，杨四郎被赦，公主有几句台词"我说驸马，方才是我母后一时的愤怒，得罪您了，没什么说的，我给您请安了，赔礼了。"这同时要给驸马请两次安，这两个请安的动作就是20年前张老师一招一式教给我的，无论我演过多少场，这个动作我始终都是按照张老师当年给我说的那样去做，没有一点改变。因为从剧情需要和人物情感的抒发，这两个请安的表演动作是再贴切不过的了，同时也准确地表达了当时公主的心态。
