上世紀70年代末，我還是一個年僅16歲的小姑娘，由於對京劇的痴迷而遠離東北老家來北京考入了中國戲曲學院，從此走上了我一生追求京劇藝術的道路。入校後，我硬是以多於同學們一倍的時間努力學藝刻苦練功的。和張君秋先生第一次見面是我永遠不會忘記的，那是1978年底，在中國戲曲學院排演場。幾天前張君秋先生剛看了我主演的《二進宮》以後，到學校來，我們學生全體集合，他說："那天是誰演的《二進宮》?演李豔妃的同學請站到隊伍外面來。"當時嚇得我心裡騰騰直跳，不情願地站了出來說："那天是我演的李豔妃。"張先生看了看我說："嗯!這孩子老祖宗有戲飯給她吃，是個角兒胚子，個頭兒、嗓子、扮相都好，臺上也很規矩，那出戏唱的不錯。"
我聽了後心裡真是高興，儘管對他說的什麼戲飯、角兒胚子這些詞不大懂，但我聽得出大概意思，是表揚我呢。那時候一個在校學生能得到藝術大師張君秋先生當眾誇獎，是很難得的。這既是榮譽，也更堅定了我以後舞臺演出追求高水平的信心!從那以後，我更加努力學習張派藝術，暗下決心，一定要在舞臺上演出大青衣的風采，讓張先生下次再表揚我。
1978年春節晚會，張老師真的又把我介紹給電視機前的廣大觀眾，他說："我今天就不唱了，讓我的兩個學生唱吧，一個叫王蓉蓉，17歲，一個叫張靜林，16歲。"張老師以他那藝術大師的愛才之心，這麼早就把我這個學生在全國電視轉播中推薦給了廣大觀眾。在學院上大學的4年時間裡，我從《二進宮》開始，又陸續學習了《玉堂春》、《望江亭》、《四郎探母》、《趙氏孤兒》等張派戲，得到了張老師的悉心指導。
記得有一次，他在排演場看了我演的《四郎探母》後，到學院來，就專門給我說旗步怎樣走法，跟別的腳步有什麼區別，劇中的請安動作，是怎樣做法，他當時已經是60多歲的人了，一遍又一遍地給我們做示範，講要領，如手放在什麼位置，腿是怎樣的蹲法，手帕是怎樣的拿法等等，在講解要領的同時，給我不厭其煩的指導，一次做的不對就讓我做第二次，這樣反覆多次，直到達到他的要求才算完，那時我還不到20歲。還有現在我臺上演出的《四郎探母》，最後，楊四郎被赦，公主有幾句臺詞"我說駙馬，方才是我母后一時的憤怒，得罪您了，沒什麼說的，我給您請安了，賠禮了。"這同時要給駙馬請兩次安，這兩個請安的動作就是20年前張老師一招一式教給我的，無論我演過多少場，這個動作我始終都是按照張老師當年給我說的那樣去做，沒有一點改變。因為從劇情需要和人物情感的抒發，這兩個請安的表演動作是再貼切不過的了，同時也準確地表達了當時公主的心態。
