【IMDb影评精选】2019/2/9 日文，IMDb评分 7.4/10
作为第一部大制作的科幻史诗电影，在中国现已是人尽皆知，这部影片的宏大场面确实达到了让人惊叹的程度。
我们现在正在经历一个大片电影模式极速变化的迷人的时代。美国的制片人越来越渴望将上亿美元的大制作电影引进到利润丰厚的中国电影市场，为了迎合中国市场，他们会越来越多地寻找中国的合伙人，将拍摄地选在中国，在电影中加入对中国友好的角色和剧情，甚至会剪辑一些只在中国电影市场放映的额外片段。但与此同时, 中国和其他国家本身也在向大片模式发展，也在创作一些根本不需要美国制作团队参与的本土电影。
而就在美国电影在国外市场大把捞金的时候，外国大片也来到了美国。被誉为中国首部大制作的科幻惊悚片《流浪地球》本周末在北美 AMC 院线悄然上映， 展现了中国电影新的一面——不再专注于传统的富丽堂皇，厚重庞大的历史史诗，而是更多地开始展望未来的多彩绮丽，波澜壮阔。同时《流浪地球》给人一种像是回到了美国电影制作产业黄金时代的感觉。虽然电影的演员、布景、基调都是中国的，但对于老资格的科幻迷来说，不管电影致敬的好坏，都还是能在银幕上看到不少经典科幻电影的影子。
该片以《三体》作者刘慈欣的短篇小说为蓝本，阐述了一场前所未有的危机：太阳开始变得不稳定，在一百年内，它将扩大到吞噬地球。300年内，整个太阳系将会消失。地球各国政府开始联合起来面对这个问题，制订出了一个新的解决方案：人类将会在地球表面建造1万座行星发动机，驱使地球离开地球轨道，并飞往 4. 2 光年外的新家园。这个想法是利用木星的引力弹弓效应来加快地球的飞行速度，但发动机引擎系统的一个故障使地球陷入了木星的引力，并在被逐渐拉向毁灭。地球上的工人们不得不分秒必争地去重启行星发动机，纠正地球的航向。
这场救援行动同时在两个舞台上演，在被冰封的地表上，自封天才的刘启 ( 屈楚萧) 和他的妹妹韩多多 (赵今麦) 离家出走后，被迫参与到了救援任务中。韩只是想去地面上看看——现在大多数人类都生活在拥挤的地下城市，只有工人才能上去地面——而刘启是因为怨恨他的航天员父亲刘培强（拍过很多武打电影的动作明星吴京）和他姥爷（吴孟达，看过周星驰《少林足球》的西方观众或许能认出他）。 刘启小时候，父亲就去往了新建成的领航员号空间站执行任务，领航员号空间站被设计作为地球的向导和探路者，现在，已经成年的刘启认为是他父亲当年抛弃了他，决定离家出走。
与此同时，空间站上，具有讽刺意味的是，在灾难来临时，距离刘培强完成17年任务回去和家人团聚仅剩一天时间。空间站的人工智能 MOSS 坚持让机组人员处于休眠状态，以节约能源，但刘培强意识到电脑在执行一个秘密任务，他联合一名俄罗斯宇航员开始了和人工智能的斗智斗勇。
美国观众或许会比较熟悉空间站上的剧情，一个总保持理智的人工智能，发出的冷静声线对绝望的宇航员来说无疑是人类情感的试金石，它告诉宇航员即使全人类的生命危在旦夕 ，它也不能执行宇航员的命令，因为它有一项更重要的任务要执行。MOSS甚至看起来有点像《2001：太空漫游》中的HAL 9000：它最具代表性的设计就是机器面板上那颗不断闪烁着红光的灯泡，像一个永远不会眨眼，一直在审视的红色眼睛。刘培强在太空外的那段冒险也很像阿方索·卡隆的2013年奥斯卡影片《地心引力》，让人头晕目眩的镜头下，宇航员翻滚地穿过不断掠过的太空碎片，做着危险的动作，试图找到一个能抓住的地方。
同时，另一边，地球上的救援任务和2003的荒诞惊悚片《地心浩劫》有些相似，讲的是一个小队试图钻到地球的中心，试图让地球的核心再次旋转起来。像那部电影一样刘启和韩朵朵也是整个重启发动机系统救援任务中的一部分， 在通往事故现场的途中，除了遇到重重危机，他们还捡到了几个个性鲜明的队友一同上路，包括吊儿郎的中澳混血Tim（病毒营销视频明星Mike 隋），但大多数角色也像美国动作片里的那样，平淡无奇，不够立体，观众还没有产生情感共鸣，角色就已经死于非命。
流浪地球很多可以被诟病的地方——华而不实的动作场景，人物情感处理地草率，刻意地煽情——其实也是很多叫座大片的通病。不过，这部电影真正脱颖而出的是它着眼于描写波澜壮阔的景象。导演郭帆给我们呈现了一场视觉盛宴，尤其是地球在宇宙背景缓缓划过的场景中，被蓝色尾焰包裹的地球，留下了一条长长的诡异尾迹。导演郭帆对细节的把控让人惊叹——角色站在地表凝望着邪魅的木星，木星大气巨大的红斑会倒映在每个人防护服的头盔上。
不论这些场景我们会有多熟悉，这部电影对特效的用心程度，对美的纯粹追求，才是《流浪地球》能这么让人印象深刻的原因。并不是所有的特效场景在美学上都是无可挑剔的——像在冰冻上海逐车的场景看起来就缺乏质感，不够真实。但所有的木星场景，太空遥看地球的场景，空间站的场景看起来也是足够华丽。这种运用大量特效，营造出令人生畏的宇宙景象，在IMAX荧幕上观看将会是一场华丽丽的视觉盛宴。
在之前的电影中我们也有看到过这种与恶劣的自然环境作斗争的电影情节，像《后天》到后来的《2012》都是这种类型的影片，对比来看，郭导演在推进紧张剧情的表现手法上，还是做到了一贯的水准。《流浪地球》做到了足够让人呼吸紧张，但它的这种剪辑手法偶尔会让人觉得有些剧情混乱，尤其是在穿着同样防护服的地表场景中，很容易让人分不清这个角色是谁。这难免会让人觉得郭导演更注重表现整个救援项目而不是对单个角色的塑造——这种潜在的价值观，中国观众会比美国观众更容易接受，美国观众向来都更喜欢超级英雄来拯救世界。
这部电影最大的优势是对平静时刻的塑造， 郭导演花了心思去表现木星引力慢慢吸引地球的大气， 像刘启站在那里凝望着让人生畏的巨大红斑，对比起来地球上的建筑物是那样地渺小。 这种大自然对人类总是保持冷漠的场景，致敬了 1951 的《当世界毁灭时》或是 1956 的《禁忌星球》这些年代久远的经典史诗级电影。穿插着短暂的平静叙事，随后将迎来让人无法呼吸的灾难。
《流浪地球》有些地方看起来挺搞怪，像是，关于Tim混血的笑话，刘启缺乏经验的驾驶技术却无时不刻地傲娇，高速前行时间紧迫的情况下却要人去记住厚厚的技术手册。偶尔会出现些冷幽默，像MOSS对刘培强在空间站不断制造破坏的回应“所有的叛变者都会立即失去与地球的联系？” 郭导演也发掘了一些深刻的点，像是聚焦于全球范围内的人们都在处理这场危机，而不是少数几个身兼重任拯救世界的奋斗者。
就像俄罗斯的太空大片《太空救援/礼炮7号空间站》展现出的美国和俄罗斯文化价值观差异的迷人之处一样，《流浪地球》就是中国和美国价值观存在相似性和差异性的有力体现。郭导演的电影充满了美国观众所熟悉的景象和时刻，同样注重家庭和奉献的品质，但同时也聚焦在全球合作和集体行上, 个人主义要让步集体主义。
对于美国观众而言，这些内在的东西并不会觉得陌生，他们可能会将《流浪地球》视为过去科幻电影的最佳混搭，只是主角不再是那么熟悉的面孔。随着中国电影产业的发展，不得不让人展望这个国家将会给全球电影市场带来何种独特的声音和见地。《流浪地球》让人感觉就像是美国电影产业拍出来的影片——可以担负起的高成本投入，影片效果惊险刺激，在某些地方和美国电影也是相通的， 让美国观众更容易接受。 这部影片足够鲜明的特点也为中国科幻电影指明了方向。 一旦一部影片在国际市场获得认可，其鲜明的个性越能提现出这个国家的文化内涵。
