前言：《肖申克的救赎》其实就是一部救赎宝典，它救赎安迪逃脱肖申克监狱，救赎瑞德出狱寻找新生活，救赎安迪的伙伴可以在图书馆看书听歌，救赎狱友们燃起生活的希望，所以它是一部救赎宝典。
既然谈到救赎，就不得不谈到“体制化”，影片中对“体制化”的定义是：这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就叫体制化。
“体制化”其实就是我们大部分人的生活状态，它可以有形，可以无形，可以是身体的，也可以是心灵的，它可以是外在的，也可以是内在的……体制有大有小，大到世界国家，小到单位家庭，它无处不在。体制就像一个牢笼，把我们紧紧地拴在一起，它温暖舒适，没有危险，安全性极高，慢慢地，我们就像肖申克监狱中的人一样，习惯了这座高墙，再也不想走出去。
2019年，《肖申克的救赎》上映25周年，它首映于1996年，没有获得过奥斯卡奖，但是，这些年来，《肖申克的救赎》奋起直追，在影迷心中的口碑节节飙升，受关注的程度并不比《阿甘》少。目前它是IMDb《史上250部最佳影片》和豆瓣电影排行榜的双料第一名。
这部长期霸占豆瓣TOP1的影片，讲述了一位因冤案入狱的年轻银行家在狱中如何追寻自由的故事。导演斯蒂芬金想通过这样的方式告诉人们，追求自我的人生并非只是一个梦想，只是在于自己怎么去做。不管结果怎么样，这个过程很重要。
人生需要抱持希望，抱持对未来的渴望，才有可能打破体制化的牢笼，去寻求心灵的自由，生活的美好。下面，我将从四个方面来分析这部电影，第一二三部分是安迪自我重生的三个要素：即希望、自由和耐心，第四部分将着重分析导演独特的表现手法。
安迪帮同事们争取到啤酒后，享受短暂的自由
01无论何样人生，燃起希望，就能体验自由
你知道，有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。
安迪一出场已经是30多岁成熟男人，在人生的前半段，他是外人眼中的人生赢家，事业成功，受人敬仰，但从法官落锤的那一霎那，从赢家变成了阶下囚，来到监狱的安迪好像一个出生的婴儿，以前打交道的非富即贵，而肖申克监狱是另外一个世界。他这时候面临的并不是青年人的成长的烦恼，摆在他面前的是“自我的重生这一主题。
新环境，安迪如何适应，专业知识帮助他享受到第一次短暂的自由。
刚进监狱，安迪处处谨小慎微，唯恐行差踏错。第一晚，那个胆小的胖子因哭声大，被海利三下五除二干掉，死后没有任何人承担责任，平静的就像他从未出身在这个世界上。肖申克监狱的刺骨给了安迪深深深的打击。
安迪开始学习如何在这个新世界如何活下去。
监狱就是社会的缩影，除了不能走出围墙，这里是个五脏俱全的生态系统，这里大部分人都是吃瓜群众，他们围绕在几个主要领袖周围形成各自的力量。
因为需要鹤嘴锤，安迪结识了瑞德。瑞德提醒他，在监狱里抱有希望是危险的。安迪却说，希望是这个世界上最美好的东西。他不愿意在这里苟延残喘，愿意为了自由的生活而去冒险。也正是因为安迪二十年如一日保留着自由的希望，所以才能逃狱成功。
安迪利用专业知识帮助海利逃税成功，由此给同伴们申请到了三罐啤酒，那是狱中的安迪第一次享受短暂自由带来的快乐。
瑞德说，有翅膀的鸟是关不住的，即使在监狱里，安迪照样可以实现人生的价值。
安迪在狱长办公室享受《费加罗的婚礼》，那是对自由的向往
安迪把狱警锁在了厕所在典狱长办公室，他将唱片放在留声机上，锁好门，打开了监狱的广播。那是一个阳光很好的日子，《费加罗的婚礼》就那样突如其来地，从广播里传到了每个人的耳中。所有囚徒都放下了手中的事情，望向歌声传来的方向，驻足聆听着。或许没谁听得懂那歌词的意思，但又有什么关系。
被关在肖申克的他们，已经太久太久没有听过那样动人的歌声了。悠扬的旋律，早在响起的一刹那，就直抵他们的灵魂深处。广场上，囚徒们抬头望向广播的扬声器，“她们唱出难以言传的美，美得令你心碎。歌声直窜云端，超越失意囚徒的梦想。宛如小鸟飞入牢房，使石墙消失无踪。就在那一瞬间，肖申克众囚仿佛重获自由。”
所有肖申克的人们都获得了久违的自由，即使他们听不懂，但丝毫不妨碍他们享受自由。
我们不禁想要问，安迪为什么能咸鱼翻身？
安迪自我重生的第一因素就是希望。
希望是动力、是前进的方向，是导航的灯。
安迪作为银行家，他知道时间的重要性。一次的付出可能获利很少，但是持续不断的输出，才有可能获得最大的回报，就好比银行业复利现象。安迪每周给州议会写信要钱的时候，别人都认为这事情不会成功。写了几年之后，他史无前例的把钱要来了。
老布鲁斯的体制化才是反面的代表，从十几岁入狱，大半生都在狱里度过，出了狱反而选择了自杀，这就是一个奇妙的反讽，这些监狱中的人久而久之都被体制化了。
“体制化”并不可怕，可怕的是没有意识到它的存在。
更重要的是，越是被困住，才越不能妥协。生活中我们难免会遭遇低谷：考试失利、感情失败、工作不顺……或许读书、雕刻、听音乐不能逆转我们的困境，但它们却是失落时的一个支撑，是远离繁杂生活的一个媒介。
当我们沉醉于一首音乐或是一部电影时，我们身处何地已不重要，每一时刻的感动，就足以将我们从混沌的生活中拯救出来，让我们重新找回这世间最美好的事物：希望。
在我看来，无论何样人生，只要燃起生的期望，就能体验自由，哪怕是高墙内监狱里的人生，哪怕是短暂的自由。
瑞德出狱后读到安迪留给他的信，希望正是人生活下去的勇气
02心若是牢笼，处处为牢笼，自由不在外面，而在于内心
纪伯伦说，自由是人类枷锁中最粗的一条。
一个人一生中，需要拥有知识，拥有爱好，一个人懂得越多，就能克服越多的孤独和恐惧。还要拥有朋友，友谊是比爱情更持久可靠的感情。好电影给人力量，希望是个好东西，它会让你重获自由！
影片中，安迪为什么要帮他们做黑账？为了自由。他通过他的专业知识和努力获得了一些事情上的成功，让他感觉到自由。
自由，让他感觉自己像人一般活着。
安迪一开始并没有选择逃离，直到小锤子在墙上凿落一块拇指大的水泥，他看到了自由的可能性，于是他给自己留了后路。他继续赎罪，在肖申克找到了一个小目标——更新图书馆，以此为自己生命的延续寻找意义。
我们从安迪的实例可以看到，成人世界的救赎，缘于一颗享受自由的心。这是成长路上的一个关键点，是自我成长道路上的突破点 ，一旦突破这个点，人生就可能翻转，可能迎来天翻地覆的变化。
现代社会所倡导的“实用主义”，以及对时效性的追求，已经使我们生活陷入了如何稳定工作-安顿下来-日复一日-直至死去……这种感觉似曾相识：当我们离开“逼你学”的高中，进入“自由学习”的大学，我们是不是一下子不知道怎么学习了？我们离开制度森严、流程有序的工作8小时，我们是不是有一种无力安排自己的生活的感觉？是否因为害怕自由，才让我们甘愿把自己变得忙碌呢？
我认为，我们自由之身，自由之心在这些物质条件的束缚下，每一周、每一月、每一年都安定、安逸，没有一丝波澜，慢慢地我们被麻木，我们被禁锢了心灵，禁锢了身体，对自由失去了渴望，也失去了自我救赎的动力。
心若是牢笼，处处是牢笼，自由，是内心的渴望，而非外面的繁华。
安迪逃狱成功，走向新生活
03成功不是靠工具和胆量，而是耐心
安迪之所以能够逃离，离不开他的知识，更离不开信念和坚持，一把小锤子用了20年凿开一条自由之路。在所有人看来这是不可能的，也没有人有过越狱的想法。但是安迪成功了。这是时间的威力，也是他成功的重要因素。
安迪把毕生所学派上用场，他把自己打造成了一个极为有用的工具。
安迪的专业知识使他意识到，任何人都不可避免地要和金钱数字打交道，即使在监狱。由于不断地贡献，他调到了一个更轻松的岗位工作，开始不断的写信来建立图书馆。
他的耐心，体现在他为监狱图书馆争取经费，一周一封信，一连写了6年，终于等到回音。后来他坚持一周两封，扩大图书馆规模，帮助狱友考同等学历。
而瑞德作为男主角，无论是音乐还是图书馆，在他眼中，都没有意义，几十年的监狱生活，让瑞德混得游刃有余，也让他失去了热爱事物的能力。年轻时，瑞德也曾吹口琴，但后来就不再吹了。“在牢里没有意义。”高墙之内，一切都没有意义。就算口琴吹得再好，又能如何呢？
“就是在牢里才有意义。”安迪对瑞德说。意义不是别人赋予的，而是由自己创造的。口琴也不是吹给别人听的，而是吹给自己的。
正是安迪唤醒了瑞德的希望，也是安迪的耐心，让瑞德看到了希望。
大仲马在《基督山伯爵》中说"人世间无所谓幸福与不幸，只有一种境况与另一种境况相比较，仅此而已。只有经受了极度不幸的人，才能感受到极度幸福。必得渴求过死亡的人，才能领悟活在世上有多美好。人类全部智慧就包含在两个词中：等待与希望！”
有一颗愿意等待的心，说明你对未来抱有希望；有一颗充满希望的心，那么等待，又算什么？
《基督山伯爵》中的唐代斯在黑暗的地牢里几乎绝望，想到要放弃生命，如果他没有坚持下去，就不会遇见法利亚神甫；如果没有法利亚神甫带给他走出牢笼的希望，他就不会艰难地挖地洞；如果不是希望与心爱的未婚妻相见、与父亲相见，他就不会自己钻进裹尸袋被扔进大海……
巫宁坤先生的《一滴泪》中，，那些在文革中饱受迫害的知识分子，如果没有对未来抱有希望，他们能等待，能坚持吗？等待和希望，也终于让他们等来了美好生活，同时，也终于得以实现自己人生价值。
在我看来，耐心，就是坚持。没有这个基点，一切都为空谈。人们常常会低估自己在一年里能做到的事，高估在十年类能做到的事，请相信耐心的力量，只有坚持所想的，所要的，老天才会给到我们实现梦想的机会。
瑞德很幸运，交到了安迪这样的朋友
04分析下这部电影特殊的表现手法
艺术的崇高地位常常源于艺术中的象征和隐喻，电影中很多使用蒙太奇的表现手法，而这部电影运用了独特的隐喻，导演将镜头之间或镜头内部强化、浓缩、类比，以此在观众感觉和心理上产生效应的手法，使它更有表现力，也更突出了影片的主题。
除了隐喻手法，如果细看，会发现这部电影还有几个非常特殊的表现手法，以下，我将从三个方面来分析：
① 电影中有很多双关设计：开头监狱长拿着圣经对安迪说，得救之道就在其中，这句话看似是在宗教中寻找慰藉，其实当结尾，监狱长打开书，观众才恍然大悟。
安迪放锤子的这一页正是《出埃及记》这页，导演正是用摩西逃出埃及暗示安迪的逃亡。
② 制造悬念： 导演试图用一个悬念把观众留住，然后在抽丝剥茧般层层剥去。
安迪挖地道的那个锤头，先是出现了一个刻满墙壁，刻满字的墙壁。观众以为安迪也只是想刻一个名字。其实这里面有双重的含义，他不仅仅是为了刻一个名字，直到最后结局才把这这个悬念公布出来。
③.叙事采用第二人称手法。很显然，这是一部双男主的电影格局。安迪的大部分形象通过瑞德表现出来，这不仅仅是为了叙事方便，而是大有用处。无数的电影都在表达希望，安迪从来没有正面的内心活动描写，都是由瑞德表现出来，其实就是给观众留下了一个最大的悬念。
希望之路
结语：
这部电影的现实思考意义是显而易见的，《肖申克的救赎》之所以经典，是因为“肖申克”不只是监狱，它更象征着现实生活中，桎梏我们的无形牢笼。有多少人，自顾自的画地为牢，即使身处大千世界，也依旧得不到自由。久而久之，就像老布一样，被腐蚀了心灵，再得不到自由。在无数相同的日日夜夜里，对太阳升起不感到一丝欣喜，失去了希望，如行尸走肉一般。不在肖申克，却如在肖申克。
瑞德是幸运的，他遇见了安迪。安迪就代表生活中无数对生活充满渴望的新生命，希望每个人都是安迪，可以拯救自己，也希望身边会有越来越多的安迪，哪怕我们暂时对生活失去了失望，有安迪这样的朋友拉一把，就可重拾信心，面对未来挑战。
愿我们都能走出自我内心的“体制化”，走出心灵的肖申克。
