馬蒂斯作品
我認為，前衛藝術應當是具有先鋒性的。前衛藝術家也自然是引領新鋒的先驅。
我今天談馬蒂斯和畢加索，也是放到那個渴望藝術革命的時代來談。
畢加索作品
19世紀末，法國為中心的歐洲藝術界，以莫奈、畢沙羅為代表的一批印象派畫家風頭正盛，他們反對官方沙龍已初獲成功。
但，另一批藝術家發起前衛和先鋒的文藝思潮，主張繪畫不作自然的奴僕，擺脫對宗教、歷史的依賴。
在這個基礎上，追求繪畫自身的獨立價值。
馬蒂斯作品
在這批藝術家當中，因為馬蒂斯比畢加索大12歲，年齡的優勢，他率先發難。
1905年馬蒂斯帶著一批年輕畫家，在法國巴黎秋季沙龍中,展出了一批比印象派畫家更為前衛的油畫。
這些年輕畫家的作品風格狂野、造型誇張、色彩主觀，追求視覺衝擊力。人們稱其為“野獸派”。
那一年，我國拍出第一部電影《定軍山》。
馬蒂斯作品
畫展後，更多的年輕畫家加入野獸派行列，似乎有越演越烈之勢。
然而，這時，畢加索橫空出世。野獸派的風頭僅僅維持了3年的時間。
也就是1908年，畢加索的《亞威農少女》展出，初步形成立體主義風格的現代藝術。
畢加索雕塑作品
馬蒂斯在看到畢加索的《亞威農少女》後，很是沮喪。
這幅畫，具有里程碑式的意義。是畢加索的正大藝術轉折，也被部分評論家認為是傳統美術與現代美術的分水嶺。
此後，布拉克等一批年輕藝術家跟隨畢加索繼續探索立體主義風格。野獸派慢慢沉寂。
畢加索作品
畢加索看過馬蒂斯等野獸派畫家的作品，在此基礎上進行突破，其創造力與想象力卻又超越了野獸派，這是天性上的優勢。
而藝術，從來都是天性優勢決定影響力。梵高也一樣，只是他步子邁得快了點。
後來，馬蒂斯更專注於版畫，並熱衷於彩色剪紙，走別的路。
馬蒂斯剪紙作品
馬蒂斯剪紙作品
畢加索似乎比馬蒂斯更不安分。
他除了在油畫上繼續探索，還延伸到雕塑和陶瓷裝飾等領域，創造了一大批裝飾味道和強烈個性的作品。
畢加索雕塑作品
畢加索陶瓷作品
馬蒂斯和畢加索對後世的影響在於，他們顛覆傳統，創造了多種藝術語言和藝術表現手段。
他們的存在，引發了西方和東方現代主義美術的繁榮和發展，並催生了更多的現代藝術流派。
他們在除油畫以外的多領域嘗試，完成了藝術與大眾生活的完美結合。為繪畫運用到工業設計、裝飾設計等實用美術的發展也影響巨大。
亨利·馬蒂斯（1869—1954），法國畫家，擅長雕塑、版畫。
巴勃羅·畢加索（1881—1973），西班牙畫家、雕塑家。
