你是這樣的人嗎？
出門前。
反覆懷疑門窗是否關緊。
馬路上。
遇到一格一格的路面花紋，一定不能踩到邊線。
甚至在家中。
書本，個人物品恨不得用尺子丈量是否整齊。
都中了？那麼你無疑是一位「強迫症患者」。
有一位導演。
他像你一樣，比處女座還要強迫症。
所以，他拍電影治自己的病。
《布達佩斯大飯店》
看這海報的設計，18個頭像圍成一個長方形，十分對稱。
擺明就是想告訴你——
我有強迫症啊，而且很難治啊。
聽故事爽，看對稱的圖更爽。
來來來，馬上開啟故事。
要從一位無名作家（裘德·洛 飾）說起，為了專心創作，他來到了名為“布達佩斯”的飯店。
充滿少女氣息的粉色，如城堡一樣的風格。
還有完美的對稱程度。
橙子一度懷疑這位導演是不是以為強迫症少女。
這位作家與前臺聊起了坐在大廳的一位滿臉滄桑的大叔。
他是飯店的主人穆斯塔法（莫里·亞伯拉罕 飾）。
中間的橙色十字，椅子的擺放，樓梯往兩邊。
就連盆栽也放置得符合對稱美學。
之後。
穆斯塔法邀請作家共進晚餐。
席間，他向作家講述了這座飽經風雨的大飯店的前世今生。
飯店曾經的主人名叫古斯塔沃（拉爾夫·費因斯 飾），而年輕的穆斯塔法（託尼·雷沃羅利 飾）在當時不過是追隨著他的一個門童，後成了經理。
這位經理蓄著小鬍子、身著紫色燕尾服。
一身刺鼻古龍水味的古斯塔夫苛刻嚴謹。
嚴謹到什麼程度？（怕是也有強迫症）
每一位門童都要了解清楚。
仔細看這兩個場景，技法十分細微。
中間可以畫一條線，將兩人分開，後面的車也是對稱的。
就連莫什先生開窗時，兩扇窗都是同時打開。
這個門童叫Zero（託尼·雷沃羅利 飾），因家鄉戰亂不得不逃亡。
來到布達佩斯大飯店當門童，成為了穆斯塔法先生最得意門生。
Zero每天都要給到書報攤取報紙，送到經理手中。
回大飯店的路上，他需要坐飯店專用的登山纜車才能回到山上。
對稱，對稱，還是對稱。
粉色和白色融合一體，毫無違和感。
恐怕。
唯一能找到不對稱的地方就是這些地方的名字了吧。
在穆斯塔法看到報紙後得知。
戰爭即將爆發，更震驚的是他的老友D夫人（蒂爾達·斯文頓 飾）去世。
他連忙趕去D夫人家中。
穆斯塔法得知D夫人的一幅無價之寶——《蘋果少年》將留給他，但遺囑尚未證實。
D夫人財富巨大，當然家族也驚人地龐大。
總所周知，蘋果在聖經中是禁果，但在歐洲文化中也有勞動回報的意思。
這幅《蘋果少年》就隱喻著猶太人的勞動所得。
經理害怕這幅無價之寶落入覬覦人之手，偷走了這幅畫。
他對Zero說：
我要死在這幅畫下面。
你看得出來我和畫上那個男孩多像麼？
這不是玩笑，是悲笑。
導演在暗示穆斯塔法經理就是猶太人。
而蘋果，是他應該繼承的財富。
注意臺詞，本應是拿回去，這裡卻用了steal，偷。
是諷刺，是批判，也是怨恨。
猶太民族過於精明而遭到排擠甚至殺害，這才是導演真正想要表達的。
於是。
經理害怕這幅無價之寶落入覬覦人之手，偷走了這幅畫。
本以為事情會結束。
回到大飯店的經理正在藏畫，卻被逮捕。
到了監獄當中，「對稱」這個魔鬼也隨後趕到。
導演對色彩的運用。
就像穆斯塔法組團逃離監獄一樣無可挑剔。
這種「顏色」運用就像是《天使愛美麗》一般出眾。
法國女孩艾米麗（奧黛麗·塔圖飾）從來就沒有享受過家庭的溫暖。
她的童年是在孤單與寂寞中度過的。
她只能無拘無束地馳騁來打發日子。
她只有一位朋友，就是「
想象力」，只能靠自己去發掘生活的趣味。反反覆覆，十年如一日。
扔漂石塊、拔掉別人的天線 、把草莓套在十個指頭上慢慢地嘬。
偏黃的色調對比紅色的草莓，幽綠昏暗的環境配上鮮紅的長裙。
這位導演真懂「色」。
1997年夏天的一個事件改變了艾米麗的人生。
新聞播報戴安娜王妃在一場車禍中身亡。
而艾米麗手中的瓶蓋掉到地上，撞上一塊牆磚。
這一撞，撞出了艾米麗最純真的自我。
艾米麗從裡面掏出一隻鐵盒，裝滿了小男孩所鍾愛的小玩物和許多照片。
兩部作品還有一點相似之處——
童話故事般的設置，輕鬆愉快，活潑俏皮。
對生活充滿好奇的她決定要找到盒子的主人——
半個世紀前這個公寓的房客，她就開始幫助所有的人。
在艾米麗的天使生涯中。
無意中撿到了愛收集照片的尼諾（馬修·卡索維茨 飾）的一本相冊集。
裡面是重新整合的碎照片。
艾米麗知道這個就是自己想要的男人。
雖然生活總是不愜意，不舒適。
但。
她總是微笑著面對生活，幫助一些弱勢人們。
她的生活態度就是片名中的「天使」。
生活中。
很多人都想做這樣的人，可當這個選擇真的放在面前，我們通常只能放棄。
《布達佩斯大飯店》與天使愛美麗中唯一不同的就是——
致敬、情懷、封閉、形式感。
這些東西很多。
但卻又不會互相沖突。
與其說是一部電影，不如說是一件藝術品。
文文周評：
大面積鮮豔色塊以及色差用在場景中以及服裝上，造成強烈的視覺感受。
又利用光影明暗的強烈對比表現追逐，追殺等場景。
把早期歐洲各地的元素都放進了大酒店，形成混搭風。
越獄自然是成功的，接下來的一段對話讓橙子記憶猶新。
穆斯塔法經理並沒有馬上離開。
而是。
與Zero嘮嗑，詢問他是否帶了古龍香水。
果然是一位紳士。
在談到Zero的愛人時，貧民出身的Zero措辭極好。
人真的能夠影響人，想必也是長時間受到經理的薰陶。
逃亡自然是短促、緊張。
導演卻用一種輕快的鏡頭來演繹。
在教堂奔跑亂串，通過滑稽來反襯歐洲歷史的傷疤——
歐洲半個世紀間的戰火硝煙，滄海桑田。
整部影片其實就是在講猶太人的流亡史。
也是在描述斯蒂芬·茨威格離開逐漸消亡的精神家園的故事。
一部描寫自己心碎而死的自傳。
那麼。
對於這部影片。
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