平安阿敏
書法這個活兒本來就不適合現場表演。
書法的理想環境應是獨自一人在書房，平心靜氣，不受任何干擾，熟悉的紙、筆，熟悉的內容，方能寫出稱心如意的作品來，
現代人為了活躍氣氛，也或是為了宣傳書法，讓書者現場作書。因與書法所需的環境相去甚遠，所以很難有上乘之作，多為勉強應付，書者又不甘心，有心求好，所以難免補補描描。不應太在意，平常心看待。大家都明白，現場書寫，沒有好作品，同樣也不能表現書家的真實水平。
白橋518
常見某些筆會現場，各位書寫者揮毫潑墨，有酩酊大醉者，有呼叫狂走者，有深思傲然者，亦有面紅耳赤謹小慎微者，皆筆走龍蛇，揮灑自如，千姿百態，生動熠熠；在這個場中，行動表演與書寫活動相結合，以凸顯其書法造詣的精深，以及炫耀其自身不可一世的文采風流，活躍筆會氛圍，提升自身“名氣”。亦有部分有一定書名者，但書寫的時候總是描描補補，戰戰兢兢......究其原因愚以為以下幾點：
一：生理原因，由於書寫者自身的生理原因，而養成的書寫方式和習慣
有的書法者由於年紀過大，意識和書寫工具的協調、控制能力有所退化，因此很多筆墨上的技巧不能一次流暢的完成。有的書法者是由於視力高度近視，而不能一次完成筆畫的書寫，著名書法大家沈尹默先生老年時由於深度的近視，在書寫時需要夫人在身邊提醒，對書寫不到位的地方進行必要的補筆。也有的書寫者由於自己右手的不便，由其左手或者嘴或者其他部位執筆，部分精到筆畫也不能一次完成，亦需要對非良筆畫進行修正。
二：心理原因，陌生的創作環境會影響創作的發揮
一般書家的創作活動，都是在自己的書齋或者工作室裡完成的，需要安靜的心理沉澱和思考，或許有自己習慣的文房四寶，或者音樂或薰香，有可能是赤膊拖鞋，如何舒服如何來，一切都是在愜意和自然的狀態下進行的。然當把這種書寫創作活動，猶如娛樂表演一般，展現在大庭廣之下，加之這次活動對書寫者有著重要的名利作用，書寫的內容亦極具影響，媒體記者長槍短炮，粉絲領導觀者如雲，禮儀助手穿梭其間，嶄新的演出禮服，名貴的筆墨紙硯，點墨未落掌聲喝彩聲雷動,這樣的活動亦基本需要一次完成創作......這樣的環境下書寫者腦中一片空白，只能憑慣性書寫，但自己極力要求要寫出驚天地泣鬼神的代表神作，所以每一個筆畫都是在矛盾和煎熬中完成的，所以會下意識的會修修補補力求盡善盡美。
三：自身原因，書藝的退化
部分書法者成名或者擔任重要社會職務後，社會活動、公務、應酬增加，在書法方面研習的時間相對變少。書法的修行如逆水行舟，不進則退，稍疏於練習則一潰千里，但其對書法的認識水準還是有其固有的高度，在臨場的書寫時難免眼高手低，對筆下的作品描描補補也在情理之中；亦在意該作品流入社會後，天下人會對作品進行品評，對自身書名有一定的影響。
四：書寫事故
很多書寫者在書寫中，追求作品氣韻的流暢，和情感的表達，以及作品本身的藝術張力，難免會出現些許敗筆或錯漏字，對出現的這一書寫事故，坦然率真的補救亦無可厚非，與內容本身融為一體，自然天成，王羲之《蘭亭序》、顏魯公《祭侄文稿》都有必要的補筆。
夏庸書法
真的為這些名家而羞愧！
招牌掛得老大，什麼名家啊！大家啊！宗師啊！更有甚者與二王比肩！很好！有自信是好現象啊！可是，你的自信有實力嗎？
田英章前段時間懸肘寫了幾個大字，可壞了！瞬間蹦出幾個徒子徒孫，滿世界第叫囂，誰說田大師不能懸肘了，這回這些人打嘴了！說什麼好呢？見過世面嗎？懸肘寫了幾個字就叫囂？如果能懸肘寫小楷，你還得到玉皇大帝那裡叫啊？懸肘寫字如武術的扎馬步！踢腿，能扎馬，能踢腿，在你眼裡是武術大師？可能！因為你也沒見過什麼是武術啊？
書法人就是奇葩多！你看有畫的，還有年的，更有擺的，居然都是書法家！還有頂著大師而奔走呼號的！這也罷了，因為還成嘛！管他畫還是描，您一次能成也算可以，您寫了一次，再描一次是什麼筆法啊？這個不僅王羲之沒有，就是民國的不入流的也沒有啊？按現代書法家的標準是自己的書法？也確實是獨特！可是，這樣的人也不少啊？那就是潮流？引領一代潮流，這個功績可大了！難怪自稱或是他稱大師！這描出來的大師就是與眾不同。
書法家？自重，自尊，自愛吧！
