文 | Fuki
這幾日，有一則新聞在網上引起了不小爭議。11月22日上午，鄭志英等多位韓國電影人在首爾舉行緊急發佈會，抗議《冰雪奇緣2》對韓國影院銀幕的壟斷式排片。據悉，該片在韓國的預售觀影人數高達110萬人，上映第一天的觀影人數高達60萬人。韓國反壟斷電影委員會表示，這一行為侵犯了觀眾的選擇權，並妨礙了韓國電影的多樣性。
消息一出，有很多網友立刻表達了反對意見。畢竟電影受捧的前提是過硬的電影質量，在市場經濟導向下，將高排片交給更優秀的電影，這是完全符合市場規律的行為。然而在韓國電影市場，完全的市場主導已經變成一把雙刃劍。
1999年，韓國金大中政府對《電影振興法》進行第二次修訂，其中有一條規定為：以市場為主導，尊重電影產業自律權，成立專門的民間電影管理協會“韓國電影振興委員會”。上級部門放權給市場，一方面讓優秀的韓國本土電影擁有更多話語權，另一方面，失去了從前的政策保護，一定程度上也加劇了歐美大片對本土電影的市場擠壓，特別是對於市場較小的藝術電影，無疑會造成毀滅性衝擊。
類似的事件一直在各個國家上演，中國也不例外。
本週早些時候，原定於11月22日上映的電影《別告訴她》宣佈撤檔，理由十之八九是為了避免和首日排片近40%的《冰雪奇緣2》對沖。還有著名的《百鳥朝鳳》下跪事件，該片當時上映6日累計票房不過500萬大關，為懇求院線經理增加排片，《百鳥朝鳳》的製片人方勵直播下跪，終於換來了排片逆跌。
《復仇者聯盟4》更為誇張，這部被漫威迷期待許久的階段性完結作在上映首日排片佔比高達83.2%，票房佔比更達到了驚人的98.7%，原定同期上映的《東北往事二十年》《九龍不敗》《一個母親的復仇》等多部國產片紛紛緊急改檔。也難怪才捧回金雞獎的《地久天長》主演王景春當時發文暗諷，如此壟斷排片，無異於斷了其他影片生路。
除市場自發性壟斷排片以外，更有部分片方曾與院線聯合壟斷，用排片率等方式惡意競爭，破壞電影市場秩序。2013年，電影《小時代》上映首日曾傳出個別影院百分之百排片的消息；2017年，導演馮小剛指責萬達院線壟斷電影市場，拒絕給他的新片《我不是潘金蓮》排片；還有被電影局點名整治的“幽靈場”事件，皆是利用院線排片擠壓其他同期影片排片率的不正當行為。
如今，已經有部分國家著手解決壟斷式排片問題。
在法國，為保護文化多樣性，避免中小體量電影被大片擠壓，政府出臺了明確規定干預電影排片量，規定一部影片在任何一個影院的排廳量不能超過三分之一，也不能超過該電影院總場次的三分之一。此外，政府還制定了很多扶持本土電影的政策，本土電影從劇本創作伊始，到拍攝、發行均可享受相應的資助，資助經費主要來自影院收入的抽成，還有一部分來自國家特設的獎勵基金。此外，法國還會對好萊塢電影的票房加收特別稅，而這筆特別稅資金則專門用來培養法國本土電影人才，扶持本土電影創作。
美國的電影市場制度則更加成熟，分化出了分線發行制度，讓不同類型的電影能夠進入不同院線上映。商業院線、藝術院線、汽車影院層次分明，不同體量的影片互不干擾，避免了很多不必要的市場摩擦。
在過去的十餘年間，影迷們時常提起那個神秘的“國產電影保護月”。儘管沒有明文規定，但在每年的暑期檔期間，海外分賬大片都會不約而同地消失在中國院線，推遲至9月後上映。上級部門用此半強制措施保護本土電影的生存空間，直至近兩年，國產電影佳作頻出，“國產電影保護月”的概念才淡出觀眾視線。
現在，中國電影市場也有了更成熟的市場對策。如近兩年成立的全國藝術電影放映聯盟，是國內嘗試分線發行模式的首例。針對排片壟斷問題，中國影人也在積極地尋找共存方案。今年國慶檔的三部國產大片，首日排片率幾乎均等，沒有出現一家獨大的現象；在大部分普通檔期中，國內院線也基本能夠做到均等分配，待新片上映次日再根據票房調整排片率。比起從前國內的硬性“保護”，亦或是韓國導演們呼籲的抵制排片，利用市場規律去合理分配資源，顯然要更科學、靈活、人性化。
不可否認的是，無論在任何國家和地區，對電影市場不加任何干預定會導致壟斷事件的出現。非商業片和小體量商業片需要適當的寬容和保護，這也更有利於電影市場的良性發展。但比起依靠硬性規定約束大片“侵略”市場，中國影人更要有保護市場和文化多樣性的責任心。僅僅喊一句拿出好作品與之對抗，是遠遠不夠的。
影投人 [公眾號ID：movieeye]
有眼力、有腦洞、有大神的一站式精品影視內容製片工場
[如需轉載請聯繫，未經授權禁止轉載]
