文 | Fuki
这几日，有一则新闻在网上引起了不小争议。11月22日上午，郑志英等多位韩国电影人在首尔举行紧急发布会，抗议《冰雪奇缘2》对韩国影院银幕的垄断式排片。据悉，该片在韩国的预售观影人数高达110万人，上映第一天的观影人数高达60万人。韩国反垄断电影委员会表示，这一行为侵犯了观众的选择权，并妨碍了韩国电影的多样性。
消息一出，有很多网友立刻表达了反对意见。毕竟电影受捧的前提是过硬的电影质量，在市场经济导向下，将高排片交给更优秀的电影，这是完全符合市场规律的行为。然而在韩国电影市场，完全的市场主导已经变成一把双刃剑。
1999年，韩国金大中政府对《电影振兴法》进行第二次修订，其中有一条规定为：以市场为主导，尊重电影产业自律权，成立专门的民间电影管理协会“韩国电影振兴委员会”。上级部门放权给市场，一方面让优秀的韩国本土电影拥有更多话语权，另一方面，失去了从前的政策保护，一定程度上也加剧了欧美大片对本土电影的市场挤压，特别是对于市场较小的艺术电影，无疑会造成毁灭性冲击。
类似的事件一直在各个国家上演，中国也不例外。
本周早些时候，原定于11月22日上映的电影《别告诉她》宣布撤档，理由十之八九是为了避免和首日排片近40%的《冰雪奇缘2》对冲。还有著名的《百鸟朝凤》下跪事件，该片当时上映6日累计票房不过500万大关，为恳求院线经理增加排片，《百鸟朝凤》的制片人方励直播下跪，终于换来了排片逆跌。
《复仇者联盟4》更为夸张，这部被漫威迷期待许久的阶段性完结作在上映首日排片占比高达83.2%，票房占比更达到了惊人的98.7%，原定同期上映的《东北往事二十年》《九龙不败》《一个母亲的复仇》等多部国产片纷纷紧急改档。也难怪才捧回金鸡奖的《地久天长》主演王景春当时发文暗讽，如此垄断排片，无异于断了其他影片生路。
除市场自发性垄断排片以外，更有部分片方曾与院线联合垄断，用排片率等方式恶意竞争，破坏电影市场秩序。2013年，电影《小时代》上映首日曾传出个别影院百分之百排片的消息；2017年，导演冯小刚指责万达院线垄断电影市场，拒绝给他的新片《我不是潘金莲》排片；还有被电影局点名整治的“幽灵场”事件，皆是利用院线排片挤压其他同期影片排片率的不正当行为。
如今，已经有部分国家着手解决垄断式排片问题。
在法国，为保护文化多样性，避免中小体量电影被大片挤压，政府出台了明确规定干预电影排片量，规定一部影片在任何一个影院的排厅量不能超过三分之一，也不能超过该电影院总场次的三分之一。此外，政府还制定了很多扶持本土电影的政策，本土电影从剧本创作伊始，到拍摄、发行均可享受相应的资助，资助经费主要来自影院收入的抽成，还有一部分来自国家特设的奖励基金。此外，法国还会对好莱坞电影的票房加收特别税，而这笔特别税资金则专门用来培养法国本土电影人才，扶持本土电影创作。
美国的电影市场制度则更加成熟，分化出了分线发行制度，让不同类型的电影能够进入不同院线上映。商业院线、艺术院线、汽车影院层次分明，不同体量的影片互不干扰，避免了很多不必要的市场摩擦。
在过去的十余年间，影迷们时常提起那个神秘的“国产电影保护月”。尽管没有明文规定，但在每年的暑期档期间，海外分账大片都会不约而同地消失在中国院线，推迟至9月后上映。上级部门用此半强制措施保护本土电影的生存空间，直至近两年，国产电影佳作频出，“国产电影保护月”的概念才淡出观众视线。
现在，中国电影市场也有了更成熟的市场对策。如近两年成立的全国艺术电影放映联盟，是国内尝试分线发行模式的首例。针对排片垄断问题，中国影人也在积极地寻找共存方案。今年国庆档的三部国产大片，首日排片率几乎均等，没有出现一家独大的现象；在大部分普通档期中，国内院线也基本能够做到均等分配，待新片上映次日再根据票房调整排片率。比起从前国内的硬性“保护”，亦或是韩国导演们呼吁的抵制排片，利用市场规律去合理分配资源，显然要更科学、灵活、人性化。
不可否认的是，无论在任何国家和地区，对电影市场不加任何干预定会导致垄断事件的出现。非商业片和小体量商业片需要适当的宽容和保护，这也更有利于电影市场的良性发展。但比起依靠硬性规定约束大片“侵略”市场，中国影人更要有保护市场和文化多样性的责任心。仅仅喊一句拿出好作品与之对抗，是远远不够的。
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