上週，炸炸吐槽了《龍嶺迷窟》，說裡面的潘粵明老師過於圓潤、不貼角色。
這周，我決定真香一下，為這部劇吹彩虹屁。
誇它什麼呢？
我要誇它，真髒。
你看看這涮羊肉店的玻璃，沒有一塊是乾淨的，髒不髒？
這山道上開的公交車，車身上半部分是灰塵，下半部分是泥漿，髒不髒？
我要誇它，真舊。
這四合院裡的小涼亭，肯定沒少經歷風吹日曬，柱子上的漆都開始掉了，露出木頭的原色。
還有這賣包子的檔口，不光外邊看著掉漆，走進去，牆上掛著的菜單邊緣也是發黑的。
我還要誇它，真擠。
胡八一和王凱旋的這個房間，物件夠多的。
桌面上的菸灰缸還有菸頭
手邊的，搪瓷盆裡冰著的西瓜和啤酒，夏天標配；櫃子上，還有這天氣用不上的暖水壺。
冬天的物件，擺出來幹嘛？
旁白說這倆人從精絕古城回來也有一段時間了，怎麼證明，從冬天到夏天，這就是。
這些場景和道具，看著髒、舊、擠，但作為觀眾的炸炸觀感卻很舒服。
它們自然、真實，哪怕我不熟悉那個年代，也能把我引入其中。
連這個“付”字也錯得很有年代感
不是所有國產劇的場景道具都能做到這一點。
作為一個“龜毛”的人，炸炸就經常被太假的場景和道具辣傷眼睛、辣到出戏。
我不是小朋友，卻依然有很多的問號，想要問問這些國產劇的劇組。
你們知道我看《如果歲月可回頭》的時候，最想問的問題是什麼嗎？
靳東老師，您家的電飯煲呢？
靳東飾演的白志勇，家裡可大了。根據廚房和餐廳的空間來判斷，這房子最少也得有200平方吧。
這個廚房裡，有非常先進的抽油煙機、冰箱、廚房熱水器、破壁機、熱水壺，但就是沒有電飯煲。
這段植入真的不要太明顯
為什麼我判斷是“沒有電飯煲”，而不是“電飯煲在角落裡沒入鏡”？
來看白志勇是怎麼端飯的。
端完菜之後，轉身進廚房，把放在砧板旁邊兩碗看起來非常燙手的飯端上飯桌。
難道是你家砧板做的飯？
問問大家，你們平時吃飯，會把飯從電飯煲裡盛出來之後，讓飯在燃氣灶旁邊歇會兒腳，再端到餐桌上嗎？
反正我們家不會。
可能你會說，這不是抬槓嘛，一個電飯煲而已，有那麼重要嗎？
有。
它是必需品。幾乎是所有廚房家電裡，最先會被考慮購買的那一個，說它是普及率最高的廚房家電，一點不過分。（寫出這句話感覺後面得接個電飯煲廣告，然而不是）
用心一點的劇組，廚房裡不會沒有這個必需品。
看看《小歡喜》裡，宋倩老師家的廚房。
做飯的時候，壓力電飯煲亮著燈冒著煙，就在工作狀態。
《我是餘歡水》的開場雖然是早餐場景，也能從背景裡找到電飯煲的身影。
它不需要有什麼故事、有什麼特寫，但這樣的“必需品”，一定要在。
有了這些“必需”，鏡頭裡的生活，看起來才不會假模假式，毫無煙火味。
可偏偏《如果歲月可回頭》裡，電飯煲都消失了。
李宗翰飾演的黃九恆，家裡也沒有電飯煲。
什麼樣的房子，才會有抽油煙機、有冰箱，而沒有電飯煲呢？
樣板房。
那種幫你考慮好硬裝和大家電，不負責小件的展示模型。
誰會在廚房擺綠植，不怕油煙嗎？
國產劇裡，多的是這種乾乾淨淨、毫無生活痕跡的樣板房。
劇組最擅長的偷懶招數，就是往樣板房裡加主角的照片。
彷彿加了，這套房就能擁有主角的姓名，帶上主角的痕跡。
《七月與安生》就很愛用這招。下面這套房，拿掉牆上的照片，可以是任何一個人的家。
安生的家裡更奇怪了。
滿牆的水彩裝飾畫，只有最右側掛了一張安生（可以說是沈月本人）的照片。這是什麼裝飾思路？
而且，誰會在家裡的書架上，擺一堆厚厚的外文書。
這不還是樣板房嗎？
而這些，還只是尋常樣板房。
經典的樣板房，是可以在不同劇組裡亮相的。
春節檔的三部熱門大戲裡，《完美關係》和另外兩部，都有著一套房的關係。
《完美關係》裡崔英俊還在和Stella鬧離婚，說自己住慣了陸家嘴，離不開這套可以眺望東方明珠的豪宅。
到了《安家》，成為售樓顧問洪店長的他，要把這套房子賣掉。
《下一站是幸福》裡元宋爸媽的家，到《完美關係》裡成了衛哲的客戶——明星耿躍的房子。
這些經典樣板房為什麼這麼容易被認出來？
一方面，是因為他們在硬裝設計上本身就有非常強的記憶點，讓人過目不忘；
另一方面，則是劇組在對房子進行軟裝的時候，太過偷懶，屬於主角生活上的東西太少，很難給空間增加新的記憶點。
Stella和崔英俊的家，真的乾淨得一點人味都沒有。你和我說這兩公婆是去住度假酒店，我也能相信。
選一樣的房子，韓劇裡也有。
《金秘書為何那樣》裡，李英俊的家就和《秘密花園》金周元的房子一樣，是位於京畿道的Maiim Vision Village。
只是他們的劇與劇之間，隔了8年。
《金秘書為何那樣》2018年
大概是為了防止觀眾聯想到《秘密花園》，《金秘書》在拍攝時不光換了傢俱擺設，還換了拍攝角度。
《秘密花園》裡有不少從一樓帶到二樓、從二樓俯視一樓的角度，這在《金秘書》裡是沒有出現過的。
《秘密花園》2010年
希望國產劇能多開發點有錢人房子的資源，起碼不要像《完美關係》這樣，一部戲和差不多同期的另外兩部戲“撞房”。
富人的房子做得一般，國產劇做起窮人的房子，同樣沒有說服力。有一個問題經常縈繞在我的心頭：
國產劇的女主，她們口中的“沒錢”到底是什麼意思？
《我的真朋友》裡，收入低的職場菜鳥程真真雖然被信用卡數壓得只能吃自熱小火鍋（居然不是泡麵，一個自熱小火鍋可以買好幾個泡麵喔），但她住的卻是裝修精緻、擁有雙開門大冰箱的豪華單間。
《追球》的女主曉溪也抱怨自己沒錢。
Emmm……我猜，錢可能都砸在她這水晶宮一樣的閣樓上吧。收入比較低的人是會住閣樓，但真不是像劇裡這麼視野開闊、日光充足、軟裝奢華的閣樓。
《夢迴》就更誇張了。
女主茗薇說自己是沒錢沒勢的小北漂。住的卻是超豪華、帶浴缸的小複式。
我是沒在北京“漂”過，但你也不用這樣騙我吧。
國產劇的女主的房子，不光大得不切實際，配色也是極盡所能地辣觀眾眼睛。
什麼粉嫩的、鮮豔的，都能往她們的房間裡堆。
《親愛的，熱愛的》裡，佟年的房間，粉得連男主韓商言都受不了。
官方吐槽，最為致命
《下一站是幸福》的女主賀繁星，人設是“32歲的資深少女”。
在她的房間，炸炸只看到了“少女”，一點沒有看出熟女的品位。
這不在線的裝修品位，和她在線的穿衣品位完全是割裂的。
炸炸最近一次被辣到眼睛，是看《王子變青蛙》的翻拍，《忘記你，記得愛情》。
邢菲的房間，配色相當濃郁。紅色的被子、綠色的牆，像極了那種裝修品位非常差、還自詡為“海邊度假民族風”的旅遊區民宿。
最讓我受不了的是這個Tiffany配色的衣櫃，和她家這棟小樓外牆的顏色，是一樣的。
想想原版，葉天瑜的房間雖然也有令人困惑的青蛙裝飾，但這個簡陋得不能再簡陋的床和沒有房門的房間，也比現在這一版更貼近“窮”這個特徵吧。
讓我們來看看日劇裡漂在東京的普通人。
《重版出來》裡，有兩個令炸炸記憶深刻的小房子。
一個是新人漫畫家中田伯的房子。雖然一心想要出道，但收入不高的他，只能一邊在食品加工工坊打工，一邊在自己的小房子裡畫畫。
多小的房子？一個鏡頭就差不多拍完全貌了，外面有一個小廚房，裡面是工作室兼餐廳兼臥室。
因為拮据、內向，平時除了打工和畫畫啥都不幹，所以他的房子基本沒有什麼裝飾。
漫畫是一定有的，哪怕沒正面拍到
另一個，是畫了二十幾年漫畫卻還沒有出道的沼田。
一直都是漫畫家助手的他，蝸居在一個很迷你的單間裡，也是基本上一個鏡頭就可以拍完全貌。
女主黑澤心買點心來拜訪，他的房子連一張可以二人共食的桌子都沒有，只能分開吃蛋糕。
但就是這樣的空間，道具組還是能塞下很多和人物相關的物件：書架上成系列擺放的漫畫、案頭的畫筆、不成對的椅子……
整個房間裡，隨處可以捕捉到常年獨居生活的痕跡。
《將戀愛進行到底》的七瀨，同樣是個“東漂”。比起前面兩個男生，她住的公寓空間要大一些，但整體也保持簡陋。
劇中七瀨也有電飯煲喔（這張看不出）
雖然是少女漫畫改編的作品，但這部劇的製作團隊並沒有要給她的房間刷上粉漆、綠漆，而是保持著出租公寓一般的樣子。只是在家居用品和裝飾物上，去突出七瀨的少女心。
觀眾不是不能夠接受“窮”的角色。
只是不能接受這種脫離實際的“假窮”。
裝在精緻盒子裡的男女主角，生活上沒有一絲不完美，怎麼和我們這些生活處處有bug的普通人產生共鳴呢？
這種失真，不僅體現在房子上，還有氾濫的假道具。
生活中，你見過這麼假的PS夫妻合照嗎？
《如果歲月可回頭》
你見過五六歲的小朋友，寫出這種筆畫流暢裡帶著刻意稚嫩的“哥哥對不起我愛你”嗎？
《甜蜜暴擊》
最扯的，是這個用木頭做的、一塵不染的路邊攤。
《親愛的味道》
需要躲避追查時，這麼個笨重的車子推起來都吃力，只能在大街上蛇形走位。
你們平時見過這麼囂張的攤販嗎？
好笑嗎？
我一點也笑不出來。
感覺這是一場在比誰智商更低的遊戲。
做戲的人，覺得看戲的智商低，隨便逗逗就能發笑。
看戲的人，覺得做戲的智商低，以為這年頭觀眾還是那麼好糊弄。
這些低智商劇組，什麼時候能反思反思自己到底做出了些什麼玩意？
尊重生活、尊重觀眾、尊重你手裡乾的活，行不行？
多向行業先進學點好的，行不行？
比如今天開頭提到的《龍嶺迷窟》《小歡喜》。
還有《都挺好》。
採訪來自新浪娛樂日爆社
2020了，國產劇請不要再用劣質的場景道具，把觀眾逼出戲。
我這裡先謝謝你們了。
