华语电影里，在类型分类里恐怖类型是最被人忽视的。总觉得华语恐怖电影，尤其是当代，没有一部可以入眼。一个是和院线审查有关，一个是恐怖类型大多数观众自动会排除在艺术范畴之外。看豆瓣评分在7分以上的恐怖片数量很少，8分以上更是寥寥无几。
除了港片有过短暂的恐怖片极盛时代，诞生过僵尸先生系列，麦当雄、邱礼涛、余允抗都是被严重低估的香港恐怖片鬼才导演，当代也有彭浩翔和麦浚龙这样的恐怖才俊。那我今天要说的，是真正产自大陆的这部被低估、最终没有上映的恐怖片——
文/George
《中邪》的最成功之处来自它的创意：伪纪录片风格。伪纪录片风格完美地塑造出一种真实感，用在小成本恐怖片中再好不过。例如你会在影片中突然看到一个恐怖角色的大特写。
《中邪》讲述摄影专业毕业生丁鑫与前女友刘梦决定到农村拍一部关于迷信题材的纪录片，于是找到大名鼎鼎的“大仙”王婆。正巧王婆接到“生意”，应一个叫大庆的青年之邀，要到一个偏僻的养鸡场为大庆的姐姐，一个被奇怪的“东西”附体的少妇陈丽“还人”，于是丁鑫和刘梦便跟随王婆及其老公王叔一同前往，结果却在那个偏僻的地方遇到一连串惊悚的事情。
《中邪》的全部镜头，几乎都来自片中角色丁鑫和刘梦的手持摄影机，很好地营造出一种伪纪录片风格。时而倾斜、晃动的
镜头，就像是《焦点访谈》里的记者暗访。而导演没有采取任何人工打光方式，最多是在晚上使用摄影机自身的光源，其他都采用房间里的灯光、自然的天光，这样的打光方式也使得影片真实感陡增。另外在制作音轨方面导演也很细心，画面远处的人声音明显比画面近处的声音小，符合摄影机拍摄的真实逻辑。不像有些电影刻意把远处的声音做大。 黑暗中只有摄影机的光源，侧光、补光都没有，营造真实感
伪纪录片的另一个好处是，导演可以在主观镜头与客观镜头之间随意切换。影片中的养鸡场原本是一个废弃的度假村，有一个蛮长的两层小楼，小楼的二楼走廊里挂满了红灯笼。主要的故事就发生在二楼。因此，当两个主人公晚上拿着摄影机起来上厕所时，摄影机拍摄的画面就是主人公的主观镜头，我们通过电影画面看到主人公所看到的，真实的恐怖气氛逼入每一个毛孔。而这样的主观镜头在电影中比比皆是。
当导演想让男女主人公进入画面时，就安排剧情让其中一个人把摄影机放在一个恰好的位置（例如桌子上），然后男女主人公都走进画面里，这样，不用剪辑，主观镜头就又切换为客观镜头。
主客观镜头的来回自如切换，让导演可以很好的表现剧情。再加上编剧在剧情上设计了针孔摄像头，这样就可以表现丁鑫和刘梦偷窥王婆、王叔的戏份，使得表现手段更加丰富。
像《中邪》这样伪纪录片风格的电影在国内还属少见，在国际上却比比皆是。好莱坞的《科洛弗档案》George看过，就是一部伪DV风格的电影，讲一个帅哥用DV记录下怪兽袭击纽约的全过程，电影的画面就是DV拍摄的画面，其中印象较深的是自由女神像的脑袋被怪兽砸落摔在眼前的镜头，还有对怪兽张开的巨口的特写。另外《死亡录像》、《X计划》等都是伪DV风格的电影。
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恐怖片一般都会有一个“谜底”，
而在“谜底”揭晓以前，
如何营造气氛是最重要的。
而恐怖气氛的营造主要靠环境和心理。
《中邪》在这方面做得很好。
环 境
试想一下，当你身处荒山中的一座小楼上。小楼的二楼有一排废弃的空房间，其中一个房间里还住着一个被“东西”附体的女人。二楼走廊里挂着一排红灯笼。当你晚上独自一个人起来上厕所的时候，红灯笼亮着，被风吹动轻轻摇曳，地上的红光朦朦胧胧。这样的环境，已经足以制造恐怖氛围。
在《中邪》中，这座挂着红灯笼的小楼已经不再是环境，而可以成为一个“角色”了。主要的恐怖场景都在这里展开。在丁鑫和刘梦上厕所回来，刚上到二楼时，二楼门洞上赫然挂着刚刚自杀的陈丽经常抱着的洋娃娃。死人的洋娃娃怎么会吊在那里？这时我们看到电影画面（也就是主角手中的镜头）往前移，穿过门洞，这时画面朝左边转，只出现空荡荡的楼道和摇曳的红灯笼，画面又往右边转，还是空荡荡的楼道和摇曳的红灯笼，就像我们通常经过一个门洞时会把头朝左边看看，再朝右边看看一样。这样逼真的主观视觉体验，为观众塑造出“身历其境”的感觉，就像是戴上了VR眼镜。
在影片中另一个营造恐怖气氛的是声音，例如刘梦独自一个人回到楼里找丁鑫，听到丁鑫在呼唤她，跑到房间里一看，却是另外一番景象。
这样的打光方式有点哥特的感觉，
当然请注意那个娃娃
另一个恐怖的环境是荒山。当丁鑫、刘梦、王婆、王叔三更半夜被“鬼”追杀时，他们从楼里跑到院子外面的荒山里，各自走散。只有摄影机自己的光源开着，镜头里的荒草、杂树随着主人公的奔跑晃动着，摄影机的光源范围以外，都是一片黑暗。这样的氛围已经够恐怖了。而这时，突然前面一棵树后面站着一个人，正是“刚死不久”的大庆。这时恐怖气氛爆表。
心 理
偷窥是一种营造恐怖气氛的很好的手段。当剧中人物在偷窥他人时，往往会知道许多“不该知道的”的事，于是这种掌握别人隐私的“刺激”感陡增，观众更会产生这样的猜测：被偷窥的人会不会发现被偷窥，如果发现了，他们会不会去杀偷窥的人？
偷窥的视角，然而这里有个Bug，陈丽为何不直接杀死王叔
当然，《中邪》不是没有Bug。例如丁鑫的烟盒状的针孔摄像机放在王婆和王叔屋中比较显眼的位置，怎么会没被发现？而且那个针孔摄像机连续工作了两天，一个烟盒大小的东西怎么会不用充电？而且针孔摄像机所拍摄的画面，白天和晚上明显不在一个高度。又如当主角夜晚在荒山里奔逃的时候为什么不把摄影机的光源关闭，反而点着灯等着“鬼”来抓？还有大庆是怎么把王婆的车弄坏的，影片最后也没交待。甚至陈丽和大庆为什么要选择这么“变态”的复仇方式，而不是直接下药把王婆、王叔毒死？甚至陈丽最初有机会一刀砍死王叔，为何又放弃了？剧中“不合理”处甚多。
然而允许“不合理”的存在，正是恐怖片的一大“外挂”。因为即便剧情上有诸多“不合理”，可丝毫不影响导演通过伪纪录片的方式营造出的恐怖气氛。对比一下，爱情片就不能允许有这么多的“不合理”存在。一个好的例子是《七月与安生》，导演曾国祥是一位非常细腻的导演，其中很妙的地方是在电影的后半段安排七月说出她其实从一开始就知道安生与苏家明的恋情，然后在结局又上演“反转”，交待出原来小说作者不是七月，而是一直替七月写小说的安生。用细腻的手段将故事的来龙去脉一一交待清楚，才能保证角色的“合理性”，继而才能保证情感的“合理性”，这正是爱情片所必备的，而恐怖片，可以例外。
有趣的是，虽然是伪记录片风格，可导演还是在片中剪进了非主人公拍摄的画面，那就是在情节并不需要的时候出现了好几次的红灯笼的特写，片中的挂红灯笼的二层小楼，俨然已经成为一个“角色”。
片中经常出现的红灯笼镜头是导演刻意剪进去的，
违反了伪纪录match片的风格，却独树一帜
