2019年4月15日，一場肆虐的大火，撕裂了全世界人民的心…
這天下午6:18，巴黎聖母院的傳感器檢測到，中世紀屋頂的木頭有煙霧…
消防車來了，升起消防梯，取出消防水喉...
但對那麼大的建築來說，實在杯水車薪…
90分鐘後，火焰吞沒了尖塔，所有人只能無助地看著，那個750噸重、由橡木和鉛製成的傑作，轟然坍塌…
大火一直持續到凌晨...
無數人在巴黎聖母院門前守夜…
一年了。
它還好嗎？
這部紀錄片給出了答案：《古教堂大救援：爭分奪秒拯救巴黎聖母院》
巴黎聖母院，哥特式建築，中世紀工程的寶貴象徵。
位於巴黎市中心，高90米，用玻璃、石材和木材建造而成。
它有850年高齡，歷經16世紀的動亂、18世紀法國大革命，多次被翻修。
在名著《巴黎聖母院》，雨果花了整整兩章，對它的歷史、構建進行描寫。
“這所建築的樓層數以千計，科學的幽暗洞穴在其內部縱橫交錯；在其表面，藝術極盡賞心悅目之能事，蔓藤花紋、玫瑰花窗和各種小花飾爭奇鬥豔…”（譯林出版社，2016年9月第一版）
不少人親見過巴黎聖母院，參觀鐘樓、欣賞雕花玻璃，但如果不是行家，也許並不能，清晰無誤地說出它的建築框架。
直到那場大火，把巴黎聖母院的架構，赤果果地暴露出來。
百根橡木構成的十字屋頂、90米高的中央尖塔、重500噸的腳手架…
屋頂木材下覆蓋拱頂，石拱頂上有三個大洞，28座飛扶壁環繞教堂…
正面矗立著兩座雄偉的鐘樓，內部掛著十座巨大的銅鐘，直插巴黎上方68米的高空。
高達33米的牆上，鑲嵌了3000多平方米的彩色玻璃…
遺憾的是，這是一個受傷慘重的巴黎聖母院：穹頂大開，到處焦黑。
儘管，包括主入口大門、兩座塔樓、兩座鐘樓在內的主體結構，得以保全...
三面直徑達13米、超過1100塊彩色玻璃板組成的玫瑰窗，完好無損...
堂內的祭壇，30%的藝術品，以及早先被帶出大教堂修復的16尊銅像等，倖存...
但情形並不樂觀。
此時的大教堂，猶如一座巨大的紙牌屋，如果拱頂倒塌，飛扶壁的重量將壓向33米的高牆，造成致命性的坍壞…
巴黎聖母院亟待一次大救援。
2019年4月15日大火當晚，歷史古蹟首席建築師雷米·弗洛蒙，就冒著生命危險，與消防員一起進入了教堂內部…
這部《古教堂大救援：爭分奪秒拯救巴黎聖母院》由BBC團隊長期跟蹤拍攝，記錄了由工匠大師和精英工程師組成的團隊，奮力挽救巴黎聖母院的災後一年…
這部片最近上線B站，看過的網友打出高分8.8。
有人評論：充斥各個學科的專業術語，竟不知不覺看完了。致敬、淚目…援救過程困難重重，求不得快，也根本快不起來，每一步都要謹慎進行，畢竟它太重要了。
事實上，歷經近千年的滄桑，巴黎聖母院，並不是第一次陷入修復危機。
它的建造過程耗時幾個世紀，那時並沒有專門教授建築的學校。
建築師和工人們主要在現場學習，一路上的阻礙層出不窮。
巴黎聖母院的前身，是斯德望教堂，始建於公元4世紀，規模大了近一半，但它也因遭遇火災幾次被重建。
後來，隨著宗教紛爭、法國大革命，巴黎聖母院面貌逐漸變化，也被忽視，走入破敗。
直到1831年，雨果寫下《巴黎聖母院》，痛斥它“傷痕累累”，這座建築才被重視。
那時，一項耗資1.7億英鎊的修復計劃，讓巴黎聖母院擁有了著名的屋頂：750噸重、由木材和鉛製成的尖塔。
很難去評估，2019年的火災，在巴黎聖母院歷年遭遇的浩劫中，毀滅強度和重建難度指數排名。
一年來，建築師、石材科學家、地質學家、玻璃科學家、繩索作業員、木工…為了修繕這座建築，各學科的專家齊齊出動。
《古教堂大救援》展現了罕見的專家跨領域合作：
有的建築師，致力於為巴黎聖母院創建數據模型，細緻到每塊石頭、每根木材和每顆鐵釘，以為修復工作提供藍圖…
有玻璃科學家，使用手持式數碼顯微鏡，調查彩色玻璃上鉛粉的含量，制定策略，清潔每一塊玻璃板…
有石材科學家，計算石材的孔隙度；有地質學家，研究石頭的來源，到巴黎地下最深的石灰岩層，尋找替代石材…
就連木屋頂，也找到了最合適的替代者。
繩索作業工作人員，先將拱頂上燒焦的木材進行分類、標記代碼，再由精通失傳的中世紀木工手藝的工匠，伐了一棵棵橡樹做切割…
他們既要協調所有事，又得快速行動。
一切都不容易。畢竟，巴黎聖母院還處在危險的境地。
受損的拱頂，可能坍塌…
還有比一架大型噴氣機還重的腳手架。它們全靠四個纖細的支柱支撐著…
為了保證安全，運動傳感器被安裝在腳手架中，一旦出現晃動的跡象，警報聲會傳遞給現場，所有工作人員就得立馬疏散…
重建工作一度被卡在穩固階段。
比如，腳手架的修復。
團隊計劃在四周架起，三組巨大的鋼格架樑，將脆弱的上部捆綁在一起，再於兩側建造更多腳手架，在上方鋪設鋼樑。算是臨時屋頂。
比如，28面飛扶壁的鞏固。
工人們花了5個月，在外側的飛扶壁下，搭建了木質結構，以防拱頂坍塌，飛扶壁會壓垮牆壁…
威脅生命的，還有，有毒的鉛塵。大教堂屋頂上覆蓋著200噸的鉛，大部分都在火中熔化，覆蓋了每一處表面，現場被高度汙染。
因此，一旦進入巴黎聖母院，所有人必須全身穿防護服，離開時，則要脫下並丟棄所有衣物，清洗設備，並沖洗自己。
2016年，國產紀錄片《我在故宮修文物》，曾讓我們瞭解文物修復。
這次，《古教堂大救援》算是填補了我們對於建築修復的認知空白。
修復，簡單的兩個字，之於建築來說，卻彙集了那麼多學科，要求每個工種都得專業、每個環節都要細緻。
而除了修復，工程師和設計者們，也在嘗試做一些創新和防微杜漸。
比如，為防止修好的巴黎聖母院再度“浴火”，科學家做了等比例的木屋頂結構模型，進行焚燒實驗。
測試結果啟發他們，將在重建中為屋頂的木材設置缺口，做“防火牆”…
比如，為彩色玻璃加裝通風環保玻璃…
還有向全世界徵集的新尖塔外觀，帶有萬花筒般尖頂的鏡面屋頂、太陽能天花板、彩色水晶設計…
巴黎聖母院，中世紀工程學的巔峰。拿破崙、亨利六世在這加冕，雨果由此創造了卡西莫多的傳說。
它是法國的心臟，也是世界絕無僅有的藝術和歷史地標。
它吸引了不同宗教、不同民族的人。每一個立面、每一塊石頭，都展現了人類點滴的智慧、技術和藝術打造能力。
巴黎人說：這座建築物本身，讓人產生了信念，即使對於無神論者。
《古教堂大救援：爭分奪秒拯救巴黎聖母院》中，有個片段耐人尋味。
熊熊烈火中，最可能化成灰的樹木屋頂，居然完好無損地將年輪留存下來，甚至，包括當年伐木工人，做的記號。
時隔600年，它們年代久遠，卻又看起來像是昨天才刻下的…
對比著一根大概1635-1637年被切割出來的橡木，2020年的木匠說：我希望我們的祖先能夠滿意。
這是浴火重生。更是，傳承。
建築，也許會被侵蝕，會遭厄運。但其中蘊含的生命力、對藝術的敬仰和追求，是永遠不會滅亡的。
梁文道說：對於任何文化遺產損失的惋惜或悲傷，是一種人類共通的認知和情感。正是基於這種共同的情感和認知，我們才可能避免更多野蠻。
正如這部片末尾，有人說：
那場大火提醒了我們，這是我們共同的歷史和文化中，多麼重要的部分。
