這是個全民娛樂至死的時代，比起大唐盛世的輝煌歷史，人們更願意談論唐朝的女人胖不胖漂不漂亮；
比起安史之亂的山河破碎，人們更願意談論楊玉環有沒有死在馬嵬坡，
比起璀璨浩繁的盛唐詩歌，人們更願意談論李白與杜甫有沒有基情。
但無論從哪個角度去看大唐，也絲毫不能抹煞它的繁華壯麗、璀璨巍峨。
世人所謂唐詩宋詞元曲明清小說，將五代文學史用一句話攬括殆盡。
僅在詩歌一欄，一千多年前的唐朝文人就已經把它擢高到了一個巔峰，縱後世文人魚貫而出，亦不可望其項背。
四萬八千九百首全唐詩，勾勒出大唐二百八十九年的華麗圖卷···
01
崔融《西征軍行遇風》
北風捲塵沙，左右不相識。
颯颯吹萬里，昏昏同一色。
隋朝末年天下大亂，那個功過自有後人說的隋煬帝猶如西山日落。
李淵父子揭竿而起，突入長安，天下尚未大定，但李唐王朝已是民心所向。
這一時期的詩歌，已然忘卻魏晉時期的狂放不羈，“竹林七賢”的率真灑脫已成回憶，戰亂流離中的詩壇，顯露出對未來盛世的希冀。
大唐的風韻初現於“文章四友”身上，崔融、李嶠、蘇味道、杜審言，他們的名頭遠沒有後來的“李杜詩篇萬口傳”來得響亮，詩歌格律還帶著舊日宮體詩的模樣，但已在求新求變中發展。
這一時期最有名的文人，乃是杜甫的祖父杜審言，他的《和晉陵陸丞早春遊望》被明代學者胡應麟讚許為初唐五律第一：
獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
02
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
唐朝初年的詩歌盛況，是由王勃這一首《滕王閣》開啟的。當然，在寫這首詩的同時，這位16歲的天才少年寫出了更為驚豔的《滕王閣序》：
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
王勃幼年早慧，傲骨錚錚，一篇《檄英王雞文》惹得龍顏大怒，從此被貶。（這是一篇討伐英王李哲鬥雞的文章）
天妒英才，就在王勃洋洋灑灑寫下《滕王閣序》之後不久，便遇上風浪，溺死於南海，年僅26歲。
初唐的詩壇，挑大樑者為“初唐四傑”，驚才絕豔的天才少年王勃當然就在其中，另外三位是：楊炯、盧照鄰、駱賓王。
駱賓王的名號絲毫不亞於王勃，名作《帝京篇》開篇就氣壯山河地發問：“安知天子尊？”當然，他最廣為流傳的詩竟然在今天被當作兒歌：
鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥清波。
初唐的詩人舉起了詩歌革命的大旗，在文風上氣象萬千，雄渾博大，一改昔日宮體詩的浮華豔麗之風，別開一番新世界。
當然，除了初唐四傑以外，那位寫下《登幽州臺歌》的陳子昂也是初唐時期大名鼎鼎的詩詞大家。
陳子昂早年慷慨好施，有著遊俠氣質，但因耍劍打傷了人，不得不棄武從文。豪邁大方的陳子昂，寫詩不同於其他纖弱文人，遣詞激昂，氣壯山河。
他送友人魏大從軍，一點都不扭捏悲切，反而充滿豪情壯志：
匈奴猶未滅，魏絳復從戎。
悵別三河道，言追六郡雄。
就算登高大哭，也是：
前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
03
《春江花月夜》張若虛
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。
從初唐到盛唐之間，江南出了不少頗負盛名的詩人，其中以“吳中四士”最具代表：張若虛、賀知章、張旭、包融。
張若虛韻律婉轉，清麗自然，一首《春江花月夜》膾炙人口，可惜的是，這位天才般名傳千古的詩人，留存於世的詩歌竟然只有兩首。
另一首《代答閨夢還》乃是閨怨詩，尚帶有梁齊宮體詩的豔麗遺風，與《春江花月夜》相比，就顯得平平無奇了：
妝洗朝相待，風花暝不歸。
夢魂何處入，寂寂掩重扉。
“吳中四士”裡，賀知章的詩是大多數人從小學就開始知道的：
《回鄉偶書》
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
而張旭其人，比起他的詩人身份，人們更瞭解他是個書法家，被稱為“草聖”，肚子痛的時候隨便寫一紙醫案，就流傳千古，足與顏真卿、王羲之等人齊名。
《肚痛貼》內容：“忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益。如何為計，非臨床。”
04
《鳥鳴澗》王維
人閒桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
大唐盛世，經濟繁榮國力強盛，詩歌的發展更是到達頂峰。
盛唐之初，山水田園詩派的發展預示著繁華將至。
田園詩源起於南北朝的謝靈運與陶淵明，謝、陶二人寫田園，更多地是帶著一份懷才不遇、報國無門的惆悵，無可奈何，只能寄情于山水。
盛唐田園詩派承其遺風，其中以王維、孟浩然最具代表性。
王維早年也是有凌雲壯志的，而且家庭條件好，仕途順暢，但後來歷經母親去世，妻子難產而死，自己又被貶官之後，便漸漸抹殺了雄心，變成了一個“佛系”詩人，他以詩入畫，畫中有詩，開創了獨具一格的文人畫。
孟浩然和王維一樣，都是早年有志於仕，在歷經困頓之後投向山水之間。
孟浩然最具傳唱度的詩篇應該就是這一首《春曉》了吧：
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
PS：大家都熱衷地討論李白和杜甫之間的“基情”，但小編覺得孟浩然和李白之間也蠻可愛的，孟浩然不但是李白的老師和兄長，也是他最好的朋友，畢竟李白公開表白過：
《贈孟浩然》
吾愛孟夫子，風流天下聞。
紅顏棄軒冕，白首臥松雲。
05
《古從軍行》李頎
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。
行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。
野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。
聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。
年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。
凡盛世必有開疆拓土，凡沙場便有金戈鐵馬。
那時的唐朝，疆域遼闊，強大到不修長城，萬國來朝。
唐玄宗時將府兵制改為募兵制後， 一大批文人掀起了投軍熱情。
在唐代的邊塞戰爭中，有許多文人都參與了進去，他們對邊塞風光、軍旅生活有著深切體驗，從戎而不投筆，誕生了一大票著名邊塞詩人。
他們或感慨沙漠戈壁的壯美風光，或將士們的勇武精神，或詛咒戰爭帶來的災難，高適、岑參、王昌齡等皆是邊塞詩派的代表人物。
《出塞》王昌齡
秦時明月漢時關， 萬里長征人未還。
但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山。
06
君不見黃河之水天上來，
奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白髮，
朝如青絲暮成雪。
有人說，王昌齡、岑僧等一大批邊塞詩人之後，再無人能勾勒出大唐山河之雄壯。只有李白是例外。
李白一生遊歷，足跡遍佈大江南北，他既是遊俠，也是隱士，既有儒家風骨，又有道家氣質。他的詩篇極富浪漫主義氣息，大可巍峨雄壯，小可清心飄逸。
李白號稱詩仙，他的才華是“酒入豪腸，七分釀成了月光， 餘下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個盛唐。”
離經放蕩時他可以：“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。”
清麗浪漫時他又是“清水出芙蓉，天然去雕飾。”
他的一生雖有不得志， 卻始終活得自在灑脫，與盛唐的大氣一脈相承。
文人骨子裡大多是清高狂傲的，而盛唐之繁榮給了他們傲氣的資本。王國維說，詩詞有“有我之境、無我之境”，毫無疑問，李白的詩篇代表著整個盛唐，乃至整個中國歷史詩歌境界的最高峰。
杜甫曾贊他：“痛飲狂歌空度日 ，飛揚跋扈為誰雄？”，作為大唐唯一可與李白媲美的詩人，杜甫對這位老哥毫不吝嗇讚美之詞，眾所周知，杜甫寫下過無數贈李白的詩篇：
白也詩無敵，飄然思不群。（《春日憶李白》）
李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。
天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。
（《飲中八仙歌》）
如果李白的詩是“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”，那麼杜甫的詩就如他自己所言，是“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。
和李白的瀟灑豪邁不同，杜甫的一生都過得比較苦逼，而且還經歷了大唐盛世在安史之亂後墜落低谷的落差，他的詩也就多了一分悲壯之感。
杜甫一生清貧，年老連一間不漏風的茅屋都不可得，卻始終在關心百姓的生活：“安得廣廈千萬間，大辟天下寒士俱歡顏”。
他自己尚在流離失所，卻看到飽受戰亂之苦的百姓之殤，併為他們發聲，寫出振聾發聵的“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。
如果說李白的詩篇就是在帶領著後人飽覽大唐風光，那杜甫就是將那些屬於底層的悲慘歷史清醒道出。
《春望》 杜甫
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
07
《送李端》 盧綸
故關衰草遍，離別自堪悲。
路出寒雲外，人歸暮雪時。
少孤為客早，多難識君遲。
掩淚空相向，風塵何處期。
整個大唐歷史都是被安史之亂給割裂開來的，中唐以後，盛世不再，整個社會陷入低谷，詩歌也一度迎來低潮期。
這一時期的詩歌依然可大致分為山水詩與邊塞詩，前者以劉長卿、韋應物為代表，邊塞詩派則有盧綸、李益。這些詩人雖然也在詩歌上造詣匪淺，有諸多傳世名篇，如韋應物的《滁州西澗》：
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
但比起剛剛過去的李杜詩篇之盛況，就顯得心有餘而力不足。
中唐後期，出現了“新樂府詩派”，以白居易、元稹為代表發起新樂府運動，又有韓愈所倡導的古文運動。
提起元稹，除了他與崔鶯鶯那一段不得不說的負心往事以外，他的詩歌也值得稱道，與白居易並稱“元白”。
“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。”這一句詩幾乎成為後人描繪悽美愛情的必引之句，誰能想得到這個深情款款的詩人也曾大言不慚地說著“幸好是我把崔鶯鶯的初夜睡了，不然不知道便宜了哪個貨色”這種話？
當然，詩人的才華與他在文學上的造詣，並不能被他不知真假的私生活所抹煞。
尤其是白居易，他提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的進步理論主張，一曲《琵琶行》道盡人事心酸，一曲《長恨歌》則成為了大唐盛世終結的絕唱。
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
08
《泊秦淮》杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
晚唐時期可以說是唐朝詩歌的迴光返照期，出現了合稱“小李杜”的李商隱、杜牧，以及花間詞派鼻祖的溫庭筠、韋莊。
晚唐的詩歌很有趣，是繁華過了以後對繁華的追憶，等於生命同時看到荷葉生與荷葉枯。
杜牧23歲作出《阿房宮賦》，“滅六國者，六國也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也”。
這一曲悲壯輓歌，雖是在寫秦亡之殤，卻是在給晚唐的統治者一記當頭棒喝。
可惜盛唐時的雄風一去不復返，只剩下悲切情愛縈繞心頭。
李商隱的無題詩堪稱一絕：
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
而溫庭筠、韋莊等人則將題材放到了閨閣女兒中去，以女子口吻傾訴哀怨。
小山重疊金明滅， 鬢雲欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉， 弄妝梳洗遲。
照花前後鏡， 花面交相映。
新帖繡羅襦， 雙雙金鷓鴣。
一曲大唐輓歌，從滾滾風煙起，至女兒愁怨落幕。世人再難覓得那“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的豪情萬丈。
清代詩人趙翼說，李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。 江山代有才人出，各領風騷數百年。
