抱一齋沈亮
感覺臨摹的字形或線條形質太單薄的原因在於臨摹前的讀帖不鉤深入，理解的有些膚淺，自然臨摹練習時表達出來的內容就薄。這個問題有些微妙。
這有些像我們常說的質量問題，相同的形體不同的質量，所表現出來的結果是有著質的區別的。學習書法同樣如此，讀帖不夠深入就是如此。
比如我們讀帖時，對一點一畫只是一個朦朧的大概的形體的意識，就像照相機對焦不實那樣，留在頭腦中的只是一個大概的印象，留在底版上的圖像是模糊，如在加上對技法理解的模糊，沖洗出來的圖片質量就不夠。
我們臨摹練習之前一定要進行最大限度的弄懂範字的點畫造型，位置已經點畫線條的長短粗細曲直等變化甚至要把點畫給我們的感覺都有一個認識。同時找準偏旁部首的位置，以及字形整體結構的佈勢特點與規律。對整體字形進行整體與細節的解剖，使得範字的字形就像照相機那樣給我們的頭腦中印上一個完整清晰的圖案，然後字臨摹時做好預想字形的工作，提筆落紙之際，字已經在紙上，我們只是按照紙上的字形既定軌道書寫而已，點畫線條與結構自然會厚起來。所以說對於讀帖的問題，很多時候需要我們花費的時間可能比臨摹練習的時間都要大許多。
無論現代優秀的書法家以及古代書法都是非常注重讀帖的，甚至古人說將我們臨摹的字帖或作品、範字懸掛在我們經常目力可及的位置，堅持經常反覆去閱讀品味，讀出心得，從一點一畫到一篇作品都悉數與心，瞭如指掌，然後臨摹練習時，心揮手運，一點一畫都用心著意，而不是憑著膚淺的感覺去書寫，自然就會厚起來，精準到位起來。
翰墨書道
臨《聖教序》太單薄主要是臨的作業缺力量感。浮、輕、乏力。可兼臨柳公權楷書《蘭亭敘》強化骨力。加強有刀刻感覺的力量感。
(王羲之所書行書作品)
什麼是書法的力量？
趙宦光說:"何謂力量，同是剛勁之稱，深淺粗細，從可分也。力淺量深，力粗量細，力卑量高，力易量難，露筋骨為力，藏筋骨為量，無筋骨為弱，急疾偏鋒為露，正鋒不滯為藏，柔媚宛轉為弱。″
筆畫細的，定要運筆沉著。筆畫越粗壯的，運筆定要能提。筋骨內含為上。筋骨內含為難。
運筆時腕部放鬆，中鋒行筆，注意提按的運筆節奏。則骨力盡顯。
梁啟超說:"寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞，而筆力的有無，一寫下去，立刻就可以看出來。″
柳公權的楷書《蘭亭序》，筆畫精絕，功力高深，他的書法學王羲之和唐代楷書名家顏真卿、歐陽詢，吸取各家所長，創造了柳體書法。他的楷書骨力秀挺，乾淨爽利，似斬釘截鐵。
宋代朱長文《墨池編》說:"公權正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出於顏，而加以遒勁豐潤，自名家。″
(柳公權楷書蘭亭序)
(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)
神韻軒書法
友問：臨（聖教序）書帖單薄的問題。建議結合其它法帖同時練習。聖教序書法帖是行書形式，可以結合趙孟頫，米芾或者更多的古代書法家法帖，再納入個人的氣質和筆觸，這樣一來，你的書法自然完美多了。也不存在單薄貧乏的困窘了，可以試試。
