现在看起来，8K正以超过人们想象的速度研发，从4K到8K，比当时标清到高清的时间间隔短得多。即使现在不用8K，我们应当为此做好知识和技能储备。
8K拍摄并不意味着只升级摄影机，它的升级会改变我们整个工作流程，这其中包括存储卡，剪辑工作站的配置，还有硬盘空间，剪辑技术等。今天我们就仅针对8K记录需要的存储空间，做一番对比探讨。
现在已经上市的8K摄影机其实非常少，比较容易提及的，就是全画幅摄影机。当然影视行业中也有Panavision的DXL，只是它更不容易使用到。佳能有二个8K的摄影机的测试样片放出，但机型仍然是个谜。如果是现场制作，SONY的UHC-8300是已经成熟的产品。对于相机，一直在传的EOS R5，前一阵也在韩国注册，它的特点，就是能拍摄8K。
大多数人认为记录8K 16-bit RAW文件会产生巨大数据量，这种想法只有部分是正确的。因为现在的厂商都在研发压缩RAW的算法，比如RED的R3D编码，最高能达到22:1的压缩比。索尼也有X-OCN，包括X-OCN XT、X-OCN ST、X-OCN LT三个压缩比，佳能有Cinema RAW Light，但是不可调压缩比，BMD有BRAW，最高压缩比是12:1。虽然现在有的机型不支持8K，但这些压缩算法为8K RAW的存储留了技术空间。
具体用何种压缩比，取决于项目类型和预算条件，每个厂商都有指导数值。整体上而言，压缩得越小，越适合在需要大量CG合成等的影片使用，压缩得越大，越适合只需普通剪辑调色等流程，或预算有限的项目使用。
那改变压缩比对画质会有很大影响吗？RED MONSRTO的这个对比有一定的参考价值。这个图经过网络压缩，有一定的影响，但我们能看出22:1的画质仅比5:1的模糊了一些。而在色彩，宽容度等方面都比较接近。对于5:1和8:1，就几乎看不出画面不同了。
这也说明了我们在多数情况下，其实不需要那么低的压缩比，适当多一些压缩，能更好的在画质和存储上找到均衡。
对于存储，我们能有以下简单的测试。这是960GB存储卡的记录时长，参数如图所示，如果是2:1的压缩，记录时长约25分钟，如果换做8:1，就能延长到1小时40分钟。
除了RED的对于RAW的压缩编码，其它摄影机也有类似的编码方式，但算法和技术参数不同。简单比较如下。
这意味着RED的编码压缩做得是比较不错的，虽然其它家的编码也有自己的优势，但对于存储方面，在画质容忍的前提下，编码压缩与制片成本有直接的关联，这也是制片会考虑的一个因素。或许，在大战的道路上，各家除了在分辨率、帧率，格式编码也会成为一个重要的竞争点。
