瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创。瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从赵佶从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。
我们在气定神闲的氛围中一起探讨瘦金体的笔画技法，不到之处请广大书友指正。
一、横法
此帖的横因长短的不同，各具特色。
1. 长横
长横笔法，如图：
此帖的长横起笔时多在空中取逆势，笔锋触纸后顺势而行，以中锋提笔为之，至收笔处略向左上方提起而迅速以按笔向右下顿收，形成重肩。
参考字样：
2. 短横
短横笔法，如图：
凡短横笔画多为左轻右重，露锋入笔，逐渐铺毫而轻顿收笔，较长横在外形上显得丰肥。如“融”字短横中有似长横之重肩者，比较特殊。
参考字样：
二、 竖法
竖笔法，如图：
在字中占主笔地位的竖画往往在收笔处略提向左上方，随即向右下顿笔而收，与长横的写法一样，只是方向不同。如“下”字，注意在中锋中略带侧势。
参考字样：
三、撇法
1. 匕首撇
匕首撇笔法，如图：
形如其名，这种撇外形尖利，呈三角形，多重起轻收。如“庭”字的撇则外形比较匀称。
参考字样：
2. 柳叶撇
柳叶笔法，如图：
这种撇法写时由轻至重，然后略转侧势提锋收笔。这种撇的起笔处多作“S”形绞锋落下，明显受到褚遂良书法的影响。
参考字样：
四、捺法
捺笔法，如图：
捺成柳叶状也是瘦金体的一大特征，轻落入笔之三分之二处压锋捻转成柳叶状出笔，类似柳叶撇，但难度更大些。可多作练习，注意手指捻管的细微变化。
参考字样：
五、钩法
钩笔法，如图：
瘦金体的竖钩法多为顿笔外展再向左上方提锋钩较长，这是对褚体与薛稷、薛曜书法特征的一种夸张比。钩法中又分圆转与方折两种。
参考字样：
六、折法
在一个字中，实接与虚接两种转折方法经常是并用，以造成变化。
1. 实接法
转折（实接法）笔法，如图：
即笔锋到方折处向右下倒笔，出方肩后再转锋直下。如“如”字，用这种方法转折显得厚实。
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2. 虚接法
转折（虚接法）笔法，如图：
即轻提后，再压锋形成方折直下。如“笔”字，这样的方法显得轻松虚灵。
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七、点法
点笔法，如图：
《秾芳诗》中的点虽有形态上的差异，但写法相似，多用牵丝带出。本帖中另一种特色的写法是将点的外形拉长成钩形，多见于一个字的末笔为点者。
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