當代書壇上寫草書的名家很多，劉洪彪就是其中一個。劉洪彪的名氣很大，他早年經常到處應邀講課，門徒很多，當了若干年的中書協理事和全國書法大賽評委，在十二屆全國書法展時，他還是草書評審委員主任，承擔著全國草書評審工作，但對這次的評審很多人褒貶不一，但大多數人的觀點都認為十二屆書法展評出來的草書作品大都是一個模樣，可圈可點的地方不多。這些都是題外話。
對於劉洪彪的草書，很多書法愛好者表示看不懂，甚至提出了他不會寫楷書，而其草書是糊弄人的，因為缺乏基本功，這個基本功就是不會寫楷書。本文從網絡上找到了一些劉洪彪所寫的楷書，當然，他的大字楷書是寫顏真卿的，並且是寫顏真卿老年時期的作品，從用筆的字形的處理上來看，功底還是很深的，用筆沉著，點畫精妙，可以說是把顏氏楷書的氣質基本上表現出來了，對於一個寫草書的人來說，這就已經相當不錯了。只可惜，他的楷書只是為了表現顏真卿的風格，卻沒有自己的格調，完全是照搬過來而已。
對於他的小楷，根本看不出來是學誰的，他慣用的表現方法是在大字中間或是某一個角落夾雜很多用硃色所寫的所謂小楷，用他自己的話來說，這是一種裝飾、點綴，也叫“粗中有細”，“大小相間”、“草楷混搭”，這種形式只是章法上的需要，古人是沒有這樣的，這是劉洪彪的一個創新。他的小楷寫的是什麼，根本看不清楚，估計也很少有人去看寫什麼。只是這種小楷可能是藝術性的需要，時而正楷，時而隸楷，跟晉楷、唐楷毫無關係，是個性風格吧。
劉洪彪也時不時地寫一些隸書作品，當第一眼看上去，他的隸書是學張繼的，寫得歪歪扭扭的，看上去也有意趣。不過劉洪彪的隸書作品，並不是專門用一種所學來表現，可能是糅合好幾種漢隸的寫法，但有時也用一種筆法來寫隸書，但如果按照當代書法評判標準來衡量的話，他寫隸書的筆力還是欠缺的，至少他知道什麼是隸書的“三段式”，“澀進”等，但寫出來的作品並沒有這些基本要求，可能是為了追求字形，而缺失了筆法和個性，因此，他的隸書不足觀看，也不值得收藏。
對於劉洪彪的行書作品，還是值得肯定的，因為行書中的筆法是合理的，畢竟人家會寫草書，行書寫起來不過是慢一點而已，筆筆送到，意也就到了。他的行書因為有顏體楷書的底子，或多或少都能看出他也學過顏氏的“天下第二行書”——《祭侄文稿》，不過，他在創作時是有心表現，而無力做到，這可能與臨摹、學習的深度有很大關係，時空關係上來說，空間的成分不足，所以行書仍欠火候。
最優秀的當是他的草書作品。草書就要表現出一種氣勢，一種精神，不管他的草書根基在哪裡，但劉洪彪卻完成了草書時空的全過程、全要素，既有筆法上的靈活性、墨法上的感染力、章法上的切割面，這些都是非常可觀的。只可惜的是，還是那些硃色小楷，也許有的人贊成這一做法，認為它是又一次完成了空間的分割，營造黑白關係，但這種創作、創新方法缺乏承接性，況且在一幅草書作品中，夾雜了密密麻麻的所謂小楷，讓人看後會顯得十分壓抑和不快，與草書那種氣勢磅礴、恢宏大氣的精神格格不入，二者是相互矛盾和排斥的。
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