记者问陈道明：“听说陈老师入戏很深？”
陈道明：“朕没有。”
相信最近很多人都跟成小姐一样，沉迷《庆余年》无法自拔。每天吃饭的时候都希望《庆余年》可以加更几集。
《庆余年》上档之前几乎零宣传，开播之前惴惴，担心长篇冗杂男频文改编的电视剧，大概不太怎么样。
但意料之外，或者说其实应该是意料之中，有了陈道明、吴刚、张若昀这样的配置，必然会让人追剧追到欲罢不能。
随便刷刷微博豆瓣，都能看见大家在夸庆帝。
庆帝其人。
骂其一句庆帝老贼，毫不为过。
运筹帷幄，决胜于千里之外。
甫一出场，面对与太子有勾连的臣子，三两句看似不经意的诘问，敲山震虎。
“人生于世，自有所好，何罪之有？”
要用人，又不敢用人。
他擅长玩弄权术，掣肘皇族权臣，一面痛斥太子，一面要用二皇子这样觊觎皇位的人锻炼他。
他是野心勃勃的阴谋家，爱江山不爱美人，权倾天下，却对群臣猜忌，对儿子们忌惮，不信一人，身边又无一人可信。
真正的孤家寡人。
庆帝看似举重若轻，浑不在意权臣斗争。
他爱好却是在书房里张弓引箭，身居高位，一点点小小的爱好又暴露了他内心的不安。
若非如此，何必在宫禁之中还要放置铠甲和弓箭呢。
在太平别院里，对着范闲又露出了难得的一丝温情。
“您刚才说，只要我能活着回来就好。”“这还用问吗，你这不是明知故问吗？这是朕的命令，滚！”
庆帝这个人，叫人害怕，又不得不抚掌夸他一句这个人实在是天生适合为君。
真奇怪，庆帝明明心机深沉，用心险恶，我们却在夸他？
难道我们不应该厌恶这样的人吗？以往看见这样的反派，观众群起而攻之，恨不得以身代主角把他灭了。
相反的是，我们逐渐模糊了自己的判断力，然后完全被他的演技掌控，情不自禁怜爱起了庆帝，为庆帝辩护了起来。
他的恶，竟然有了解释的地方。不再是一味的坏人。
这难道不是一种PUA吗？
我们这样盲从地维护庆帝吗？
当然不是，当我们夸庆帝的时候，我们夸的是陈道明。
陈道明是谁？
陈道明是很多人。
他是八贤王。
矜贵自持的八贤王落轿而来，眼神淡淡扫过，一缕似笑非笑的意态噙在嘴角，与周遭诸人一比对，竟生出了蒹葭倚玉树之感。
八贤王天潢贵胄，形貌昳丽，自有一份气度，然对少年人的回护，对欣赏臣属犯下重罪的痛惜，有口不能言地背下黑锅，叫这个人不再高处孤寒。
是王爷也是真正红尘中人。
他是康熙。
高瞻远瞩，诛鳌拜，平三番，收复台湾。
朝上痛斥群臣，言犹在耳：
“想想吧，崇祯皇帝朱由检，吊死在煤山上才几年呢，忘啦！那棵老歪脖子树还站在皇宫后边，天天地盯着你们哪！”
身居高位者睥睨姿态，盯着群臣两股战战，眼神如鹰隼锐利，逼得人不敢直视。
所谓千古一帝，不外如是。
他是宋建平。
少年才子人到中年，郁郁不得志，事业上无多大建树，家中鸡飞狗跳。
他爱妻子，却不得不同意妻子提出的离婚。人到这把年纪，想要争口气，升职上不去；想保留一段感情，婚姻留不住。
他也吃醋暴躁，他也生闷气。
走到最后，在病床上，唯有一滴泪以告别这段婚姻。
甚至连“你还爱我么”都不能问。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
爱情之美好就如流星一样，终究会被现实生活的鸡毛蒜皮折磨的面目全非。
宋建平近乎于庸常地生活在我们每个人身边，他可能是对门邻居，可能是曾经的师长。
看完电视剧悚然一惊，这个人究竟是剧中人还是身边人。
我们所看到的一人千面，都源自于陈道明精湛的演技和对人物用心体会。
老派的演员对于演戏有一种工匠精神，对于职业有一种敬畏心。
他们懂得，演员对于人物的理解属于文学的二次创造，第一次在编剧导演，第二次则在演员。
演员对于一个角色的理解直接决定了成品效果。
在拍摄《围城》时，他特意拜访了原著作者，文学大家钱钟书先生。
钱钟书先生作为一代文学大家，家中却简陋无比，唯一能听到响声的是煎药的药罐子，唯一能闻到的气息就是满屋的书香气。
陈道明那时突然感觉到，
在这种文化老人面前，你的摇头晃脑啊，自以为是啊挺可怜的，因为那个时候正是自己觉得自己像个人物，突然感觉人家是真正的文化人，我们是饰演文化的人，
在这样的文人面前，自己狗屁都不是。
《庆余年》原著作者猫腻曾经在接受采访时表示，当初塑造书中庆帝这个人物时脑子想的就是陈道明的样子，庆帝就是以陈道明为原型写的。
猫腻感觉陈道明身上有股劲儿，那股言语无法表达出来的劲儿正好与庆帝特别契合。
陈道明本人对于剧本的理解，成就了庆帝。
只有吃透了剧本，将角色化为自己的演绎，才能使观众相信，这是真的。
这样的庆帝，才有血有肉，恶是真的，善也是真的。
张国立有一次说：“流水不争先，争的是滔滔不绝。”
陈道明亦是如此。
网上盛传他痛批小鲜肉不敬业，
可是他其实是这样说的：
“这不怪小鲜肉，就是没人告诉他们、没有教导他们这个，手划破一下，工作人员说哎呀好辛苦啊，他就觉得真辛苦了，没有人告诉他们这是工作的一部分，年轻人也不太懂……关键要有人教导他们……”
综艺《一年级》中，他担当导师，
又给了年轻的演员们这样的忠告：
在《庆余年》片场，也不忘将自己的经验传导给主演张若昀，帮助年轻演员更好地成长。
曾有人说：“对于演员来说，其实表情不难演，难在一个全身状态的呈现，所以为什么说话剧演员都是实力派演员，因为他们全身上下无处不在“演”。”
真正的演员将自己化为角色，真正进入到戏中。
可叹的是，陈道明的片酬不及流量演员的一半。
试问，小鲜肉交出了什么样的答卷，陈道明又给我们呈现了怎样的表演呢？
有太多的演员，他们的作品，我们甚至不用看就可以下判断是烂片。
因为这些人，日复一日，拿着高薪，却抠图、替身、假吃。
甚至还毫不要脸地说自己如果够幸运早就可以奖杯满贯。
您也配？
今年那么多演员喊着影视寒冬，没有戏拍，没有戏可以上。
市场终于明白劣币不再可以驱逐良币。
真正有演技的演员，应该受到重视，影视生态，因为他们才变得更好起来。
像陈道明这样的“定心丸”，成小姐希望越多越好，希望会有越来越多的演员可以呈现出“教科书式”的演技。
而不是好演员因为没有流量被资本遗弃，无奈地说自己无戏可演。
逐利的贪欲让资本成了假趣味的帮凶，影视市场不应该永远被注水的数据所裹挟。
大众是有品位的，快餐可以享一时口舌之快，无法成为永恒的审美。
只有意识到什么样的作品是可以留存，什么样的作品在几十年后还能为观众所津津乐道。
文艺行业，才真正找到了价值所在。
艺术是永恒的，垃圾不是。
