普希金說：一切有理性的動物，都會無聊。
刷《我家那閨女》的時候，看到5個家庭，5個不同的人生軌跡，有我所羨慕的、有我所向往的、有我所期待的，但讓我印象更深刻的還是王鷗在節目裡呈現自我的狀態。每次鏡頭打到王鷗的時候：畫面就是王鷗在家走來走去、不是關燈就是開燈、或者就是整理整理桌面，反正大家肉眼可見的無聊。儘管觀察員們的調侃對於王鷗來說還是有些尷尬，但小編卻覺得這或許是最真實的王鷗，也是現代成年人都正在經歷的一種生活常態。
我家那閨女-王鷗
性格會因為多種因素塑成，但孤獨是每個人註定會經歷的旅程
每個人的成長空間和經歷有太多的不同，我從不否認因為經歷和以及周遭環境會塑成不同的人物性格。很多人說王鷗上這樣的節目並不活躍，說她端著，還故意邀請小夥伴過來聊一些很沉重的話題，賣慘。但我覺得王鷗反而是那種很會處事的女孩，在《明星大偵探》裡，她的表現其實是很自然的，能接梗，能組cp，不單單只是個無腦花瓶。
《明星大偵探》
《我家那閨女》聚焦明星們的私下生活，這樣的狀態本身是很私密的一個狀態。畢竟人都是有多面性的嘛。在私下的時候，有的人就是反差很大，性格確實有很大的因素會左右。作為一個偏安靜的選手，常年拍戲儘管認識了一些小夥伴，但也會保持適當的距離，遠沒到那種直接就交心的地步。那一般休息的時候，大多數是自己一個人獨處。大部分人在獨處的時候其實就是和孤獨為伴。
王鷗上《我家那閨女》
就像現在很多人喜歡玩手機一樣，其實只是喜歡沉湎於那個暫時快樂的假象裡，畢竟現實生活裡的痛苦那麼多，天天的煩心事也不少，那種不用費力就能拿到的快樂，確實會引誘到很多人。
相遇相識容易，相知相惜就如知音一樣難覓
那些本身就開朗樂觀的人很容易結識到朋友，是塑料夥伴或是少有的知心朋友，但對於性格稍微慢熱一些的人來講，光是認識人都很難。霍寧的漫畫《芬蘭人的噩夢》其實也同樣很形象地展示了內向的小夥伴所經歷的痛苦。一方面希望自己可以得到更多朋友，但又害怕這樣的改變。
芬蘭人的噩夢
這個時代的人際關係仍很重要，但很多年輕人卻更傾向於在業務能力上地提升進而改變自己的圈子，而不是應付那些令人疲憊地社交關係去維持一段並不確定的感情。友誼上的革命更是如此，與其費心費力地維持一段糟糕的情感，還不如全身心投入找一個更值得的夥伴。
王鷗
一個人一天要遇到很多陌生的人，但要把他們變成認識的甚至可以交心的，結果可能只是寥寥幾個甚至是沒有。
緣分雖然美好，但我們也不得不承認：很多緣分本身就需要消耗幸運和機會。
張愛玲說：孤獨的人有他們的泥沼。
在環境壓力變大的情況下，每個人都喜歡將自己“藏”起來
王鷗作為一個藝人，很清楚自己的言行會被攝像機記錄下來，被觀察室的人一起討論，也會通過在線平臺被播放出去。但自己在私下並沒有那麼有趣，也沒那麼有梗。這樣的心理壓力以及節目組所製造給她的外部環境壓力會迫使她在節目中的時候會更不自然。像什麼一直拿頭撞牆、來來回回地在房間裡踱步、不停地開關燈。只是一種緩解注意力的方式。
王鷗在節目中落淚
同樣也包括她在後期邀請製片人、圈內好友來來自己家裡一起也一樣。在和自己不那麼熟的人面前，聊天對於一個不活躍的人來說：簡直是自尋死路。
其實很多人對於別人的關注都做不到那麼輕鬆，更別說把自己最真實的狀態呈現出來。就連兩個人談戀愛的時候，都有一個朦朧的過程，尤其是確定親密、確定關係的初期，誰又真的知道自己的女友其實是個大胃王呢；誰又知道自己的男友其實表面整潔乾淨，背地裡就是個摳腳大漢。
王鷗
在關係不明朗、陌生環境裡，誰都會下意識地把自己“藏”起來，給大眾展示那個比較“完美”的自己。
不管怎麼說，王鷗依然是一個很值得的演員，在職業生涯裡，她有很多高光時刻；在待人接物的處事情上，也處理得不錯。在《我家那閨女》裡，我仍覺得她的狀態代表了這個時代的大部分人。這些人宅、興趣圈子很小，可能有很多人甚至對自己的興趣愛好都不明朗，但他們仍努力又美好地生活中，希望自己所做得一點點改變，可以將自己地未來變得更加美好，也期待著這些美好的降臨。
王鷗
世界上那些被大多數羨慕的人畢竟是少數。平凡的我們只有堅持、循著那些大師的足跡，去找到屬於自己的安全圈，並以自己覺得適合又舒服的方式努力地走下去！
