ycW余长文
正锋就是中锋用笔的意思，书法用笔关于是中锋和侧锋用笔的问题，自古以来就一直讨论不断，清朱和羹《临池心截》说：
“正锋取劲，侧峰取妍，王羲之书兰亭取妍处十代侧锋，余每见秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一惊，翩然下擢，悟作书一味执笔直下，断不能因势取妍也。”中锋用笔我们知道就是笔锋在笔画中间运行，这样写出来的线条给人以浑厚、劲道的力量感。而侧锋是与中锋相对应的一种笔法，有着自己独特的功用，这是中锋不能取代的。而那些视侧锋用笔为异类的人，对侧锋的看法也有失偏颇。
侧锋是空中取势，所以朱和羹才说：“余每见秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一惊，翩然下擢”，所以侧锋用笔的时候，落笔的时候笔锋斜侧，变化多端，行笔的时候腕提笔转，锋回点画之间，便于八面出锋产生笔势。
宋代大书法家黄庭坚就说过“侧笔取妍”，“妍”既是妍美的意思，以侧取势用笔，侧锋用笔塑造出的点画形态生动多变，产生一种妍美的质感。《翰林辞言》中说：“侧锋取妍，此钟王不传之秘。”
中锋用笔的时候，笔毫力度均匀，点画坚实浑厚，富于弹性，内涵骨力，具有圆润遒劲之美感；侧锋运笔，笔势多变，笔毫力度不同，富于变化，锋芒外露，灵动犀利，神采外露，产生方劲峭拔之美。所以，书写的时候以中锋为主，侧锋兼用，就能减少单调的用笔，增加美感，使得点画产生千姿百态的形象。而侧锋展现的灵动锐利之气，也是在与中锋相对应中表现出来的。
采用侧锋，增加了运笔的速度，书写更加便捷，笔势的往来更加自然。在书写的时候，起、收、顺、逆、转、折的运笔中，减少了严谨周正的法度，让书写出来的线条更加流畅、潇洒，增加了自然书写的随意性。
因此，明·丰坊《书诀》说:
“古人作篆、分、真、行、草书用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居二，侧锋居一，篆则一毫不可侧也。”一句话，“侧锋”与“正锋”各有各的优点，又有相得益彰之妙。
我是翰墨今香，专注传统书法文化分享，希望得到您的支持和关注哦，感谢有你。
翰墨今香
怎么看书法精论九十条，第六条，正锋取劲，侧鋒取妍？
根据自己的理解，
正锋，实属中锋用笔，执笔端正，笔毫居于笔画正中垂直运行。
亦称“中含”康有为云，中含者混浑劲，外拓者雄强。
中含，又谓“内恹”与外拓相反词，中含（内恹）其法中锋用笔，笔豪不得外溢，沿点画中心使转运行，务求刚健中正。笔势圆势有劲。目的是取含蓄遒美之貌。篆书常用，即篆之法，那么外拓，隶之法也。
中锋，持重，端劲，亦乃笔墨饱满圆厚。
侧锋，亦称偏锋，侧势，亦称扁锋，书写时以笔毫侧面着纸，可取得妍美。
因为侧锋，取势，有势则态姿俱显，苏轼侧鋒使然，
何绍基中锋之芒，劲力，且兼偏锋极妍。颜柳体善中锋偏锋兼之，遒美气象。
狂喜淡墨a
《书法精论》中，第第九十条，第六条，正锋取劲，侧锋取妍。正锋取劲，侧锋取妍，王羲之书兰亭取妍处十代侧锋，余每见秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一惊，翩然下擢，悟作书一味执笔直下，断不能因势取妍也。”
清，朱和羹《临池心解》，如此说。
我是一个书法爱好者，也习书临贴20年了。虽然没什么建树，但身体力行的艰持着，足以体会笔法的优劣。
正锋取劲，侧锋取妍。这句话没错，说的很到位，就是写书法正锋下笔，配和侧锋转锋行成“折画的一种笔法”。有意无意，就像开车转弯一样容易，熟于不熟而已。（本人是新手大叔，玩手机，配图的不会，不然给大家图示一看，全明白。），可是有人解释“正锋就是中锋”就不对了。笔是垂直圆锥体，用网友解释是中锋，就是书写必须得保持笔杆垂直，锋才垂直，线条才中，写出的就是一根直直的线，可是事实不是这样的，书法线条是弧形线，是符合人体生理结构的。
真正的意思是，正锋是符合米疯子提出的8面出锋的，和侧锋的比例是7/3，分，或8/2，分。在实际书写中，倒卧，起伏，抑扬顿挫，没有绝对的中锋，和绝对的侧锋之说。
唐朝书法家，书法理论家孙过庭《书谱》说“穷变态于豪端，合情调于纸上”。取劲就是起笔后令锋在点画中间行走的一种书写方法，取妍就是笔锋在笔画中上部分，接近上沿的一种笔法。二者交替运用，写出的字就会表现出酋劲有力，妍美飘逸的艺术风彩。抒发了作者的审美情怀。
所以读书论不能断掌取义，一定要前后通读，上下联系，理解起来就容易多了。加上古代书论有是文言文，所以就更难理解了。有时候会误人误己，加深了书法的偏差。
在者，读书论，多从书活中，自然界领悟，会事半功倍的。《师法造化外，运用之妙，存乎一心。》，生机的东西谓之书。
谢谢大家，一家之言，对错全凭您理解。
