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正鋒就是中鋒用筆的意思，書法用筆關於是中鋒和側鋒用筆的問題，自古以來就一直討論不斷，清朱和羹《臨池心截》說：
“正鋒取勁，側峰取妍，王羲之書蘭亭取妍處十代側鋒，餘每見秋鷹搏兔，先於空際盤旋，然後側翅一驚，翩然下擢，悟作書一味執筆直下，斷不能因勢取妍也。”中鋒用筆我們知道就是筆鋒在筆畫中間運行，這樣寫出來的線條給人以渾厚、勁道的力量感。而側鋒是與中鋒相對應的一種筆法，有著自己獨特的功用，這是中鋒不能取代的。而那些視側鋒用筆為異類的人，對側鋒的看法也有失偏頗。
側鋒是空中取勢，所以朱和羹才說：“餘每見秋鷹搏兔，先於空際盤旋，然後側翅一驚，翩然下擢”，所以側鋒用筆的時候，落筆的時候筆鋒斜側，變化多端，行筆的時候腕提筆轉，鋒回點畫之間，便於八面出鋒產生筆勢。
宋代大書法家黃庭堅就說過“側筆取妍”，“妍”既是妍美的意思，以側取勢用筆，側鋒用筆塑造出的點畫形態生動多變，產生一種妍美的質感。《翰林辭言》中說：“側鋒取妍，此鐘王不傳之秘。”
中鋒用筆的時候，筆毫力度均勻，點畫堅實渾厚，富於彈性，內涵骨力，具有圓潤遒勁之美感；側鋒運筆，筆勢多變，筆毫力度不同，富於變化，鋒芒外露，靈動犀利，神采外露，產生方勁峭拔之美。所以，書寫的時候以中鋒為主，側鋒兼用，就能減少單調的用筆，增加美感，使得點畫產生千姿百態的形象。而側鋒展現的靈動銳利之氣，也是在與中鋒相對應中表現出來的。
採用側鋒，增加了運筆的速度，書寫更加便捷，筆勢的往來更加自然。在書寫的時候，起、收、順、逆、轉、折的運筆中，減少了嚴謹周正的法度，讓書寫出來的線條更加流暢、瀟灑，增加了自然書寫的隨意性。
因此，明·豐坊《書訣》說:
“古人作篆、分、真、行、草書用筆無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍。分書以下，正鋒居二，側鋒居一，篆則一毫不可側也。”一句話，“側鋒”與“正鋒”各有各的優點，又有相得益彰之妙。
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怎麼看書法精論九十條，第六條，正鋒取勁，側鋒取妍？
根據自己的理解，
正鋒，實屬中鋒用筆，執筆端正，筆毫居於筆畫正中垂直運行。
亦稱“中含”康有為雲，中含者混渾勁，外拓者雄強。
中含，又謂“內懨”與外拓相反詞，中含（內懨）其法中鋒用筆，筆豪不得外溢，沿點畫中心使轉運行，務求剛健中正。筆勢圓勢有勁。目的是取含蓄遒美之貌。篆書常用，即篆之法，那麼外拓，隸之法也。
中鋒，持重，端勁，亦乃筆墨飽滿圓厚。
側鋒，亦稱偏鋒，側勢，亦稱扁鋒，書寫時以筆毫側面著紙，可取得妍美。
因為側鋒，取勢，有勢則態姿俱顯，蘇軾側鋒使然，
何紹基中鋒之芒，勁力，且兼偏鋒極妍。顏柳體善中鋒偏鋒兼之，遒美氣象。
狂喜淡墨a
《書法精論》中，第第九十條，第六條，正鋒取勁，側鋒取妍。正鋒取勁，側鋒取妍，王羲之書蘭亭取妍處十代側鋒，餘每見秋鷹搏兔，先於空際盤旋，然後側翅一驚，翩然下擢，悟作書一味執筆直下，斷不能因勢取妍也。”
清，朱和羹《臨池心解》，如此說。
我是一個書法愛好者，也習書臨貼20年了。雖然沒什麼建樹，但身體力行的艱持著，足以體會筆法的優劣。
正鋒取勁，側鋒取妍。這句話沒錯，說的很到位，就是寫書法正鋒下筆，配和側鋒轉鋒行成“折畫的一種筆法”。有意無意，就像開車轉彎一樣容易，熟於不熟而已。（本人是新手大叔，玩手機，配圖的不會，不然給大家圖示一看，全明白。），可是有人解釋“正鋒就是中鋒”就不對了。筆是垂直圓錐體，用網友解釋是中鋒，就是書寫必須得保持筆桿垂直，鋒才垂直，線條才中，寫出的就是一根直直的線，可是事實不是這樣的，書法線條是弧形線，是符合人體生理結構的。
真正的意思是，正鋒是符合米瘋子提出的8面出鋒的，和側鋒的比例是7/3，分，或8/2，分。在實際書寫中，倒臥，起伏，抑揚頓挫，沒有絕對的中鋒，和絕對的側鋒之說。
唐朝書法家，書法理論家孫過庭《書譜》說“窮變態於豪端，合情調於紙上”。取勁就是起筆後令鋒在點畫中間行走的一種書寫方法，取妍就是筆鋒在筆畫中上部分，接近上沿的一種筆法。二者交替運用，寫出的字就會表現出酋勁有力，妍美飄逸的藝術風彩。抒發了作者的審美情懷。
所以讀書論不能斷掌取義，一定要前後通讀，上下聯繫，理解起來就容易多了。加上古代書論有是文言文，所以就更難理解了。有時候會誤人誤己，加深了書法的偏差。
在者，讀書論，多從書活中，自然界領悟，會事半功倍的。《師法造化外，運用之妙，存乎一心。》，生機的東西謂之書。
謝謝大家，一家之言，對錯全憑您理解。
