“三分譏笑、三分薄涼、四分漫不經心。”
今日，劉敏濤演唱《紅色高跟鞋》時的表情管理衝上微博熱搜，廣大網友在線呼喊舞臺直拍，並掀起P圖大戰，吶喊要PICK劉敏濤出道。“你一票，我一票，大姐明天就出道，你不投，我不投，大姐何時能出頭！”
從2019年的陶虹、袁泉等，到今年的劉敏濤，“姐系”女演員開始陸續重回觀眾視野，觀眾呼籲市場給她們更多舞臺、機會的同時，影視綜藝節目、時尚界、品牌主們也開始關注這些實力派“姐系”女演員的價值。
“姐系”女演員崛起背後，有觀眾的助推，有影視市場內生需求的變化，也有大環境的改變，幾大因素綜合作用下，“姐系”女演員的春天正在到來，她們以路人緣PK著流量明星的粉絲光環，也帶來了演員市場和影視市場的平衡。
“姐系”實力派迴歸大眾視野
2010年後，楊穎、劉詩詩、楊冪、唐嫣、趙麗穎等新一代小花旦開始迎來“統治期”，加之流量時代的到來，她們在影視資源、時尚資源、品牌資源上也都處於壟斷地位。如今，流量明星逐漸乏力，行業邁入“靠作品說話”階段，女明星市場也隨即洗牌。
最顯著的標誌便是新生代女演員和“姐系”女演員的崛起，周冬雨、楊紫、張子楓、春夏等年輕一代嶄露頭角，同時多數“姐系”女演員迎來事業“第二春”。早在2015年，正午陽光的《琅琊榜》和《偽裝者》兩部劇讓劉敏濤成為“金牌綠葉”，2019年，《小歡喜》和《中國機長》兩部作品又讓觀眾再度注意到了“寶藏女孩”陶虹與袁泉。
如果說影視作品播出/上映時帶來的熱度和流量不足以佐證“姐系”女演員的崛起，那此次劉敏濤的表情管理登上微博、知乎等多平臺熱搜，作品之外的話題破圈熱議，便足以證明“姐系”女演員的國民度已經越來越高。
今年，芒果臺要推出的新綜藝《乘風破浪的姐姐》，就集結了寧靜、張雨綺、黃聖依、伊能靜、張含韻、金莎等“姐系”力量，這場逆齡真人秀也堪稱“姐圈101”。2004年，芒果臺一手創新國內選秀模式，推出了大眾女歌手選秀綜藝《超級女聲》，2020年，選秀鼻祖芒果臺將目光聚焦於30+的女演員/歌手，可見市場對“姐系”力量的重視。
除影視綜藝作品外，時尚界和品牌界也在挖掘“姐系”明星的能量。近一兩年，馬伊琍和袁泉、馬伊琍和姚晨、姚晨和劉濤陸續組成“姐圈CP”登上《ELLE》，海清和陶虹組團拿下了《時尚健康》及《FIGARO世界》。代言領域，品牌主也愛“姐系”女演員沉澱的氣韻，如蘭蔻和Bobbi Brown便籤約了袁泉、俞飛鴻等代言人。
近幾年，“姐系”似乎成了一股清流，但凡有“姐系”女演員登上微博熱搜，評論聲和輿論聲裡總是清一色的“彩虹屁”，在這背後，是觀眾對她們多數人珍惜羽毛，不接爛片的態度和精湛演技的肯定。優質作品傍身下，可能都無需演員自己發聲，網友們一直在呼籲市場能給“姐系”女演員更多表現空間和關注度。
如今，影視資源、時尚資源、品牌資源多管齊下，“姐系”女演員的春天已經到來，這得益於演員自身“你若盛開，清風自來”般的努力，也有觀眾審美變遷和影視市場大環境改變的推動。
追星審美和大環境衍變下的生存空間
2019年，在《人物》女性力量典禮以“中年的叛逆”為主題的演講中，劉敏濤曾為中年女演員發聲，也分享了自己的人生經歷，她說自己2014年以前的人生就是叛逆的絕緣體，成長和婚姻皆循規蹈矩、隨波逐流，但意識到並沒有帶來預期的幸福後，她開始做自己、靠自己、放飛自己、成就自己，隨心所欲地去冒險，去生活。
她的演講讓很多人想到了張曼玉。40歲時，張曼玉跑去玩搖滾，哪怕在草莓音樂節的舞臺把搖滾版《甜蜜蜜》唱得猶如車禍現場，她也依然堅持追夢，懇請觀眾給她二十次機會。劉敏濤和張曼玉敢於做自己、敢於追夢，有到達一定行業高度後的自信在，也是個人人格魅力的反映。
如今正在追“姐系”女明星的，可能和當年粉流量小花的就是一批人，隨著年齡的增長，這些粉絲或許依然嚮往明星青春時期的純粹和美好，但真正能讓她們形成深度認同的，應該是“姐系”女明星經歷過生活磨練和沉澱後的力量。
與過去幾年在商業化洪流中逐漸變成“商品”，個人微博中除了廣告就是宣傳的一些流量女星相比，“姐系”女星的生機大概更動人。
“姐系”女演員的崛起，在於大眾追星審美的變遷，也離不開影視市場的進化。長久以來，國內電視劇市場以年輕受眾需求為主要考量，內容也愈發年輕化，很多“姐系”女演員的生存空間被擠壓，只能選擇一些功能性角色，如《老男孩》中，一代美人曾黎飾演男主的前妻，匆匆一集便下線，《我的前半生》後半段中，袁泉飾演的唐晶成為依靠男性角色才能披荊斬棘的“成功女性”。
但隨著影視市場的改變，留給“姐系”女演員的選擇正在變多，近一兩年，《淑女的品格》《三十而已》《流金歲月》《我不是結不了婚》等劇將陸續上線，30+女性題材迎來大爆發，熒屏上女性角色人物形象越來越立體豐富。《淑女的品格》中，陳數、俞飛鴻、袁泉、曾黎或許就將演繹單身女性自由又獨立的四十歲人生。
市場大環境的變化，一方面是被觀眾倒逼，另一方面也是具有自發屬性的，影視作品題材需要不斷創新，需要多元化的表達，更重要的是，從前影視劇青睞的流量派開始慢慢崩塌後，粉絲貢獻的收視率和票房已經不能滿足投資方和製片方的期待，而此時，實力派“姐系”女演員的“路人盤”作用日益明顯。
路人緣PK粉絲經濟
2019年，《中國機長》在國慶檔上映，袁泉在影片中飾演臨危不亂，在機艙內穩定軍心的乘務長，影片上映後，袁泉一度超越主演張涵予成為“話題擔當”，微博上多數網友被袁泉表演圈粉前去觀影，成為影片票房破29億的重要推手之一。由此可見，雖然“姐系”女演員的粉絲量或難與流量明星匹敵，但好的路人緣，便是她們的“殺手鐧”。
劉敏濤登上熱搜後，知乎上“如何看待劉敏濤在演唱《紅色高跟鞋》時的表情管理”一問中，幾乎全是清一色的玩梗和好評，這同樣是路人緣帶來的光環。“這也就是明家大姐+深宮boss靜妃的人設演技雙加成，換成其它演技不過硬風評不過關的人唱這一首歌，輿論風向怕是要翻天覆地，比如黑歷史追溯一波……”
對於實力派“姐系”女演員而言，路人緣比粉絲經濟更為靠譜，粉絲經濟僅能決定收視率、票房的下限，而路人緣卻能決定上限，粉絲經濟或許短期內能給資本市場帶來極高的回報率，但路人緣才能帶來長尾效應。對“姐系”女明星而言，要帶來更大的“路人盤”，不僅可以依賴於優質劇集和影片，綜藝同樣是影響力擴散的利器。
今年，綜藝《乘風破浪的姐姐》或將是“姐系”力量出圈的重要推手。畢竟節目不僅集結了以往綜藝中的話題人物，如寧靜、張雨綺，同時還吸納瞭如今偶像選秀最熱門的PICK玩法和組團出道等設定，如果節目能將一部分重心放在對“姐系”女星的故事挖掘和人格塑造上，便能帶動節目中“姐系”女星的熱度和影響力。
如果《乘風破浪的姐姐》可以掀起全民話題度，就能在綜藝市場證明“姐系”女星的價值，後續或許會有更多綜藝將聚焦點置於“姐系”女星。如今，綜藝市場題材愈發細分化，音樂類、訪談類、美食類、旅行類、觀察類、經營類等各有側重，如果這些節目能成為“姐系”女星的舞臺，展現她們更多的可能性，就能加速她們國民影響力的實現。
雖然也有觀眾期待《乘風破浪的姐姐》能助力“姐圈”建立起粉絲經濟，但這可能性並不大。對於很多實力派“叔系”、“姐系”明星而言，他們本質上是難以形成粉絲經濟的，因為他們不會常駐微博熱搜、不會有鋪天蓋地的通稿，有時出作品的頻率也飄忽不定，很難和粉絲形成形式上的強關聯，他們和觀眾對話的載體，一直都是作品，只要作品不斷帶來“路人盤”，他們便能“常青”。
近幾年，“叔系”、“姐系”演員出圈度、話語權的提升，最終都將作用於影視娛樂市場的平衡，這其實也是行業流量泡沫逐漸破碎後的必然趨勢。短期來看，這些實力派的崛起滿足了觀眾對於演技派迴歸的渴求，長遠來看，這也將助力影視行業逐漸以演員業務能力為主要評判標準，繼而形成老中青三代不斷交替的良性發展態勢，讓任何年齡段的演員都能有自己的市場。
