對於站在舞臺上的人來說，站上舞臺就意味著工作的開始，意味著從那一刻起，他們不僅要不辜負腳下的這一方舞臺，還要不辜負臺下的觀眾。
對於不同的人來說，這不辜負的背後又有著各自不尋常的意義。
王金璐：京劇大武生的不辜負，源於講原則
武生泰斗王金璐先生，在舞臺上技藝出神入化，藝術爐火純青。他的一生，無論在臺上還是臺下都堅持一個原則，那就是：真，半點都不含糊。
1998年，年屆80的王先生出演《八蜡廟》。他之前曾因此戲傷過肩膀。家人朋友和徒弟們都勸他：年紀大了，“偷一手”大家也是認可的。
臺下他答應了，可是上了臺，卻把“搶背”照摔不誤，半點也不摻假。他說：他演的褚彪是位英雄，“偷一手”，有損英雄形象，也對不起觀眾。
還有一次，2008年南方冰災，89歲高齡的王先生毅然參加賑災義演。
有人建議已經8年沒有登臺演出的王先生：帶著學生來幾句唸白就可以了。
可王先生卻堅決要求粉墨登場。這次他的回答是：既然上臺就要對得起觀眾，不能含糊。
那天他彩唱的是《八蜡廟》中的“走邊”，謝幕時還搬了個朝天蹬接摔叉。現場觀眾看得熱淚盈眶，感動於這位耄耋老人的“真”。
王先生的堅持原則還體現在教育徒弟上。給學生上課都是真教、真摔、真示範，摔叉、飛腳等高難度動作都是親自示範，而且從來不偷工減料。
他曾說：“先生不做出樣子，讓學生學什麼？你自己做出來比你說十遍都清楚。”
曾有學生跟老先生學習《戰宛城》。學生只會唱武生，穿上官衣就不會走臺步。王先生便讓徒弟穿上官衣，跟在自己身後學習走臺步，走得師徒二人滿頭大汗，一直走到他認為有點意思才“下課”。
這便是一位京劇大家對於舞臺的尊重，對於藝術的執著。
愛因斯坦曾說：“對一個人來說，所希望的不是別的，而僅僅是他能全力以赴和獻身於一種美好事業。”站上舞臺，就要對得起演員的身份，就要對得起觀眾的票錢，這是每一位演員心中的原則。
何為對得起？在王先生看來，就是堅持一個“真”，堅持自己的原則不動搖。這種原則不因自己身體抱恙而忽視，不因自己年事已高而遷就，在任何時候，只要站上舞臺就不能放棄自己的原則。
就像恰普曼所說：“無論是美女的歌聲，還是鬣狗的狂吠，無論是鱷魚的眼淚還是惡狼的嚎叫，都不會使我動搖。”
王金璐舞臺照，圖源網絡，侵刪
董卿：央視女主持的不辜負，源於有責任
談到董卿，她給人的印象永遠都是那麼知性優雅、淡定從容。她就是“胸藏文墨虛若谷，腹有詩書氣自華”的真實寫照。然而她的滿腹詩書，令人佩服，她在舞臺上帶傷堅持工作的樣子，令人折服。
2017年7月，央視錄製《中國詩詞大會》時，董卿在舞臺上不小心踩空摔傷，她的髕骨遭遇嚴重損傷，舞臺上她甚至一度因為疼痛難忍而說不出話來。
導演組想要立即送她去醫院，而她卻堅持將最後一段話錄製完成，才肯去醫院。
而在去醫院的路上，董卿還讓節目組為她準備第二天另兩場節目的臺本和題庫。她要將資料帶到醫院研讀，她不想因為自己的身體情況耽誤第二天的節目錄制。
她說：“我就是覺得不能辜負這個舞臺。因為主持人是整個節目呈現的一個關鍵環節，主創團隊把這麼長時間精心設計的心血交到你手上，就是希望有一個完美的呈現，所以主持人的肩上是有很重的責任的。我不想在現場留下一點遺憾，站在臺上應該爭取做到自己的最好。”
這已經不是董卿第一次堅持帶傷錄製節目。時間回到2008年《歡樂中國行》的錄製現場。初冬的舞臺，因為雨雪而變得溼滑。
儘管節目組已經做好了措施，但是作為主持人的董卿剛邁上舞臺，就重重地滑倒在地。她在工作人員的幫助下，才得以站起來繼續主持，串聯節目。
每一次上臺，臺下觀眾只看到她淡定從容、精神百倍，卻不知道臺下的她痛得不能坐不能靠，裙子襪子全都溼透，渾身都在發抖。
她的敬業，不僅源於對做好本職工作的責任，更是對臺下觀眾負責。就像她一直說的那樣：作為主持人，要永遠把最好的姿態留給觀眾。
列夫·托爾斯泰說：一個人若是沒有熱情，他將一事無成，而熱情的基點正是責任心。有無責任心，將決定生活、家庭、工作、學習的成功和失敗。
“負責任的人，全世界都會為她讓路”，責任心有多強，舞臺就有多大。正是這種強烈的責任感，我們才得以看到她主持的一個個精彩節目。
高爾基說：負責任，是一個人最基本的品質，如果我們放棄了責任，也就等於放棄了整個世界。
董卿舞臺照，圖源網絡，侵刪
張雲雷：相聲男演員的不辜負，源於知感恩
舞臺對於德雲社相聲演員張雲雷來說，不單單是工作場所，更是一劑止痛的良藥。無論身體承受多大的痛苦，從站上舞臺的那一刻起，他便忘記了痛苦，盡情享受在舞臺上的每一分每一秒。
種種原因，張雲雷幾次差點失去舞臺。能重回舞臺，他一直心存感激，倍加珍惜。無論何時，只要站上舞臺，他始終銘記：自己是一位相聲演員，要對得起舞臺，對得起觀眾的票錢。
2017年4月，張雲雷在小園子演出傳統節目《九藝鬧公堂》。節目開演不到20分鐘，鋼釘穿破腳踝，他疼得直冒冷汗，卻仍然堅持賣力演出，而臺下大部分觀眾都沒有看出異樣。
如果不是一年多之後，一個師弟在節目中把當天的事情說出來，他在臺上經歷的一切，很多觀眾永遠都不會知道。
鋼釘穿破腳踝，去往南京做手術。術後醫生告訴他：拆藥線需要15天，拆線後需要休息一個月。而他連拆藥線帶出院一共用了14天。
因為馬上有演出在等他，他不能因為自己身體的原因取消演出，不能讓喜歡他的觀眾乘興而來敗興而歸。
2017年5月，瀋陽三寶演出。演出當天他是坐在輪椅上被助理推上臺的。上臺前，特意請主持人說明一下情況，因為他怕不熟悉他的人誤會他不尊重舞臺，不尊重相聲，不尊重觀眾。
心疼他的觀眾想讓他坐著說，坐著表演節目。
他說：“既然您買票了，我就對得起您的票錢，我得尊敬你們，這也是一個演員的職業道德，哪有坐著說相聲的？我要坐著說相聲，我不如不說”。
整場演出，他完整地表演了兩個節目，外加一個多小時的返場。
忍受著身體上的劇痛堅持完成演出，除了對舞臺的感激與珍惜，對觀眾的尊重與熱愛，似乎也找不出來更合理的解釋了。
“江山父老能容我，不使人間造孽錢。”無論是在幾百人的小園子，還是在幾千人的體育館，站上舞臺的那一刻起，他都賣力演出，沒有一絲一毫的懈怠。這是他歷盡千辛萬苦才回到的舞臺，讓他如何不珍惜，如何不感激？
美國潛能開發大師安東尼.羅賓說：“成功的第一步就是先存有一顆感恩的心，時時對自己的現狀心存感激，同時也要對別人為你所做的一切懷有敬意和感激之情。
”
張雲雷照片，圖源網絡，侵刪
我們每個人也有自己的一方“舞臺”，我們也要在自己的“舞臺”上講原則、有責任，知感恩，不辜負我們自己的“舞臺”。
就如稻盛和夫在他的著作《活法》中所說：“人哪裡需要遠離凡塵？工作場所就是修煉精神的最佳場所，工作本身就是一種修行。
”注：
1、搶背： 戲曲毯子功，多用於武戲，是戲曲中常見的跌撲技術，習稱“摔搶背”或“走搶背”，是生活中遭受踢打而撲地的動作的舞蹈化。
2、“走邊”在京劇、梆子、崑劇等戲曲中，表現武士俠客、綠林好漢輕裝夜行或潛行疾走的表演程式。通過演員的雲手、踢腿、跨腿、飛腳、旋子、翻身、鐵門坎、踢鸞帶、飛天十響等一系列動作組成。給人以頭腦機敏，動作靈活，武術高強，身手不凡，並能避人耳目的感覺。
後記：謹以此文獻給我喜歡的相聲演員@張雲雷。感謝2011年4月8日，你能重回舞臺，感謝2018年10月可以遇到你；感謝你每一個精彩節目。惟願時光清淺，將你溫柔以待；只此一生，綠海為家。
作者簡介：菲比尋常，85後文藝女青年。喜歡閱讀，旅行，聽相聲。願能通過文字溫暖人心，通過文字遇到更多志同道合的朋友。
