戲炫
一直以來，有人認為魯迅的作品反映的是他所處的那個時代的風貌和精神，已經不適應今天的時代要求。而我卻不以為然，魯迅作品在當下仍然煥發生機和活力。魯迅作品之所以與當前文學創作潮流不相符，是因為當前文學的商業性、娛樂性和大眾性，導致人們對文學多抱的是一種“玩”的心態，甚至一些網紅詩人被拿來與李白比較，真是大言不慚！
《吶喊》收錄了魯迅先生1918年至1922年所作的14篇短篇小說。小說集真實地描繪了從辛亥革命到五四運動時期的社會生活，從革命民主主義出發，抱著啟蒙主義目的和人道主義精神，揭示了種種深層次的社會矛盾，對舊時中國的制度及部分陳腐的傳統觀念進行了深刻的剖析和比較徹底的否定，表現出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈希望。
《狂人日記》是魯迅創作的第一個短篇白話日記體小說，也是中國第一部現代白話文小說，寫於1918年4月。小說通過被迫害者“狂人”的形象以及“狂人”的自述式的描寫，揭示了封建禮教的“吃人”本質，表現了作者對以封建禮教為主體內涵的中國封建文化的反抗；也表現了作者深刻的懺悔意識。作者以徹底的“革命民主主義”的立場對中國的文化進行了深刻的反思，同時對中國的甚至是人類的前途表達了深廣的憂憤。
魯迅先生的文章，在新時代，重新解讀，會有更深的含義。正所謂：不忘初心。
如果有時間，能再深入地讀讀魯迅先生的文章，你會明白“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的氣節，你會懂得“寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅”的壯志，你會燃起“忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩”的怒火，你會學習“我亦無詩送歸棹，但從心底祝平安”的自謙與真誠。
總之，魯迅先生的作品，歷久彌新，永不過時。
安國寧家
你好，我向你推薦的第一部小說是《飄》
《飄》的作者是美國女作家瑪格麗特•米切爾，她一生中只發表了《飄》這一部長篇鉅著。《飄》在1937年獲普利策獎，1938年拍成電影，電影曾以《亂世佳人》的譯名在我國上映。
《飄》以19世紀60年代美國南北戰爭和戰後重建時期為背景，以女主人公斯卡利特的愛情糾葛和生活遭遇為主線，著力刻畫了姿色迷人，聰明能幹的大莊園主女兒斯卡利特爭強好勝，為達目的不擇手段的不屈不撓努力奮爭的女性形象。同時，真實的描繪了南方奴隸主挑起南北戰爭，用武力拼死維持蓄奴制度，而戰事終至每況愈下，甚至不得不把老人和孩子都送上前線的情景。《飄》向讀者展現了當時美國南方廣闊的社會生活畫面，反映了政治、經濟、道德等諸多方面的巨大而深刻的變化。
第二部是《老人與海》
《老人與海》的作者是美國小說家，諾貝爾文學獎獲得者海明威。
《老人與海》的故事很簡單，情節也不算複雜，講述了古巴老漁夫聖地亞哥在連續八十四天沒捕到魚的情況下，終於獨自釣上了一條大馬林魚，但這魚實在太大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力盡，被它殺死綁在了小船的一邊，在歸程中一再遭到鯊魚的襲擊，最後回港時只剩下魚頭魚尾和一條脊骨。
從表面看老人雖然失敗了，但在精神上他並不屈服，誠如他所說的“一個人可以被毀滅，但不能給打敗。”這部膾炙人口的中篇小說是一曲打不敗的失敗者的讚歌！
866一葉菩提
1、中國古代
孔尚任《桃花扇》
也許桃花扇的形式並非傳統意義上的小說，但故事包含了悲歡離合與興亡之嘆，格局之大、詞句之美，令與之齊名的長生殿都黯然失色。長生殿無非寫了亂世中的一段愛情，桃花扇卻是用愛情寫了一個亂世。
2、中國現代
餘華《活著》
福貴名叫福貴，卻一輩子都似乎與福、貴無緣，但是所謂活著，就是逆境之中依然倔強的一絲生機。如作者所言，“這是一個人和他的命運之間的友情”，他們互相感恩，也互相仇恨，生則同衾，死則同穴。
3、外國小說
黑塞《悉達多》；毛姆《月亮和六便士》
《悉達多》和《活著》有相似之處，都是主人公少年-中年-暮年的完整敘述。“少年去遊蕩，中年想掘藏，老來當和尚”，如同春秋代序，晝去夜來的自然規律一樣，人的一生也總要經歷這樣一個過程，少了任何一步都不完整。那些少年時就聲稱看破紅塵的，如果不是給自己的人生開了倍速觀看，就只能是為賦新詞強說愁了。
至於《月亮和六便士》，則是非常經典的理想與現實的抉擇問題。很少有人能夠像思特里克蘭德那樣為了精神捨棄一切，甚至包括主流意義上的道德和責任感，這是一種純粹澄澈的自私，讓人無法苛責，又暗生羨慕
4、日本小說
芥川龍之介《羅生門》、《地獄變》；中島敦《山月記》
芥川和中島都以短篇小說見長，受中國文化影響很深，擅長在經典的傳奇故事中挖掘人性。極具悲劇性的歷史人物，與日本作家特有的細膩觀察及自省相結合，似乎更能理解人物性格的複雜及其結局的必然性
