在那些知名的遊戲製作人裡面，陳星漢無疑是特立獨行的一個。
陳星漢及其團隊的作品慣於營造一種禪式意境，其本人也因此在業內得到"遊戲禪師"的讚譽。作品中往往通過靜謐浩瀚的大場景映襯出主角的空寂感，遠離喧囂與浮躁，一窺內心的寧靜與平和，引起玩家強烈的情感共鳴。在陳星漢的手中，遊戲是一種表現形式，去展現他對藝術的偏執追求。以往的作品《浮游世界》（2006）、《花》（2009）、《風之旅人》（2012）都帶有上述這種標籤，目前正式上線App Store的《Sky光·遇》亦是如此。
從《Sky光·遇》的首次正式亮相到現在，已經過去了將近兩年的時間。對於陳星漢的首款移動遊戲，我一直抱有期待。除了參與這款遊戲的TestFlight首測之外，去年10月份的時候，還在首屆功能與藝術遊戲大展上，看到了《Sky光·遇》的遊戲設定手稿；而現在這款遊戲就靜躺在我的手機裡。
《Sky光·遇》的首次正式亮相，是在2017年的蘋果秋季發佈會上。在那次發佈會上，陳星漢通過Apple TV的遙控器對遊戲進行了操作演示。而身處於移動端，《Sky光·遇》有了一套全新的操作邏輯。按住左鍵控制方向，點擊右鍵進行跳躍，按住右鍵飛行（需要有能量值支持）。遊戲中沒有多餘的UI元素遮擋畫面，同時也不存在方向引導和數值展示。
顯然，《Sky光·遇》希望通過這種乾淨極簡的系統設定，維持遊戲美感，淡化操作去突出心流體驗本身。
相比首測時候生澀的操作設定，現在的操作規則對於用戶要自然舒適不少。首測期間，我控制的角色經常會陷入行走劈叉、原地打轉的尷尬境地，再加上迷一樣的鏡頭設定和移動慣性，玩家往往會卡在奇怪的地方或者跑錯方向。而現在的交互方式，明顯更利於玩家隨風行走，漫步雲端，自由放肆，無拘無束。
就像陳星漢一如既往做的那樣，《Sky光·遇》同樣以一件藝術品的模樣展現在你面前。
《Sky光·遇》被定義為"社交冒險遊戲"，在神秘的國度，玩家作為旅行者醒來，穿越天空和山海，在這片廣袤的大地上，傳遞光明，探索秘密，開啟自己的旅程。遊戲並沒有固定的副本關卡和明顯的區域劃分，也不存在常見的尋路指引。玩家可以自由決定自己的路，沉下心來聽風聲鳥語，看白雲藍天，審視內心和這個世界。
《Sky光·遇》裡的"社交"不再是單純的聊天組隊需求，而是玩家在冒險過程中的核心體驗，與其他玩家結伴而行，去尋找前往幸福的通路。在遊戲中，玩家所遇到的陌生人，都會以漆黑的小人展現，玩家需要通過蠟燭完成傳火照亮他人，彼此看到對方真正的樣子。
玩家之間通過贈送蠟燭解鎖互動表情，獲得愛心結伴而行。另一方面，愛心也可用於在遊戲中獲取個性裝飾。 更進一步，《Sky光·遇》在機關設置上也突出了合作與信任的重要性。不僅有需要兩人才能打開的石門，還存在需要多人同時燃燒蠟燭才能破解的輪盤。遊戲中的機關揭秘並不複雜，顯而易見的告訴玩家，你需要和其他人一同完成，成全別人亦是成全自己。
《Sky光·遇》試圖製造一個溫暖人心的遊戲環境，在這個環境裡，大家通過合作，創造美好而純粹的世界，喚醒玩家心中柔軟的部分。
《Sky光·遇》是一款強調情感體驗和思維沉浸的遊戲，同時它還是一款手遊。然而在所有平臺中，手機可能是對於沉浸式遊戲最不友好的平臺，這是因為，不管是手遊市場還是玩家心態，都帶有一點急功近利的戾氣。
《Sky光·遇》在這樣的環境中是一個不同的個體，不管在操作還是主題上，這都是一種冒險，同時更需要勇氣。這種社交冒險遊戲和市面上大多數類型會有些不一樣，在保留作品風格的同時，避免遊戲中潛在的社交欺騙，將會是運營的重點。
從玩傢俬心來講，我很希望《Sky光·遇》這樣的主題遊戲能夠在移動端取得成功，為這個浮躁的平臺，帶來更多積極的可能性。
