宋朝是个文坛鼎盛的时代，人才济济，才子如过江之鲫。万千气象，天高水长，簪花少年郎，书生意气，挥斥方遒，是独属于那个时代的潇洒和浪漫。
提起宋代的文人诗作，熟悉诗词歌赋的同学自会想起晏殊“无可奈何花落去 似曾相识燕归来”的清隽悠远，欧阳修“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”的洒脱畅快，范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的忧国忧民，柳永“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”的萧瑟怅惘，还有苏轼“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的恣意潇洒……这些诗文著作，或辞藻华美，或清丽婉约，或直抒胸臆，或愁肠百转。
在这片诗词文章的瀚海之中，我们无法忘怀的，自还有一颗闪烁着别样光芒的明珠—易安词。
李清照，号易安居士，被誉为“千古第一才女”。
“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”这是情窦初开时的少女情怀，仿佛一位神色娇羞、桃腮带晕的少女就在眼前浮现。
“一面风情深有韵，半笺娇恨寄有怀。月移花影约重来。”更是将等待心上人的闺阁女儿情描绘得惟妙惟肖、一咏三叹。
“花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。”则更像是久久分隔两地的夫妻，妻子对丈夫的思念和即将归来的殷切期盼。
或许是从少女到少妇的身份转变，易安的词，从内容到风格，也悄然发生着渐变。
更不用谈“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的愁思难解，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的凄清孤寂了。
然而纵是女流，生在那样一个时代，所思所想若只局限于个人情思、小情小爱，词作虽文笔清丽，意境悠远，给人无限遐想，却也不至于让她被称作“千古第一才女”，我认为，她的诗词作品区别于同时代乃至其他时代的女诗人、词人流芳后世，更能被人熟知和认同，主要包括以下几方面的原因：
一是她的词作内容广泛，既有女子闺阁生活又有咏物言志还有体现家国情怀的，更符合当今社会审美取向，同时代的朱淑真其词作文采意境或许并不逊于易安词，但诗文很多被父母焚毁流传下来的不多且大都是讲女子闺怨的，影射自己的不幸婚姻，内容较为限制。
二是她在乱世中一直保持着不屈的品质，虽为女流却并未因人生变故而随波逐流自暴自弃，风评比起很多其他才女要好很多。鱼幼薇也有才，十岁便能出口成诗，辞藻华丽遣词造句无不讲究，然而风评太差，因婚姻不幸自暴自弃甚至以身试法葬送了一生。随波逐流、自暴自弃之人，是写不出“生当作人杰 死亦为鬼雄”这样豪气不逊男儿、爱国情怀跃然纸上的诗文的。
三是她是完完全全凭借才华流芳后世，而非感情轶事，用现在的话来说，她是靠作品出名而非私人感情生活和八卦。提起李清照，首先想起的是她的作品，而非她的丈夫赵明诚。薛涛诗也写得好，但许多人每每提起她，最先想到的是和元稹的风流韵事。
四是时代造就人才，到唐宋时期，诗文发展趋于成熟阶段，字数、格律、韵脚、表现手法逐渐成熟，文坛也进入鼎盛时期。唐宋以前人才也多，但出名的大都不是其诗文作品，汉末、魏晋有建安七子竹林七贤，但提到诗作，大多数人也无非只能想到三曹、陶渊明等为数不多的人物。拿李清照和更早的蔡文姬、谢道韫比，本就是不公平的。
最后献上我很喜欢的易安的咏物词—《鹧鸪天·桂花》，祝各位读者生活愉快！
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只留香。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
