宋朝是個文壇鼎盛的時代，人才濟濟，才子如過江之鯽。萬千氣象，天高水長，簪花少年郎，書生意氣，揮斥方遒，是獨屬於那個時代的瀟灑和浪漫。
提起宋代的文人詩作，熟悉詩詞歌賦的同學自會想起晏殊“無可奈何花落去 似曾相識燕歸來”的清雋悠遠，歐陽修“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”的灑脫暢快，范仲淹“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的憂國憂民，柳永“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節”的蕭瑟悵惘，還有蘇軾“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”的恣意瀟灑……這些詩文著作，或辭藻華美，或清麗婉約，或直抒胸臆，或愁腸百轉。
在這片詩詞文章的瀚海之中，我們無法忘懷的，自還有一顆閃爍著別樣光芒的明珠—易安詞。
李清照，號易安居士，被譽為“千古第一才女”。
“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”這是情竇初開時的少女情懷，彷彿一位神色嬌羞、桃腮帶暈的少女就在眼前浮現。
“一面風情深有韻，半箋嬌恨寄有懷。月移花影約重來。”更是將等待心上人的閨閣女兒情描繪得惟妙惟肖、一詠三嘆。
“花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。”則更像是久久分隔兩地的夫妻，妻子對丈夫的思念和即將歸來的殷切期盼。
或許是從少女到少婦的身份轉變，易安的詞，從內容到風格，也悄然發生著漸變。
更不用談“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的愁思難解，“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”的悽清孤寂了。
然而縱是女流，生在那樣一個時代，所思所想若只侷限於個人情思、小情小愛，詞作雖文筆清麗，意境悠遠，給人無限遐想，卻也不至於讓她被稱作“千古第一才女”，我認為，她的詩詞作品區別於同時代乃至其他時代的女詩人、詞人流芳後世，更能被人熟知和認同，主要包括以下幾方面的原因：
一是她的詞作內容廣泛，既有女子閨閣生活又有詠物言志還有體現家國情懷的，更符合當今社會審美取向，同時代的朱淑真其詞作文采意境或許並不遜於易安詞，但詩文很多被父母焚燬流傳下來的不多且大都是講女子閨怨的，影射自己的不幸婚姻，內容較為限制。
二是她在亂世中一直保持著不屈的品質，雖為女流卻並未因人生變故而隨波逐流自暴自棄，風評比起很多其他才女要好很多。魚幼薇也有才，十歲便能出口成詩，辭藻華麗遣詞造句無不講究，然而風評太差，因婚姻不幸自暴自棄甚至以身試法葬送了一生。隨波逐流、自暴自棄之人，是寫不出“生當作人傑 死亦為鬼雄”這樣豪氣不遜男兒、愛國情懷躍然紙上的詩文的。
三是她是完完全全憑藉才華流芳後世，而非感情軼事，用現在的話來說，她是靠作品出名而非私人感情生活和八卦。提起李清照，首先想起的是她的作品，而非她的丈夫趙明誠。薛濤詩也寫得好，但許多人每每提起她，最先想到的是和元稹的風流韻事。
四是時代造就人才，到唐宋時期，詩文發展趨於成熟階段，字數、格律、韻腳、表現手法逐漸成熟，文壇也進入鼎盛時期。唐宋以前人才也多，但出名的大都不是其詩文作品，漢末、魏晉有建安七子竹林七賢，但提到詩作，大多數人也無非只能想到三曹、陶淵明等為數不多的人物。拿李清照和更早的蔡文姬、謝道韞比，本就是不公平的。
最後獻上我很喜歡的易安的詠物詞—《鷓鴣天·桂花》，祝各位讀者生活愉快！
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只留香。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。
