提起拉尔夫·费因斯（Ralph Fiennes）的名字，相信大朋友和小朋友们都不会陌生。尤其是宅家观影的这一个多月以来，他的经典作品正在被全国各地的电影爱好者反复品鉴。
比如帮他奠定文艺男神之位的《辛德勒的名单》、《英国病人》和《不朽的园丁》，以及陪伴无数80后和90后长大的《哈利·波特》电影系列，他颠覆性的“伏地魔”造型成为一代人心目中永远的童年阴影。
在三十多年的演艺生涯中，他塑造过军官、机师、嫌疑犯、贵族、恶魔、外交官等各色人物，但你仍然很难将这位年近60岁的表演巨匠和“芭蕾”二字联系在一起。但电影，总能帮你实现看似不可能的梦。
拉尔夫·费因斯（《英国病人》、《哈利·波特》）导演、制片并主演
连姆·尼森（《辛德勒的名单》、《星球大战》）执行制片
戴维·黑尔（《时时刻刻》、《朗读者》）编剧
究竟怎样的一部电影，能挂上这样的神仙班底？这便是今天上线的芭蕾舞巨星纽瑞耶夫传记片——《白乌鸦》。
鲁道夫·哈米耶托维奇·纽瑞耶夫（Rudolf Hametovich Nureyev，1938年3月17日~1993年1月6日）是古典芭蕾的传奇人物，本片根据他的真实故事改编，讲述了他天赋秉异而充满争议的成长故事。
纽瑞耶夫出生在前往西伯利亚的火车上，生来英俊、聪颖、优雅的他，在7岁那年看了一场芭蕾舞演出，从此立志要当芭蕾舞演员。他17岁进入列宁格勒芭蕾舞学校，师从亚历山大·普希金，也就是费因斯在《白乌鸦》中饰演的角色。
与电影中展现的一样，他是个成绩优异但拒绝管教的学生，不仅偏离苏联主流价值观，还私自学习英语。20岁那年，纽瑞耶夫被列宁格勒基洛夫歌剧院录用，没过几年就成为了剧院的台柱子。
1961年5月，基洛夫剧团首次赴欧巡回演出。在巴黎，纽瑞耶夫表演了当时别人还不能完成的两周旋转加蜷腿侧跳，观众叹为观止。
演出之余，巴黎艺术界的同行陪着他参观游览，这使他违反了“不准私自外出”的纪律，受到严厉的批评。
这次外出让他彻底迷上了花都，产生了离开祖国，留在法国的念头。6月17日，当同事登上飞往伦敦的飞机时，他却被扣押，上级决定将他遣送回国。在登上返国飞机前5分钟，他不顾一切地朝机场警察狂奔而去，寻求庇护。
这次成功的叛逃，便是电影《白乌鸦》的叙事主线。
在这条主线的两端，身兼导演、制片人及主演的拉尔夫·费因斯用纽瑞耶夫童年经历的黑白画面，及他在列宁格勒芭蕾舞学校的成长经历，一同交织成这幅凄美而深沉的文艺画卷。
片中，费因斯一改儒雅外形，上有“地中海”，下有大肚腩，说着流利的俄语和复杂的法语芭蕾术语，生动立体地呈现出一个柔和而不失严厉的导师形象。普希金在纽瑞耶夫的人生中也扮演着父亲般的角色，他的启蒙与教诲始终影响着这位后来的芭蕾舞王。
叛逃后，纽瑞耶夫应英国皇家芭蕾舞团首席女演员玛戈·芳婷的邀请前往伦敦，两人在卡文加登剧院的舞台上开始了“世纪合作”。
1965年，他和芳婷在维也纳演出《天鹅湖》，共谢幕89次，创造了舞蹈史上的谢幕纪录。他用“最完美、最神圣的舞蹈语汇，画出了力量和优雅的美丽弧线” 。
和同代的芭蕾大师如涅津斯基、韦斯特里、巴朗希、利法尔等相比，他更完美地表现了俄罗斯文学中喜闻乐见的斯拉夫民族天性：热情奔放，谦和达观。巅峰期的他不无得意地说：“我希望，人们观看我演出时，就像站在绘画大师的油画前那样激动；我希望，人们要么爱我，要么恨我，但不要对我无动于衷。”他认为，他是用整个灵魂在跳舞，他使得芭蕾更加高贵。
有人说，纽瑞耶夫的自大和狂躁令人讨厌，但正是这样的性格，使他在舞蹈上孤注一掷，近乎偏执地为艺术投入一切。
自从穿上芭蕾鞋，他就未曾停止过旋转。一年365天，他演出200~250场。面对记者的跟踪，他索性脱下舞鞋，伸出裸露而残破的双脚，让他们拍个够。《巴黎竞赛画报》把当时拍的照片刊登了出来，那双脚上青筋暴起，血淤斑驳，毛细血管清晰可见。
纽瑞耶夫曾笑言献身艺术就是“使自己的身体成为这种艺术的奴仆”，他的双脚正是这一信念的证明。
即便得知自己身患艾滋病，他也没有放弃跳舞：“我深知我每跳一次，我极其有限的生命便耗蚀一分，但我没法使自己停下来。”
1992年6月，他最后一次让记者拍了照，随后去芝加哥和苏黎世成立了两个以他的名字命名的基金会，用以培养和奖励芭蕾新人。1993年初一个寒冷的冬日，这位古典芭蕾的天才在塞纳河畔的私宅里孤独而终，享年55岁。
回望他的一生，动荡和争议相伴，却无法抹杀他的辉煌与伟大。正如笼子不能阻挡鸟儿振翅高飞的天性那样，体制与观念的束缚也无法禁锢他光芒万丈的艺术才华。白乌鸦属于天空，而纽瑞耶夫属于永恒。
电影《白乌鸦》获第31届东京国际电影节最佳影片提名及最佳艺术贡献奖，第22届英国独立电影奖最佳艺术指导提名，已登陆欢喜首映APP全网独播。
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