2018年，小成本懸疑片《網絡迷蹤》憑藉著“全桌面”的呈現方式，成為了口碑票房雙豐收的一部作品。
這部電影只用了13天的拍攝時間，卻全球範圍內取得了7546萬美元的票房成績，在豆瓣上，有37萬人打出了8.6分的評分，爛番茄上也有93%的新鮮度。這部電影的成功，不僅是屏幕調度，桌面元素所展現出來的全新形式，更重要的是它用鼠標串聯起了真實可感的人物運動軌跡，讓虛擬的桌面空間呈現出來了和現實世界同樣的感染力和可信度。
01，小鼠標移動下的人物軌跡
所謂的桌面電影，指的是電影的敘述衝突和視覺語言都發生在互聯網和電腦桌面，在桌面上實現故事的敘述，人物的情感表達和主題昇華的電影。《網誘驚魂》、《解除好友2:暗網》以及《網絡謎蹤》都屬於這個範疇的代表作。
對於一般的電影藝術來說，人物的活動軌跡是確保故事發展的基礎，而在桌面電影中，這樣的真實感大大削弱，怎麼在電腦狹窄的視域鏡頭中展現人物的活動軌跡，實現場面調度，是考驗導演和創作組最為重要的指標。
導演阿尼什·查甘蒂說：“《網絡迷蹤》是一部非常典型的驚悚片，卻是用一種非常不典型的方式呈現出來的。”
在《網絡迷蹤》的102分鐘中，總的人物出現時長超過10分鐘的也僅僅只有5個人，除了現實生活中全身活動的畫面之外，主要的活動軌跡都在“桌面”上，
而唯一貫穿全片的可移動元素就是電腦的鼠標。
在電影剛開端，有五分鐘的時間交代了女兒瑪格的成長軌跡和過程，包括瑪格的鋼琴課，母親得癌症去世，以及父女二人的關係和相處方式的變化。
在這一段中，沒有對白，依靠的只有光標的移動，點擊電腦上不同的用戶名，則意味著劇中主要人物的輪番登場，
不僅交代清楚了故事發生的背景，主要人物的性格，還引導了觀眾的視線，推動了接下來故事的發展。
完整的電腦桌面，妻子和女兒的照片
開端處父女關於鋼琴課的網絡聊天，可以讓觀眾很清楚的感知這一對父女因為瑪格母親的去世所造成的“溝通代溝”。
父親大衛·金的電腦桌面上，光標持續不斷的閃爍，打好的句子又按下了刪除鍵，父親的猶豫，遲疑，想要和瑪格溝通又不知怎樣入手，都在這裡體現的淋漓盡致。
這一段也有承前啟後的作用，正是因為父女間的交流出現了問題，才導致後來瑪格的失蹤，為後面的劇情早早做了鋪墊。
父親欲言又止的聊天
男主人公寫好了又刪的聊天內容
02，將“搜索”權利，轉移到觀眾身上
《網絡迷蹤》這一部電影的英文名字叫“Searching”，是搜索的意思，既表達的是互聯網桌面上的“搜索”線索的過程，也表達了現實生活中大衛辛苦找尋兒女的過程。
瑪格失蹤了，大衛瘋狂的查找女兒的社交記錄和通訊錄信息，從電腦桌面到手機桌面，從本地資料到社交平臺，女兒車牌號的監控，最後停留的地點顯示，片中光標的移動模擬也映射了生活中父親的搜索痕跡。
當坐在銀幕外的觀眾觀看這一部電影的時候，會不由自主的跟隨著主人公去尋找線索，沉浸在和媒介的互動交流之中，此時，掌握鼠標“搜索”權利的不僅僅是主人公大衛，更多的是觀眾自身。
而導演在設置故事劇情的時候，他的光標運動軌跡不僅照顧到了主人公，服務於內容，更多的是服務於觀眾，盡力的滿足觀眾對於故事發展的下一步預判。
不管結果是積極的還是消極的，讓觀眾參與其中，增強代入感和共鳴，都是這一部電影能夠成功的關鍵所在。
03，互聯網帶給人的雙刃影響
電影的主要呈現畫面，都是採用了半全景的鏡頭，即在銀幕上，有90%的畫面都被銀幕中的畫面所覆蓋，而僅僅留下了一小部分給電腦桌面上的圖標和底部的菜單欄。
即使沒有看電影開頭，直接從中間開始觀看的觀眾也能夠很清晰的得知，這是一部桌面類型的電影，他的主要陳述方式以鼠標為主。
值得一提的是，在這部電影中，導演有幾次用到了全景的拍攝方法和視角，呈現出電腦視頻的所有畫面，大銀幕上的直播畫面佔據到了100%。
比如大衛在找視頻資料的時候，和影片內容關聯不大的兩則視頻。
一則是關於一位網友推斷女兒“失蹤”原因；
另外一則則是一位自稱是女兒“閨蜜”和“最好的朋友”的消息；
這些平時漠視瑪格，甚至是不相干的路人，都想要在這一波事件上蹭流量，製造假新聞。
這兩則內容，看似和劇中的案件線索毫不相關，實則是導演的一種心理上的呈現，生活在大千世界，我們每天都要面對互聯網，信息爆炸的時期，真實的消息和虛假的消息充斥其中，網絡在帶給人便利的同時，也帶給人深深的傷害和反噬。
正如劇中的父親大衛，縱使忽略了和女兒的溝通方式，對孩子內心的失察，間接導致這一場失蹤案的發生，然而，在媒體五花八門的報道中，對於案件的直播，“世界上最棒父親”“是父親害了孩子”這樣的諷刺卻帶給當事人極大的痛苦。
導演的高明之處在於，用這樣的一個大全景，讓觀眾站在了最高最遠的距離，置身事外，以旁觀者的角度去冷靜的分析和反思，增添了一層審視事件的角度，在龐雜而混亂的信息中抽絲剝繭，領先於主人公尋找到問題的根本和源頭，同時抨擊了網絡暴力。
04，通俗的反轉，普世的家庭觀念
和單單以中學生懸疑和驚悚事件作為噱頭來博人眼球的電影不同，《網絡迷蹤》在事件反轉的基礎上，嫁接了更為普世的通俗家庭觀。
在電影還有20分鐘才結束的時候，大多數的觀眾都已經猜到了“故事有反轉”。當然，這樣的反轉看似通俗，實則耐人尋味，為故事的“親情”內核做了昇華。
電影在懸疑的外殼之下，以尋找女兒為線索，實則講述的是大衛以愛之名，完成對於父女之間的重新審視和和解，這樣普世的家庭觀念，也體現在了涉案的女警察身上。
在這個單親家庭的背後，她和兒子所遭遇到了風言風語，也讓孩子在成長的過程中有一定的心理缺陷，然而，和其他父母處理方式不同的是，這位女警官為了彌補對孩子的愛，卻選擇了溺愛的方式，為他掩蓋一切，人性的扭曲已成定局。
《網絡迷蹤》通過了這兩組家庭教育方式的對比，也為觀眾拋出了一個關於親情的思考——
當所有的父母都理所當然的認為自己和孩子的溝通是暢通無阻的，
而最後誤會最深的，往往都是父母心中的“理所當然”。電影在劇情的設計上，用了迴歸傳統和家庭的方式來激發觀眾的原始情緒，直擊人心，在故事的最後一分鐘，仍然以父女團圓和和解作為結局。
05，結語
互聯網空間作為現代人表演與“藏匿隱身”的場所，
在這個“隱與藏”、“看與被看”的狹小空間內，也是營造懸念的絕佳場所，這也為優秀的懸疑電影創作提供了更多的素材來源。《網絡迷蹤》的成功，不僅是桌面電影視覺表達上的大膽創新，也體現了創組作在技術創新背後的普世情感和寄託——
網絡時代，本身就擊碎了生活中真實的“我”，而扮演好自己的角色，在小鼠標中發揮積極樂觀的人生價值，為社會傳遞正能量的價值輸出，才是互聯網真正的意義所在。
