在新冠疫情肆虐的語境中，今年的世界讀書日較往年更引人注目。“宅寫”和“宅讀”的數量像電視收視率一樣有了大幅提高。朋友圈“曬寫”“曬閱”的大有人在。據一家網絡文學平臺的統計，一季度該平臺新增作家數量33萬，生產了超50萬部網絡文學作品，其中玄幻類依然是大多數網絡作家創作的“心頭好”。與穩健深沉的期刊和出版社文學相比，網絡文學平臺傳播的風頭似乎更盛，而其產生的海量泡沫與虛胖體量也不免令人搖頭。
如今，網絡文學已經不像20年前那樣備受質疑，它獲得了“合法性”，成為無法忽視的大平臺。它有旺盛的生產力，具備汪洋大海般的規模。像劉慈欣的《三體》等網絡小說的走紅，特別是一些網絡小說影視改編的火爆，加上這次疫情中展現的無隔離神傳播能力，網絡文學相比以往更加吸睛，在生產、消費、傳播、評價方面的優勢日益突顯。
但是，網絡文學也有其心病，那就是精品匱乏，如果與傳統的紙質文學相比更加如此。當前國內文學是一種“3+2”格局，即期刊、出版社、網絡平臺三足鼎立，紙質寫作和網絡寫作並駕齊驅。三駕馬車，各具所長，也各有不足。
期刊和出版社是傳統經典文學的根據地，根基深厚，有著大量優秀的從業人員、老辣的專業眼光，以及深廣的文學史視野。大部分文學經典和絕大部分優秀文學作家，像千年以來的文學經典以及百年來的文學名著，都出自這兩個系統。但目前面臨著讀者分流、週期較長、傳播滯後的侷限。
而缺乏精品力作，特別是缺乏具有偉大潛質的作品，是傳統紙質寫作和新興網絡寫作共同的軟肋。如果放寬視野，從文學經典、精品力作的角度來看，兩類寫作面臨的問題其實是一樣的，即如何能夠推出精品力作。中國目前的狀況似乎是，寫作群體中間階層、底層佔據了大多數，而寫作的精英階層則少之又少。還是那句老話，寫作不是打群架，主要不靠人多勢眾，而靠作品質量。一個杜甫頂一萬個平庸的詩人，一部《紅樓夢》賽過千百部一般化的小說。也不是所有網站都能發現和推出《慶餘年》。由此看來，與其比較兩種寫作、三駕馬車哪個比哪個更危機、更小眾，還不如關注它們哪個更能推出精品力作。在筆者看來，無論哪駕馬車，哪種寫作，都應當心懷一種偉大的目標，而不能僅僅滿足於數量。30萬也好，100萬也罷，最終還是要在全球文學精品的競賽場上，在100年、1000年的歷史縱深中比拼。
鑑於此，三駕馬車、兩種寫作，誰能推出精品力作，誰就是英雄。《三體》《慶餘年》在網上火，紙質出版照樣也火。李白、杜甫在紙上活躍，在網上同樣活躍。這個事實是對每一位寫作者、每一種文學媒體的從業者都提出的綜合性要求，絕不可畫地為牢、自以為是。要有立交橋眼界，互融互通。網絡平臺儘管良莠不齊、魚龍混雜，但它背靠海量勞動力資源，長於人海戰術，有更強的優勝劣汰能力，敢於看錯人、選錯人，失敗了從頭再來。對此，期刊和出版社應當加強試錯機制，在選人選作上更加解放眼光，特別要重視年輕人，少論資、免排輩。文學史的經驗告訴我們，名家皆從年輕來，關鍵是要早發現早推送。同時，網絡文學平臺，恐怕也需要培養精品意識，努力向好作品大作品靠近，以避免熱鬧一時、永世寂寞的命運。
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