雍正瓷器承上啟下，將中國古瓷器燒造技藝推上了歷史上的高度，收藏明清瓷器的都知道明看成化，清看雍正”，這正是對雍正瓷器最高的評價。雍正瓷器之所以如何高品質跟雍正皇帝親力親為對瓷器高標準高要求分不開的，雍正瓷器由於從選料開始就把關極嚴，故成品質量極高，瑕疵極少，康熙青花常見的縮釉點在雍正青花中不見了。
此時，景德鎮瓷業工人技術水平較康熙時期又有所提高，更加註重製瓷質量，博採眾長，精益求精，從而迅速把清代瓷業生產推向工藝精良的發展階段。這正是康熙時把瓷器當成鑑賞品而製作的延續，也是歷史演化的必然結果。康熙時初創的一些品種，如粉彩、墨彩和琺琅彩，以及傳統的鬥彩和釉裡紅等，此時又展新貌；仿古各名窯及仿明宣、成之器，品類更為繁多，有的“參古今之武，動以新意，儲備巧妙”；有的採頡宋、元、明、清以來瓷器色釉之優者予以總結，花樣翩新，“更上一層樓”。
清雍正時期為時雖然短暫，但經濟發展，社會安定，政府財力雄厚，國內外市場活躍，制瓷工藝突飛猛進，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎上，又有了許多創新、變化和提高，不僅品種多、題材廣泛、造型多樣如你有藏品困於出手，想找正規公司進行拍賣，可與福羲拍賣陳經理溝通壹捌伍，伍玖貳叄，貳貳壹捌而且原料的選擇和加工也比以前更講究。青花瓷在雍正時期儘管不是官窯的主流產品，但其質量之精美，花色品種之豐富，藝術水準之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾，都可以用一個“秀”字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風格。
康熙時期流行的觀音尊、棒槌瓶、馬蹄尊等器物，到了雍正中期，官窯基本不再製作，而是更多地製作仿古器物。雍正朝仿製了大量明永樂、宣德、成化時期的作品，如纏枝蓮大盤、一束蓮大盤、雞心碗、纏枝蓮碗、執壺、天字罐、十六子小罐等。其中纏枝蓮大盤、一束蓮大盤是雍正時期仿得最多的，質量遠遠高於永宣時期。這些明朝仿品，製作精美，造型玲瓏有致，工藝考究。
雍正官窯生產出的瓷器，富有新意，器型圓潤纖細，修長靈秀。琵琶尊、燈籠尊、牛頭尊、四連瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方大瓶、賞瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等都是此時期新創制出的器型。雍正青花瓷器圈足大多呈滾圓的泥鰍背狀，官窯和民窯中高檔瓷器都具有這一特點。那麼關於雍正青花瓷的鑑定技巧，我們該從那些地方去入手呢？下面老陳分享自身最常用的幾點，希望可以對你有幫助，
一、胎釉:
雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發出清脆的金屬聲音。修胎一絲不苟，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發現未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。
二、青料：
採用我國浙江產的上等青料，加以精煉。從顏色上看可分兩種：一種是色澤幽靜勻潤，髮色較康熙青花柔和淡雅，沒有太多的深淺濃淡的色階，也有少部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的藍中泛紫，淡描青花經常出現在一些小件器皿上，用筆纖細，淡雅宜人。另一種是青花髮色濃重豔麗，色調深藍，釉中有小氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明代永樂、宣德青花蘇泥勃青料風格，由於是用國產料代替進口料加以描繪，只能採取人工濃色堆點的方法，來體現黑色斑點及暈散，比較而言，還是顯得死板一些，缺少永、宣青花自然流淌、深入胎骨的效果。
雍正時期除了傳統的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青裡青花、青花釉裡紅、藍地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉裡紅燒製很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉裡紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅緻、沉靜安定的特點，又增添了釉裡紅渾厚壯麗、鮮豔奪目的色調。如故宮博物館藏雍正青花釉裡紅鳳穿花蓋罐、青花釉裡紅三果紋雙耳扁瓶等，即為此類器的代表性作品。
三、紋飾
雍正青花紋飾風格高雅細膩，內容以翎毛花卉為主，山水次之，人物較少。用筆精細纖柔，構圖清晰，色彩雅麗，層次分明，紋飾簡潔清晰，強調主題突出，圖案整體感強，規矩中富於變化如你有藏品困於出手，想找正規公司進行拍賣，可與福羲拍賣陳經理溝通壹捌伍，伍玖貳叄，貳貳壹捌不少畫面配有詩句、印章，使中國傳統的書畫藝術完整地移植到瓷器紋飾中來。畫面疏朗，留白較多，既不同於康熙的恢宏大度，又不同於乾隆的縟麗繁華，以清新淡雅為特徵。與康熙紋飾比較，雍正紋飾已經發生很大變化。
人物故事畫面減少，刀馬人則更為少見。雍正紋飾除傳統的纏枝蓮、雲龍、龍鳳紋之外，多以優雅嫻靜的花卉、花蝶、花鳥、花籃、博古、竹石、石榴、三果、八寶、八仙、梵文及各種吉祥紋樣為主題畫，即使是人物紋也多是四妃十六子、嬰戲圖等。在畫美女時，突出人物的修長、小腳，給人以弱不禁風的感覺。其中梵文裝飾，有時一器全用排列整齊的瘦體梵文佈滿整個器面，為一大特點。
官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表，畫風工麗，花式一致。民窯青花不拘一格，運筆熟練，追求自然隨意的畫風，具有很強的民間風格。雍正仿古紋飾，從大小器物上看，大件器物以仿永宣花卉為主；小件器物以仿成化、弘治花卉為主。從內容上看，人物以仿嘉靖紋為主，動物以仿萬曆紋為主。
四、款識：
雍正青花的款識大多書寫於器物底足內，最為常見的是“大清雍正年制”六字楷書款，六字篆書款和四字篆書款也較為常見，四字楷書款數量稀少。根據相關文物研究可得出以下結論：六字篆書款都用於大件琢器，楷書款主要用於中小件器物，篆書款也偶爾用於中小件器物。
常見的仿明代款識有“永樂年制”“大明宣德年制”“大明成化年制”“成化年制”“大明嘉靖年制”。但也有些仿明代器物寫的是本朝官款，還有些不寫款。對於不寫年款的仿品要仔細研究分析。青花四連瓶是本朝非常特殊的一種器物，每一個瓶底只寫一個字，連在一起組成“雍正年制”四字款。青花六連瓶則是在中間小瓶的足內寫“大清雍正年制＂”六字篆書款。
雍正時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵鏽斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區別外，器型也是重要的區別點：明器的胎接口是上下接，清器是前後接。雍正時工藝精細，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主。款識除年款外，雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。這就是大體上雍正青花瓷器的特點，掌握了特點才有可能做鑑定。
