《親愛的》上映後，大概看了很多人哭了，看了這部電影，才會發現那不僅僅是一部苦澀的眼淚電影。有些悲傷，不一定使人哭泣，但那種沉重會直接刺痛人心;有些希望，不一定能讓人開懷大笑，但總有一縷陽光不經意間灑落在眉梢。《親愛的》當然不是一個普遍的故事，但每個人都可以通過這部電影看到社會群體的形象，看到自己內心的焦慮和對親情的冷漠，以及那種失落的深沉和悲傷，其實每個人都可以從生活中感受到和理解。然而，這不是一個普遍的故事。它不僅是關於兒童的失落和尋找，也反映了社會中人內心的某種失落和尋找。人來人往，我們迷失了，我們迷失了，我們的“家”在哪裡?
在電影中,田文軍說,“為什麼我要接受生活?”正是這種力量使他拼命尋找,不放棄,只有吧希望當飯吃,他才能在失去幾乎所有的時候，還能“不認命”地盼望著找回一點點的尊嚴。。找鵬鵬那天晚上,他哭了警察局的樓梯,這是第一次為他哭了3年,就像阻礙很長一個慍怒,終於爆發了,臉抽搐,沙啞,沒有吐出一個字,但我們可以完全覺得這幾年,他住有多累。雖然沒有經歷這樣的痛苦,但看著他抱著他的頭,哭,我們似乎突然明白,他拼命尋找的不僅僅是鵬鵬，把鵬鵬帶回來,他的家才在,他才能可以“回家”。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一箇中產家庭。但在丟失了鵬鵬之後，她終於發現，其實身份、金錢是無法對抗這樣一個痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發現丟掉了自己。這實際上跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至於沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實是她自我重建的過程，重新回到她出發時的狀態。電影裡雖然沒有一個最終的結案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。
韓德忠，是認為最留下印象的一個角色。他在戲中，其實是一個沒有“回家”的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來獲得救贖，但到頭來發現，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影裡，他在“回家”這條路上似乎越走越遠，最後發現錢抹不掉他那些不堪的過去，更抵不上一張死亡證明。
佟大為的角色其實就是一個典型的城市人，代表著社會的良知。社會會磨掉人當初的銳氣，使人同化成“社會之人”，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。
李紅琴，她丟失的是一切，丈夫已死，養子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了，如果女兒不能要回來，那她活著還有什麼意義，還有家可回嗎？她的一根筋，無非是要完成她成為“母親”的渴望，而且有著此類女人所特有的不擇手段，她挪用了自己的身體去與他人苟合，這才發現自己具備當母親的資本。影片就此戛然而止，李紅琴的悲愴在於，成為一個母親，並不由她天然的生理結構所能決定。她掏心掏肺的尋親之旅，變得虛妄、空洞、無所適從。電影的最後，留下了很多，長鏡頭一搖，我們隱隱看見，黑暗的盡頭還是有一點的光亮，那到底是不是希望？
在電影中，茶館最令人難忘的部分是一群“迷失”的人，不僅是孩子，還有他們自己。因此，他們尋找自己的孩子，儘管可能找不到，他們唱著“鼓勵”來鼓舞自己，彌補過錯。我們都太急於意識到我們錯過了什麼。大多數人都沒有電影中那些人物的經歷，但是光影的魅力可以讓我們在兩個多小時內體驗另一種生活，然後審視自己，讓我們找到回家的路。
離開家的方法有成千上萬種，但回家的方法只有一種。我希望當我們追求我們想要的，我們不要越走越遠。
