我有一种想法，觉得唯一能使我们从对这个世界的嫌恶中解脱出来的，就是纵使世事纷乱，人们依然不断创造出来的美的事物。人们描摹的绘画，谱写的乐曲，编撰的书籍，和人们的生活。而其中最为丰饶的美，就是人们美丽的生活。那是完美的艺术杰作。 ——毛姆 《面纱》
《怦然心动》就描绘了毛姆心中诗情画意的美丽生活，这种生活是由人们由内而外散发的人性光辉所编织、点亮的。这部电影为什么那么受欢迎？大概就是电影所表达的故事和价值观都如同片名一样，让你我怦然心动。那么让我们心动的到底是什么？
本文将从以下三个方面进行解析:
题材:青梅竹马+成长修复式爱情
郎骑竹马来，绕床弄青梅。青梅竹马式的爱情是我们内心深处的期待，它是世间最美的幻想，就像曹雪芹在《红楼梦》中明里暗里表达了很多的这种两小无猜式的感情。大多数人都想要从一而终的爱情，车马慢，只够爱一个人，恋一座城，温柔地过一生。
正如毛姆所说，两情相悦的爱情真的很少，《怦然心动》这部影片中虽然结局是男女主收获了青梅竹马的爱情，可他们并不是一开始就爱着对方。
他们经历了女方单相思→男生厌恶逃避女生→女主因为价值观的不同怀疑她的爱情→男主反追的曲折恋爱过程。
青梅竹马式的童话恋爱，融入现实的磕磕绊绊，既不过于理想化也不悲情。温和的恋爱题材辅助情感修复小故事，满足观众浪漫幻想心理的同时，传达出如何正确获得爱情的法则。
（一）两小无猜的熟识
布莱斯是在二年级的时候因为搬家成为了朱莉的邻居，热情的朱莉去帮忙，结果被布莱斯的眼神击中，就是那种“只因为在人群中多看了你一眼，从此便再也没能忘记你的容颜。”的怦然心动。布莱斯进了朱莉所在的学校，他们成了同班同学，从8岁开始，朱莉一直有一个梦想，那就是得到布莱斯的吻。这种单纯而美好的一见钟情，很难不让人心动。
（二）不断完善的爱情观
朱莉的感情在一开始只是一厢情愿，她以为的布莱斯想要吻她，牵她手都只不过是糟糕的巧合。在她越来越觉得布莱斯无比香甜的时候，布莱斯正在想方设法地逃避她。爱情总是使人盲目，她每周送鸡蛋去布莱斯家，她一直以为布莱斯是因为喜欢她，想见到她所以每周一都等在门口迎接她，一直到她撞见他正去扔鸡蛋。
这时候的朱莉开始明白布莱斯并不喜欢她，他对她的家满是嫌弃。她才开始考虑她爱的这个人到底有没有她所想的那么好，像他父亲所说的这个人的整体大于局部之和？
这时候的朱莉冷静而又理智，不同于大多数影片中的悲戚女主形象。当她知道他们或许并不合适的时候，她觉得她该放手了，没有死缠烂打也没有不甘心。《胭脂扣》里的如花就有盲目自信的成分，十二少并没有那么爱她，她却用生命和53年不见天日的代价去等他；于凤至耗尽一生换回的是张学良和赵四小姐的合葬；黛玉临终问一句:“宝玉你好……”。
爱情表现在女孩子身上是勇敢，但也很容易变成痴怨和不甘，这些都不是我们想要的，朱莉式的情感反思和不拖泥带水才符合我们现代女性的失恋理念:拜拜就拜拜，下一个更乖，既然不合适，也没什么好留恋的，不委屈自己；毕竟曾爱过，也不诋毁对方。敬往事一杯酒，大步朝前走，美好的人还在前面等我，这是大多数现代女性的恋爱观。
再说回布莱斯，布莱斯为了逃避朱莉真是不择手段，他故意不看她，不跟她搭腔，假意跟别的女孩子在一起从而让朱莉知道他并不爱她。朱莉长得并不美，甚至有点怪，慢慢地，他发现她能自己整理草坪，她看得到别人看不见的风景，她可以跟老人谈天说地成为很好的朋友，她甚至可以聊一聊永动机。
朱莉的的独立、博学和善良让他重新认识了这个以前“粘着”他的人，他开始重新审视她，发现自己已经爱的不可自拔，哪怕是跟校花同桌吃饭他也没有办法把眼光从朱莉身上挪开，他甚至呆呆的问同桌的校花:“我们可以聊一聊永动机么？”
布莱斯从颜值蒙蔽中走出来，开始从灵魂散发出来的香气去打量一个人。始于颜值，陷入才华，忠于人品，灵魂的契合和吸引才能让一段关系长久。大多数人走在街上都会看俊男美女，但是选择伴侣的时候还是会选择整体优秀的人而不只会看重一副皮囊。
当布莱斯握住朱莉的手的那一刻，他们青梅竹马式的爱情在我们心里生了根，而他们的爱情观也让人深以为然:我们期待从一而终的爱情，但我们更需要独立、果断的自我；爱一个人不只是因为外貌，更多的是她由内而外散发的迷人魅力，与她相比身边所有人都黯然失色。
构思:男孩叙述视角先行，女孩叙述视角跟进，层层递进式双视角透析生活真相。
这部影片在叙述视角方面比较独特，它是大部分前段都采用布莱斯的视角先将这个事情叙述一遍，然后紧跟朱莉的视角来告诉你“这个事情不是这样的”，或者对前段叙述加以补充。
这种叙述方式的创新置观众于一个全知的位置，大部分电影通过留白来让你去考虑它所传达的主旨，例如有人说王家卫的电影七分靠想象，很多人看不明白。《怦然心动》不仅能让你全知，且它用这种双线补充并行的方式明明白白地告诉你，什么样的才是对的。这是导演的精巧构思，也是他要很明白地凸显他的价值观的体现。
影片通过爱情这条主线串起两个家庭和社会关系，通过朱莉和布莱斯的爱情变化过程带出两个家庭的问题。朱莉的家是出了名的乱，他们家从来不修剪草坪、整理院子，布莱斯一家都以为朱莉的父亲是个意象派，他只知道画画和给他的房子染色，一点儿也不务实，他们一家都是怪咖。
布莱斯的恶语中伤让朱莉伤心不已，她要求整理院子时才知道父亲不愿意多花一分钱在修理上，因为他有个智障的弟弟，而他一定要好好照顾他给他比较好的环境。得知真相的朱莉并没有怪父母，她主动要求去看了从未谋面的叔叔，明白了父母的难处和照顾叔叔的原则性问题后，她开始用自己养鸡赚的钱买工具修葺院子，变成一个小大人。
从她拒绝从梧桐树上下来，上了报纸的那一刻，布莱斯的爷爷就一直关注着这个姑娘，他帮她修剪树木，告诉布莱斯一家他们的境况。这所有的一切让布莱斯开始反思，他和他的父亲一样是个对别人带有偏见的懦夫。
当两家人其乐融融地坐在一起吃饭的时候，画面里透出的温馨感不仅打动了我们，也融化了布莱斯和朱莉。
人的一生，不仅要有责任心和爱心，更重要的是不能永远带着偏见而活，我们不应该只做“半边人”，应该像这部片子一样有全知的视角，由表及里地透视这个世界。
之前的方方日记引起了特别大的热度，而我特别认同有个网友说的话，她说:我们之所以和方方不一样，不是因为我们不认同她所叙述的那些消极面，而是我们看见了阴郁，更看得见阳光，看得见14亿人的努力，看得见逐渐好起来的祖国。方方跟我们不一样的地方，
就是在她的“日记”里，她是个“半边人”。我们不是，我们大多数人都是用全局观去看待问题，就像影片里表达的一样，可能会有一时的偏见，但也是暂时的。
主旨:爱情包裹下的整体观
纯真多变的爱情引出一个美好的故事，而作品通过这个故事向人们表达出一个观点:整体观。
朱莉的父亲说:你看这幅画，这牛是单独的，草地也是单独的，可是他们整个组起来才是一个整体，一幅完整的画，牛不只是牛。你看一个人，有眼睛有鼻子，但你可不能单单去看这些部分，你得看这个人的整体，他的整体是大于部分之合，还是小于部分之合？
布莱斯的姥爷也跟布莱斯说过类似的话:有人外表光鲜但内心浅薄，只有你遇到一个跟彩虹一样绚烂的人，你才能明白那是什么样的珍贵。
当朱莉坐在梧桐树上看着辽阔的周边，闻着清新的花草芬芳，她和玫瑰色的晚霞一起融进淡粉色的云里，她开始感受到了父亲所说的整体大于部分之合。
你选的那个人如彩虹般绚烂因为他是整体大于部分之合的人，他不是因为某个点吸引你而是他整个人所散发出来的光芒让你晃不开眼。
生活中也是这样，布莱斯的父亲和一家人观点经常不一致，但是他很爱他的妻子，他是个负责任的家长；朱莉的爸爸有个智障弟弟需要照顾，可是父母之间的爱会让这些困难变得没有那么重要。
不管是对爱情，家庭，还是社会，我们都需要用全局观去考量，不要只盯着片面和局部去看。不做“半边人”，需要的当然是善良和理智，是让人怦然心动的美丽灵魂。
总结
影片通过层层递进，由表及里的方式渗透出它所要表达的大众认同的价值观:我们良善爱人，但也要爱己；看待人和事物以及整个社会都应该从整体考虑，由表及里。影片以爱情为主线和外衣，表达出很多人该具有的美好品格和自然美景，同时兼具了温情、励志、正能量、社会性，是一部不可多得的好电影。
