館閣秀才
要麼趙孟頫是四大楷書家中影響最小的，要麼趙孟頫是四大楷書家中影響最大的，無論觀點是否正確，邏輯保持了同一律的語言就是對的。
原因很簡單，如果沒有社會影響和歷史影響，那就沒有名氣。如果沒有名氣，也就沒有社會影響。
中國歷史上的四大楷書大家，前三位歐陽詢、顏真卿、柳公權都是唐代書法家。
唐代楷書也是中國楷書統一的標誌，從唐代楷書到今天，我們的漢字實用標準體制，就沒有發生過大的體制演變，所以，唐楷也是漢字現代化的前奏。任何一位唐代楷書大師，說他們是楷書的基石，一點都不過分。
趙孟頫是元代書法家，他的書法其實還是宋代書法的延續，也是唐代書法的繼承。
例如，李邕就是趙孟頫在晚年心追手摹的唐代書法家之一。趙孟頫創造和完成了“行意體楷書”，這種有創新意義的楷書，就是建立在李邕行書基礎上的。
- 趙孟頫題畫
作為中國歷史上最後一位古代楷書大師，趙孟頫影響歷史，也就600多年的極限，但是，唐代書法家的歷史影響是1600多年，這是趙孟頫沒法比的。
但是，從清代起，趙孟頫的影響和名氣與唐代書法家的影響是一樣的，甚至超過了唐代書法家的影響。
他的名氣當然甚至超過了唐代楷書大師的地位。趙孟頫的名字甚至寫進了清代小說鉅著《紅樓夢》，成為賈府裡的丫鬟姨娘都耳詳能熟的人物，如此大的名氣和影響力，怎麼可能是影響大名氣小呢？
我們不妨把四大楷書家與皇帝的關係比較一下，你就會發現，趙孟頫是最受皇帝推崇和重視的一位書法家。
- 趙孟頫的書法《跋宋徽宗書畫》
歐陽詢在隋朝並沒有得到皇帝的多大重視，只是一名太常博士。但是，在唐朝也不是很大，但是，唐代開國皇帝李淵對歐陽詢的名氣非常驚訝，認為居然外國使者都高價求購他的書法。
但是，歐陽詢的最高官職卻只一個是太子率更令（注意讀“律今”令），封勃海縣男。他的“太子率更令”是一個執掌皇宮門衛的長官，領導約150人，大體相當於今天的氣象總局，主要負責皇宮門衛和報時。但是，級別不高。
顏真卿因為抵抗安史之亂，才被唐玄宗表揚了幾句，然後，在唐肅宗、唐代宗、唐德宗幾代皇帝的眼中，唐代宗對顏真卿是最好的，他的“魯郡公”，就是唐代宗給他封的。
只不過，顏真卿對唐王朝的忠誠感動了每一個皇帝，所以，他死於唐德宗建中年後，還給他賜了一個諡號“文忠”，追贈爵位司徒。
柳公權在唐穆宗時代還沒有多少功名，也沒有什麼地位，只因為他的書法太出名了，唐穆宗才把他召到朝廷，做專職的書法家。
但是，這個地位與柳公權的才能非常不協調。多虧他的哥哥柳公綽是一個名臣高官，太和六年（832），柳公綽任太原等節度使，柳公權當時還是一個侍書。柳公綽就給朝中寫信，說弟弟官職太低，一身的學問本領，卻只能抄寫個文書，我這個節度使太沒面子了。因為柳公權的哥哥功勳卓著，所以，柳公權很快就得到升遷。
在唐文宗時期，柳公權受到皇帝的重視也最多。還經常與柳公權討論問題。被封為“河東郡公”。
但是，柳公權還是因為因為書法惹出事的了。
例如唐宣宗大中十二年（858年）的元旦這一天，宣宗要舉行迎新年朝會，這時柳公權雖然已是八十多歲老人，但是，皇帝也邀請了他參加這次新年朝會。
柳公權因年長，群臣推舉他向唐宣宗稱頌祝賀，在稱賀之後，本來要為唐宣宗皇帝上尊號“聖敬文思和武光孝皇帝”這十個字，柳公權卻誤書為“光武和孝”，因此招致御史彈劾柳公權，還罰了柳公權一季的俸祿 。
- 柳公權的書法《跋王獻之送梨帖》
柳公權的俸祿是兩千石呢！這一次懲罰夠重的。不過，唐宣宗並沒有懲罰柳公權的意思，但是，一些忌恨柳公權才能的人，執意要懲罰柳公權，皇帝也沒有辦法解脫。
柳公權自從29歲入仕，一生經歷了7個皇帝，58年的宮廷書法家生活，受到唐宣宗的懲罰還是第一次。
但是，最為一個書法家與皇帝近距離保持了58年，可能柳公權是歷史上唯一的一個書法家，只是他一生的官職並不高。
趙孟頫不像柳公權與皇帝近距離有58年之久，他一生只活了69歲。趙孟頫在至元二十三年（1286）他33歲時，才受到元世祖忽必烈的徵召，在元朝做官的。但是，忽必烈給他的地位也很不錯，是翰林學士承旨，直接在皇帝身邊寫詔書。
- 趙孟頫臨摹的《蘭亭序》
趙孟頫一生經歷了五位元朝的皇帝，分別是元世祖忽必烈、元成宗鐵穆耳、元武宗海山、元仁宗愛育黎拔力八達和元英宗碩德八剌。
元仁宗孛兒只斤·愛育黎拔力八達，是一位受儒家教育較多的皇帝，在他執政的九年中，大力改革，提攜漢族官員比例，對元朝的行政能力和行政效率，都得到了一定的提高，他對趙孟頫的才華非常欣賞，曾經非常自豪地說：“使後世知我朝有鬥家、大婦、父子皆善書，亦奇事也。”元仁宗說的還真沒錯，歷代重視文人的皇帝，都會受到歷史的好評，這是一個公論，因為皇帝對文人的態度如何，直接關係到社會輿論對朝政信任度呢！
正是有元世祖忽必烈和元仁宗孛兒只斤·愛育黎拔力八達這些元皇對趙孟頫的重視，後期的元皇也一直保持了對趙孟頫的重視。所以，趙孟頫在元代的文化界地位是很高的，有人甚至把趙孟頫比作是元代的李白、蘇軾，但是，趙孟頫卻很低調，從來不以巨匠自居。
- 趙孟頫夫人管道昇的書法
趙孟頫不但受到元代皇帝的賞識，清代康熙、乾隆兩個皇帝也對趙孟頫十分賞識，而且，趙孟頫的書法，也就是從清代康乾時代流行起來的，這不能不說與清代皇帝的推崇。起到了推波助瀾的作用是分不開的。
那麼，清代的學者對趙孟頫評價如何？我們看看書法理論家梁巘對趙孟頫的評價，他說：“子昂書俗，香光書弱，衡山書單。”又說：“學董不及學趙，有牆壁，蓋趙謹於結構，而董多率意也。”這就是說，在梁巘看來，明代的書法家董其昌、文徵明都不怎麼樣，趙孟頫的毛病是筆意俗，沒有新意，而董其昌是筆力弱，缺乏力度，文徵明呢？缺乏厚重。不過，與其學董其昌還不如學趙孟頫，因為趙孟頫的書法結構嚴密，董其昌馬馬虎虎吧。
- 趙孟頫的小楷《道德經》
那麼，明代對趙孟頫的評價如何？我們還是摘取董其昌《畫禪室隨筆》中的三條記錄，看看書法家對書法家的評論：
第一條
吾於書似可直接趙文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀潤之氣。惟不能多書，以此讓吳興一籌。
對自己書法非常自負的董其昌，在這裡掂量來掂量去，最後還是認為，自己比趙孟頫差了那麼一點點的。
我們看第二條
吾鄉陸宮詹以書名家，雖率爾作應酬字，俱不苟且，曰：“即此便是學字，何得放過？”陸公書類趙吳興，實從北海有入，客每稱公似趙者，曰：“吾與趙同學李北海耳。”
這一條裡，董其昌有借陸公“吾與趙同學李北海耳。”這句話貶低趙孟頫。
第三條
書家以險絕為奇，此竅惟魯公、楊少師得之，趙吳興弗能解也。今人眼目為吳興所遮障。
這一條中，董其昌又換了一個角度，用“險絕”最為標準。如果不險絕，就書法不高，趙孟頫不險絕，所以趙孟頫不高。董其昌，也是絞盡了腦汁怎麼能貶損就儘量貶損趙孟頫。
- 管道昇的書法
趙孟頫首先影響了祖孫三代人，他的兒子趙雍是畫家也是書法家，他的孫子趙麟是畫家也是書法家。趙孟頫的妻子管夫人也是一位才女，她的書法幾乎與趙孟頫難分難解。
這樣一個書法輩出的家族，當然是一個名氣，難怪元仁宗都會把趙孟頫一家引以為元代的驕傲呢！因為，這確實是千年難遇的美事。
其次，趙孟頫在元代的影響也很大，學習趙孟頫書法的人很多。一直到明代，學習趙孟頫的書法家也很多。有一個明代書法家叫姜立綱，他的書法傳到了日本。但是，他的書法就是學趙孟頫的。
- 明代書法家姜立綱的楷書《東銘》局部
至今學習趙孟頫書法要比學習董其昌書法的人多。
這就是名氣和影響的對比。因為，董其昌和趙孟頫是同一時期被清代帝王推崇的書法家，雖然今天董其昌沒有被歷史淹沒，但是，他的影響明顯沒有趙孟頫大。這就足以說明，誰推崇不重要，重要的是誰是最後在歷史社會中的影響更深入。
趙孟頫的書法一方面完整繼承了魏晉書法和唐代書法傳統，是帖學的大師，也是第一個古典主義書法大師，他一生崇尚書法貴有古意，這是帖學書法的精華，所以，趙孟頫的書法精神就站在一個非常高度的歷史層面上了。
另一方面來看，趙孟頫在帖學書法系統中，他既能走進傳統，又能創新，這就給帖學也帶來了一線生機。
所以，近代學習碑學受碑學影響很深的書法家，他們也同時學習趙孟頫。例如，于右任、沈伊默等大師，他們都學習過趙孟頫的書法，這是趙孟頫影響和名氣最好的證明。
千千千里馬
前半句"四大家裡趙孟頫影響最大"有點過於誇張，而"名氣最小"倒也是有幾分道理，具體原因為何？
應該說這四大家都是成就斐然，影響極大的書法亞聖，他們的成就有些是在創新方面，有些是在繼承傳統方面。影響力難分伯仲，他們就是繼"二王"之後，歷代書法家不斷篩選，水落石出後，形成的四座相互輝映，各具特色的書法高峰，也像是浩瀚星空的學習書法指路明星，共同組成了一個書法的星系北斗星組合。代表中國書法成熟時期，巔峰狀態下楷書最高成就。
從書法藝術風格上看——
趙孟頫在中國書法史上的，有著不可忽視的重要作用和深遠的影響力。
他的在書法上的貢獻不僅在他的書法作品，還在他的書論，有不少關於書法的精到見解。他總結了書法兩個大的問題。一是筆法，二是結體，其中就包括我們都熟知"書法以用筆為上，而結字亦須用功。蓋結字因時相傳，用筆千古不易"。
準確說，他是楷書四大家裡。輩份最小的書法家。正因為他的輩分很小。在"顏,柳,歐"之後，他能從容的繼承了王羲之不激不厲的平和書風。也極大的吸收歷代前輩們及了"宋4四家"的有益之處。取眾家之長。形成了筆法流暢活潑。中鋒取勢，宛轉平勻的筆法特徵。結體平穩秀麗。不刻意欹斜，而追求工整穩雅的書風。
《元史》中講:"孟頫篆籀，分隸，真行草，無不冠絕古今。遂以書名天下"。他被公認為集晉唐書法之大成者。他的書法在朝鮮，日本也非常風行。筆法精絕，功力深厚。
從藝術貢獻和成就方面——
他是一位承前啟後的書法大家。
趙孟頫的書法藝術不僅僅是元代的高峰，也是後世師法的楷模。他首先糾正了從宋以來，過度忽視"法"而重視"意"的風氣，這個大背景下。進行反思。認為一定要復興魏晉的"古法"。大膽提舉起"復古"的旗號。直追兩晉。雖然不失偏頗，卻為元明書法開一路風氣。
這因為如此，在書法創新上，他不如其他三家，因為他繼承傳統多於標新立異。他不像顏真卿那樣是開宗立派的宗師。而是以嫻熟的技巧，對古法的深邃理解，善於繼承發揮的大家。
他一生宗法和信奉"二王"的書法正統地位。把"顏,柳,蘇,黃"手中"創新"和"尚意"的書法風，重新拉回"二王"的古法行列，這是他的正面影響之一。
另一方面，他以宋太祖13世後裔，卻入仕元朝為官，被形容為沒有氣節"貳臣"，所以導致他成為爭議最大書法家，
"以人論書"的片面觀點，讓趙孟頫成為最大的典型，以致千年以來到現在，儒家倫理道德規範影響下的文人血脈，常常還有老師善意的告誡弟子們"趙字不可學"，流弊可見一斑，這是開頭所言他的名氣最小的主要人為原因。
另外，除了書法藝術，趙孟頫還博學多才，詩文、書畫、音律俱通，
正如明朝的一位大家所讚譽"冠絕上下500年、縱橫萬里疆土"百科全書式的人物
張勁逸
這恐怕是趙體信徒的一廂情願了！
楷書四大家中的三家那個不是書法歷史遠高於趙孟頫的存在！而其中的顏真卿更是名氣與水平僅次於王羲之，何談趙孟頫對後世影響最大呢？
趙孟頫的名氣最小是必然的，如果不是一定樹立一個靈活的典範，楷書比趙孟頫高的書法家何止此三家呢？不說晉人的楷書，也不說虞褚，薛謖，徐浩比趙孟頫差嗎？沒有敢說！
趙孟頫的優勢在於五體皆能，那種書體都不差，如果真的說那種書體能在書法歷史排在前幾名，恐怕真的沒有！
