馆阁秀才
要么赵孟頫是四大楷书家中影响最小的，要么赵孟頫是四大楷书家中影响最大的，无论观点是否正确，逻辑保持了同一律的语言就是对的。
原因很简单，如果没有社会影响和历史影响，那就没有名气。如果没有名气，也就没有社会影响。
中国历史上的四大楷书大家，前三位欧阳询、颜真卿、柳公权都是唐代书法家。
唐代楷书也是中国楷书统一的标志，从唐代楷书到今天，我们的汉字实用标准体制，就没有发生过大的体制演变，所以，唐楷也是汉字现代化的前奏。任何一位唐代楷书大师，说他们是楷书的基石，一点都不过分。
赵孟頫是元代书法家，他的书法其实还是宋代书法的延续，也是唐代书法的继承。
例如，李邕就是赵孟頫在晚年心追手摹的唐代书法家之一。赵孟頫创造和完成了“行意体楷书”，这种有创新意义的楷书，就是建立在李邕行书基础上的。
- 赵孟頫题画
作为中国历史上最后一位古代楷书大师，赵孟頫影响历史，也就600多年的极限，但是，唐代书法家的历史影响是1600多年，这是赵孟頫没法比的。
但是，从清代起，赵孟頫的影响和名气与唐代书法家的影响是一样的，甚至超过了唐代书法家的影响。
他的名气当然甚至超过了唐代楷书大师的地位。赵孟頫的名字甚至写进了清代小说巨著《红楼梦》，成为贾府里的丫鬟姨娘都耳详能熟的人物，如此大的名气和影响力，怎么可能是影响大名气小呢？
我们不妨把四大楷书家与皇帝的关系比较一下，你就会发现，赵孟頫是最受皇帝推崇和重视的一位书法家。
- 赵孟頫的书法《跋宋徽宗书画》
欧阳询在隋朝并没有得到皇帝的多大重视，只是一名太常博士。但是，在唐朝也不是很大，但是，唐代开国皇帝李渊对欧阳询的名气非常惊讶，认为居然外国使者都高价求购他的书法。
但是，欧阳询的最高官职却只一个是太子率更令（注意读“律今”令），封勃海县男。他的“太子率更令”是一个执掌皇宫门卫的长官，领导约150人，大体相当于今天的气象总局，主要负责皇宫门卫和报时。但是，级别不高。
颜真卿因为抵抗安史之乱，才被唐玄宗表扬了几句，然后，在唐肃宗、唐代宗、唐德宗几代皇帝的眼中，唐代宗对颜真卿是最好的，他的“鲁郡公”，就是唐代宗给他封的。
只不过，颜真卿对唐王朝的忠诚感动了每一个皇帝，所以，他死于唐德宗建中年后，还给他赐了一个谥号“文忠”，追赠爵位司徒。
柳公权在唐穆宗时代还没有多少功名，也没有什么地位，只因为他的书法太出名了，唐穆宗才把他召到朝廷，做专职的书法家。
但是，这个地位与柳公权的才能非常不协调。多亏他的哥哥柳公绰是一个名臣高官，太和六年（832），柳公绰任太原等节度使，柳公权当时还是一个侍书。柳公绰就给朝中写信，说弟弟官职太低，一身的学问本领，却只能抄写个文书，我这个节度使太没面子了。因为柳公权的哥哥功勋卓著，所以，柳公权很快就得到升迁。
在唐文宗时期，柳公权受到皇帝的重视也最多。还经常与柳公权讨论问题。被封为“河东郡公”。
但是，柳公权还是因为因为书法惹出事的了。
例如唐宣宗大中十二年（858年）的元旦这一天，宣宗要举行迎新年朝会，这时柳公权虽然已是八十多岁老人，但是，皇帝也邀请了他参加这次新年朝会。
柳公权因年长，群臣推举他向唐宣宗称颂祝贺，在称贺之后，本来要为唐宣宗皇帝上尊号“圣敬文思和武光孝皇帝”这十个字，柳公权却误书为“光武和孝”，因此招致御史弹劾柳公权，还罚了柳公权一季的俸禄 。
- 柳公权的书法《跋王献之送梨帖》
柳公权的俸禄是两千石呢！这一次惩罚够重的。不过，唐宣宗并没有惩罚柳公权的意思，但是，一些忌恨柳公权才能的人，执意要惩罚柳公权，皇帝也没有办法解脱。
柳公权自从29岁入仕，一生经历了7个皇帝，58年的宫廷书法家生活，受到唐宣宗的惩罚还是第一次。
但是，最为一个书法家与皇帝近距离保持了58年，可能柳公权是历史上唯一的一个书法家，只是他一生的官职并不高。
赵孟頫不像柳公权与皇帝近距离有58年之久，他一生只活了69岁。赵孟頫在至元二十三年（1286）他33岁时，才受到元世祖忽必烈的征召，在元朝做官的。但是，忽必烈给他的地位也很不错，是翰林学士承旨，直接在皇帝身边写诏书。
- 赵孟頫临摹的《兰亭序》
赵孟頫一生经历了五位元朝的皇帝，分别是元世祖忽必烈、元成宗铁穆耳、元武宗海山、元仁宗爱育黎拔力八达和元英宗硕德八剌。
元仁宗孛儿只斤·爱育黎拔力八达，是一位受儒家教育较多的皇帝，在他执政的九年中，大力改革，提携汉族官员比例，对元朝的行政能力和行政效率，都得到了一定的提高，他对赵孟頫的才华非常欣赏，曾经非常自豪地说：“使后世知我朝有斗家、大妇、父子皆善书，亦奇事也。”元仁宗说的还真没错，历代重视文人的皇帝，都会受到历史的好评，这是一个公论，因为皇帝对文人的态度如何，直接关系到社会舆论对朝政信任度呢！
正是有元世祖忽必烈和元仁宗孛儿只斤·爱育黎拔力八达这些元皇对赵孟頫的重视，后期的元皇也一直保持了对赵孟頫的重视。所以，赵孟頫在元代的文化界地位是很高的，有人甚至把赵孟頫比作是元代的李白、苏轼，但是，赵孟頫却很低调，从来不以巨匠自居。
- 赵孟頫夫人管道升的书法
赵孟頫不但受到元代皇帝的赏识，清代康熙、乾隆两个皇帝也对赵孟頫十分赏识，而且，赵孟頫的书法，也就是从清代康乾时代流行起来的，这不能不说与清代皇帝的推崇。起到了推波助澜的作用是分不开的。
那么，清代的学者对赵孟頫评价如何？我们看看书法理论家梁巘对赵孟頫的评价，他说：“子昂书俗，香光书弱，衡山书单。”又说：“学董不及学赵，有墙壁，盖赵谨于结构，而董多率意也。”这就是说，在梁巘看来，明代的书法家董其昌、文征明都不怎么样，赵孟頫的毛病是笔意俗，没有新意，而董其昌是笔力弱，缺乏力度，文征明呢？缺乏厚重。不过，与其学董其昌还不如学赵孟頫，因为赵孟頫的书法结构严密，董其昌马马虎虎吧。
- 赵孟頫的小楷《道德经》
那么，明代对赵孟頫的评价如何？我们还是摘取董其昌《画禅室随笔》中的三条记录，看看书法家对书法家的评论：
第一条
吾于书似可直接赵文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。惟不能多书，以此让吴兴一筹。
对自己书法非常自负的董其昌，在这里掂量来掂量去，最后还是认为，自己比赵孟頫差了那么一点点的。
我们看第二条
吾乡陆宫詹以书名家，虽率尔作应酬字，俱不苟且，曰：“即此便是学字，何得放过？”陆公书类赵吴兴，实从北海有入，客每称公似赵者，曰：“吾与赵同学李北海耳。”
这一条里，董其昌有借陆公“吾与赵同学李北海耳。”这句话贬低赵孟頫。
第三条
书家以险绝为奇，此窍惟鲁公、杨少师得之，赵吴兴弗能解也。今人眼目为吴兴所遮障。
这一条中，董其昌又换了一个角度，用“险绝”最为标准。如果不险绝，就书法不高，赵孟頫不险绝，所以赵孟頫不高。董其昌，也是绞尽了脑汁怎么能贬损就尽量贬损赵孟頫。
- 管道升的书法
赵孟頫首先影响了祖孙三代人，他的儿子赵雍是画家也是书法家，他的孙子赵麟是画家也是书法家。赵孟頫的妻子管夫人也是一位才女，她的书法几乎与赵孟頫难分难解。
这样一个书法辈出的家族，当然是一个名气，难怪元仁宗都会把赵孟頫一家引以为元代的骄傲呢！因为，这确实是千年难遇的美事。
其次，赵孟頫在元代的影响也很大，学习赵孟頫书法的人很多。一直到明代，学习赵孟頫的书法家也很多。有一个明代书法家叫姜立纲，他的书法传到了日本。但是，他的书法就是学赵孟頫的。
- 明代书法家姜立纲的楷书《东铭》局部
至今学习赵孟頫书法要比学习董其昌书法的人多。
这就是名气和影响的对比。因为，董其昌和赵孟頫是同一时期被清代帝王推崇的书法家，虽然今天董其昌没有被历史淹没，但是，他的影响明显没有赵孟頫大。这就足以说明，谁推崇不重要，重要的是谁是最后在历史社会中的影响更深入。
赵孟頫的书法一方面完整继承了魏晋书法和唐代书法传统，是帖学的大师，也是第一个古典主义书法大师，他一生崇尚书法贵有古意，这是帖学书法的精华，所以，赵孟頫的书法精神就站在一个非常高度的历史层面上了。
另一方面来看，赵孟頫在帖学书法系统中，他既能走进传统，又能创新，这就给帖学也带来了一线生机。
所以，近代学习碑学受碑学影响很深的书法家，他们也同时学习赵孟頫。例如，于右任、沈伊默等大师，他们都学习过赵孟頫的书法，这是赵孟頫影响和名气最好的证明。
千千千里马
前半句"四大家里赵孟頫影响最大"有点过于夸张，而"名气最小"倒也是有几分道理，具体原因为何？
应该说这四大家都是成就斐然，影响极大的书法亚圣，他们的成就有些是在创新方面，有些是在继承传统方面。影响力难分伯仲，他们就是继"二王"之后，历代书法家不断筛选，水落石出后，形成的四座相互辉映，各具特色的书法高峰，也像是浩瀚星空的学习书法指路明星，共同组成了一个书法的星系北斗星组合。代表中国书法成熟时期，巅峰状态下楷书最高成就。
从书法艺术风格上看——
赵孟頫在中国书法史上的，有着不可忽视的重要作用和深远的影响力。
他的在书法上的贡献不仅在他的书法作品，还在他的书论，有不少关于书法的精到见解。他总结了书法两个大的问题。一是笔法，二是结体，其中就包括我们都熟知"书法以用笔为上，而结字亦须用功。盖结字因时相传，用笔千古不易"。
准确说，他是楷书四大家里。辈份最小的书法家。正因为他的辈分很小。在"颜,柳,欧"之后，他能从容的继承了王羲之不激不厉的平和书风。也极大的吸收历代前辈们及了"宋4四家"的有益之处。取众家之长。形成了笔法流畅活泼。中锋取势，宛转平匀的笔法特征。结体平稳秀丽。不刻意欹斜，而追求工整稳雅的书风。
《元史》中讲:"孟頫篆籀，分隶，真行草，无不冠绝古今。遂以书名天下"。他被公认为集晋唐书法之大成者。他的书法在朝鲜，日本也非常风行。笔法精绝，功力深厚。
从艺术贡献和成就方面——
他是一位承前启后的书法大家。
赵孟頫的书法艺术不仅仅是元代的高峰，也是后世师法的楷模。他首先纠正了从宋以来，过度忽视"法"而重视"意"的风气，这个大背景下。进行反思。认为一定要复兴魏晋的"古法"。大胆提举起"复古"的旗号。直追两晋。虽然不失偏颇，却为元明书法开一路风气。
这因为如此，在书法创新上，他不如其他三家，因为他继承传统多于标新立异。他不像颜真卿那样是开宗立派的宗师。而是以娴熟的技巧，对古法的深邃理解，善于继承发挥的大家。
他一生宗法和信奉"二王"的书法正统地位。把"颜,柳,苏,黄"手中"创新"和"尚意"的书法风，重新拉回"二王"的古法行列，这是他的正面影响之一。
另一方面，他以宋太祖13世后裔，却入仕元朝为官，被形容为没有气节"贰臣"，所以导致他成为争议最大书法家，
"以人论书"的片面观点，让赵孟頫成为最大的典型，以致千年以来到现在，儒家伦理道德规范影响下的文人血脉，常常还有老师善意的告诫弟子们"赵字不可学"，流弊可见一斑，这是开头所言他的名气最小的主要人为原因。
另外，除了书法艺术，赵孟頫还博学多才，诗文、书画、音律俱通，
正如明朝的一位大家所赞誉"冠绝上下500年、纵横万里疆土"百科全书式的人物
张劲逸
这恐怕是赵体信徒的一厢情愿了！
楷书四大家中的三家那个不是书法历史远高于赵孟頫的存在！而其中的颜真卿更是名气与水平仅次于王羲之，何谈赵孟頫对后世影响最大呢？
赵孟頫的名气最小是必然的，如果不是一定树立一个灵活的典范，楷书比赵孟頫高的书法家何止此三家呢？不说晋人的楷书，也不说虞褚，薛谡，徐浩比赵孟頫差吗？没有敢说！
赵孟頫的优势在于五体皆能，那种书体都不差，如果真的说那种书体能在书法历史排在前几名，恐怕真的没有！
